行书的条怎么写啊？
書法常見規格尺寸：中國畫宣紙尺寸（單位：CM）小三尺:50*100；大三尺:69*100 ；三尺全開：100 x 55 ；三尺單條：100 x 27 ；三尺橫批：100 x 55 ；三尺對聯：100 x 27 ；三尺斗方：55 x 50；四尺全開：138 x 69 ；四尺單條：138 x 34 四尺橫批：138 x 69 ；四尺對聯：138 x 34 ；四尺斗方：69 x 68 ；四尺三開：69 x 46 ；四尺四開：69 x 34 ；四尺六開：46 x 34 ；四尺八開：35 x 34 ；五尺全開：153 x 84 ；五尺單條：153 x 42 ；五尺橫批：153 x 84 ；五尺對聯：153 x 42 ；五尺斗方：84 x 77 ；六尺全開：180 x 97 ；六尺三開：97 x 60 ；六尺對聯：180 x 49 ；六尺斗方：97 x 90 ；七尺全開：238 x 129。
1、定義不同中堂：中堂是國畫裝裱中直幅的一種體式，以懸掛在堂屋正中壁上得名。中國舊式房屋樓板很高，人們常在客廳（堂屋）中間墻壁上掛上一副巨大的字畫，稱為中堂畫。條幅：條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。在創作時，要注意正文與落款的主次關系。落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側。2、格式不同中堂：因為尺幅比較大，所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，要使它們之間主次有別，相應生輝。落款切忌喧賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側。條幅：寫成兩行或三行的。 兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯系節奏，以及兩行間的彼此呼應。落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高于第一行末一個字。款字可寫一行或兩行。三行的格式，需注意三行之間的相互關系，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短于正文，上下不宜與正文平行。居中寫一行（少字數）的。書寫內容一般為格言、警句或一句詩詞等。字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側中間的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、雅鑒、惠存，清賞等字樣。3、形式不同中堂：界格式。用于書寫工整一路的作品，書寫前要先打界格，打界格的線條要細而勁挺。但在落款處不要打界格，務使行氣貫通。疏朗式。書法作品重虛實相見，全是虛不見實，謂之空洞無物。全是實不見虛，謂之局促郁塞。有虛有實，謂之瀟灑空靈。書法創作要怡然自得，要舒適自然，要巧作安排。隨款式。所謂隨款式，是指正文不夠寫，把多余的正文當作落款來寫，一統到底。這種款式在書寫時表現為十分的隨意，一看沒紙了，便把正文當作落款寫，與正文攪和在一起。界格信札式。信札是尺牘，把多個尺牘組合在一起，搞成一幅中堂，有分有合，以小見大，令人神往。文識各半式。款文和正文各占一半，雖說是款文，其實與正文一樣，只是寫得小了一點，有一種大疏對大密的趣味。團扇對聯式。中間作四個團扇，兩邊配上一幅對聯，內圓外方，很有一點創意。條幅：清代汪士慎的隸書條幅，正文用界格，分作三行；落款不用界格，頂天立地，直落一行，印在款中。沈尹默的行書條幅，正文采用豎界格三組冊頁，合作一幅條幅作品，別有一番滋味。陸維釗的行書條幅，正文采用無界格，僅二行半就寫完了。落款起于正文之下，但稍稍拉開一點距離，整個款文時斷時續，巧妙無比。清梅清行書條幅，正文無界格，落上下款，上款高于正文，且有序三行。下款落于中偏下，作品的左下角蓋了五方印，左下方一印為壓角印。
橫幅又叫橫批，一般將條幅或中堂之紙橫過來而寫，寫法如條幅自右而左自上而下，字數可多可少。字數較多寬度較小的作品成為長卷或手卷，這是傳統多字寫法。現代通行的多字式橫寫，是從傳統的縱有行橫無列中蛻變而來，寫的時候注意字與字的左右照應，尤其注意撇捺收展變換，結題不可放縱修長，字之中心應在橫幅中間，不易偏高或就低，力求行次清朗分明，落款在右下。其書體多用楷書，行書或篆體，隸書。以其使其厚實凝重，排列均勻，不易纖細。現代匾額之類多是橫幅寫法。
書法作品一般是從右到左寫。條幅、對聯更應如此。作者的署名落款格式為：時間+作者（通常不帶姓氏）+書。如，乙未年仲秋 羲之書
1.常規型——作者+落款年月日2.標注型——簡單描述場合、環境（歷史背景）、當時個人的心情等描述+落款年月日。有章的蓋章。3.橫幅的落款在右下角；直幅的落款在左下角。
線條，尤其是行書的線條，其輕、重、長、短、粗、細、濃、淡、枯、潤等等，變化無窮，儀態萬千，技法俱分高下，情態盡在其中。難怪有人說書法是“線條藝術”。此說雖有簡單化之嫌，但也不無道理。線條看上去似乎是很單純的東西，其實任何一種書法線條都有其抽象性，尤其是行書的線條，都蘊含著極其豐富的藝術生命信息。外觀的單純性和內涵的復雜性的統一構成行書線條深刻的藝術特性。行書作品那怕是很微小的{{BANNED}}，都與其線條的那怕很細微的變化是相關的。行書線條有其藝術法則的規范性。不是任何隨意抹畫出來的線條都可稱之為行書藝術的線條，他們必須符合行書法則規范性要求并經過長期技法訓練之后才能被書者所擁有。這種規范性要求是客觀的，不依書者主觀意志為轉移。書者只有在掌握了規范性要求的前提下方能發展和張揚其個性。區分寫字與書法，必須首先看其是否具有“法度意識”即“規范意識”，是否符合規范性要求。
1、定義不同中堂：中堂是國畫裝裱中直幅的一種體式，以懸掛在堂屋正中壁上得名。中國舊式房屋樓板很高，人們常在客廳（堂屋）中間墻壁上掛上一副巨大的字畫，稱為中堂畫。條幅：條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。在創作時，要注意正文與落款的主次關系。落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側。2、格式不同中堂：因為尺幅比較大，所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，要使它們之間主次有別，相應生輝。落款切忌喧賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側。條幅：寫成兩行或三行的。 兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯系節奏，以及兩行間的彼此呼應。落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高于第一行末一個字。款字可寫一行或兩行。三行的格式，需注意三行之間的相互關系，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短于正文，上下不宜與正文平行。居中寫一行（少字數）的。書寫內容一般為格言、警句或一句詩詞等。字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側中間的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、雅鑒、惠存，清賞等字樣。3、形式不同中堂：界格式。用于書寫工整一路的作品，書寫前要先打界格，打界格的線條要細而勁挺。但在落款處不要打界格，務使行氣貫通。疏朗式。書法作品重虛實相見，全是虛不見實，謂之空洞無物。全是實不見虛，謂之局促郁塞。有虛有實，謂之瀟灑空靈。書法創作要怡然自得，要舒適自然，要巧作安排。隨款式。所謂隨款式，是指正文不夠寫，把多余的正文當作落款來寫，一統到底。這種款式在書寫時表現為十分的隨意，一看沒紙了，便把正文當作落款寫，與正文攪和在一起。界格信札式。信札是尺牘，把多個尺牘組合在一起，搞成一幅中堂，有分有合，以小見大，令人神往。文識各半式。款文和正文各占一半，雖說是款文，其實與正文一樣，只是寫得小了一點，有一種大疏對大密的趣味。團扇對聯式。中間作四個團扇，兩邊配上一幅對聯，內圓外方，很有一點創意。條幅：清代汪士慎的隸書條幅，正文用界格，分作三行；落款不用界格，頂天立地，直落一行，印在款中。沈尹默的行書條幅，正文采用豎界格三組冊頁，合作一幅條幅作品，別有一番滋味。陸維釗的行書條幅，正文采用無界格，僅二行半就寫完了。落款起于正文之下，但稍稍拉開一點距離，整個款文時斷時續，巧妙無比。清梅清行書條幅，正文無界格，落上下款，上款高于正文，且有序三行。下款落于中偏下，作品的左下角蓋了五方印，左下方一印為壓角印。
橫幅又叫橫批，一般將條幅或中堂之紙橫過來而寫，寫法如條幅自右而左自上而下，字數可多可少。字數較多寬度較小的作品成為長卷或手卷，這是傳統多字寫法。現代通行的多字式橫寫，是從傳統的縱有行橫無列中蛻變而來，寫的時候注意字與字的左右照應，尤其注意撇捺收展變換，結題不可放縱修長，字之中心應在橫幅中間，不易偏高或就低，力求行次清朗分明，落款在右下。其書體多用楷書，行書或篆體，隸書。以其使其厚實凝重，排列均勻，不易纖細。現代匾額之類多是橫幅寫法。
書法作品一般是從右到左寫。條幅、對聯更應如此。作者的署名落款格式為：時間+作者（通常不帶姓氏）+書。如，乙未年仲秋 羲之書
1.常規型——作者+落款年月日2.標注型——簡單描述場合、環境（歷史背景）、當時個人的心情等描述+落款年月日。有章的蓋章。3.橫幅的落款在右下角；直幅的落款在左下角。
線條，尤其是行書的線條，其輕、重、長、短、粗、細、濃、淡、枯、潤等等，變化無窮，儀態萬千，技法俱分高下，情態盡在其中。難怪有人說書法是“線條藝術”。此說雖有簡單化之嫌，但也不無道理。線條看上去似乎是很單純的東西，其實任何一種書法線條都有其抽象性，尤其是行書的線條，都蘊含著極其豐富的藝術生命信息。外觀的單純性和內涵的復雜性的統一構成行書線條深刻的藝術特性。行書作品那怕是很微小的{{BANNED}}，都與其線條的那怕很細微的變化是相關的。行書線條有其藝術法則的規范性。不是任何隨意抹畫出來的線條都可稱之為行書藝術的線條，他們必須符合行書法則規范性要求并經過長期技法訓練之后才能被書者所擁有。這種規范性要求是客觀的，不依書者主觀意志為轉移。書者只有在掌握了規范性要求的前提下方能發展和張揚其個性。區分寫字與書法，必須首先看其是否具有“法度意識”即“規范意識”，是否符合規范性要求。
總結
- 上一篇： Intel i9-10850K提前上架：
- 下一篇： 12核CPU只卖8核的价格 锐龙9 39