那昏暗迷蒙的背景，空曠奇特的空間，給人以惆悵、孤苦，無助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，同時(shí)也是畫家心境的真實(shí)寫照。這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的烘托起了極大的作用。因此該畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。

是列賓……伊里亞.葉菲莫維奇.列賓（ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН，1844—1930） 英文名Ilya Yafimovich Repin列賓是十九世紀(jì)后期偉大的俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師。列賓在充分觀察和深刻理解生活的基礎(chǔ)上，以其豐富、鮮明的藝術(shù)語言創(chuàng)作了大量的歷史畫、肖像畫，他的畫作如此之多、展示當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)生活如此廣闊和全面，是任何一個(gè)畫家都無法與之比擬的。 1844年，列賓出生在俄羅斯哈爾科夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)。其父是一個(gè)屯墾軍軍官。全家人在屯墾地辛勤勞作，童年的列賓親身體會(huì)到了生活的貧困和艱難，他也不只一次親眼目睹了囚犯如何被驅(qū)趕著由此經(jīng)過，這些印象成為他日后創(chuàng)作的素材。但列賓的繪畫才能是受到了在畫坊當(dāng)學(xué)陡的表哥的影響。表哥時(shí)常給他帶回一些紙張、顏料、畫筆，耳濡目染，列賓逐漸對(duì)繪畫著了迷。 1864年他考入彼得堡美術(shù)學(xué)院，習(xí)畫6年后，以優(yōu)異的成績畢業(yè)，并獲得了大金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞凸M(fèi)到意大利、法國留學(xué)的機(jī)會(huì)。1876回國并開始了堅(jiān)持不懈的創(chuàng)作。 俄羅斯一些具有進(jìn)步民主思想的寫實(shí)派畫家和雕刻家組成的“巡回展覽畫派”主張真實(shí)地描繪俄人民的歷史、社會(huì)、生活和大自然，揭露沙俄專制制度。1878年列賓加入該畫派，創(chuàng)作了大量現(xiàn)實(shí)主義的繪畫作品。他的《伏爾加河上的纖夫》是其現(xiàn)實(shí)主義繪畫杰出的代表作之一，也是畫家的成名之作。畫面上展示的是：烈日酷暑下，漫長荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著。列賓在油畫中塑造了11個(gè)纖夫，他們的年齡、身材、性格、體力、表情各不相同，我們從他們身上看到的不僅是沙俄專制下普通民眾奴役般的生活，更體會(huì)到了他們的智慧、善良和力量。這也正是畫家的創(chuàng)新之處，巡回畫派藝術(shù)家以往的作品都是把人民當(dāng)作同情、可憐的對(duì)象，而列賓在反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，通過人物的神態(tài)和姿態(tài)來充分體現(xiàn)人民身上所蘊(yùn)藏的巨大能量，給人以激勵(lì)、震撼。19世紀(jì)80年代以后，列賓被公認(rèn)為是批判現(xiàn)實(shí)主義的泰斗，成為巡回展覽畫派的旗幟。列賓的創(chuàng)作中始終跳動(dòng)著時(shí)代的脈搏，同時(shí)他本人也與進(jìn)步的革命民主主義者、知識(shí)分子保持著密切的交往，因此他繪制了許多以反映“革命者不屈斗爭”為題材的優(yōu)秀作品。描繪流放者突然回家場景時(shí)的《意外歸來》可以說是家喻戶曉。這幅油畫就象是一部小說向人們講述一個(gè)革命者被流放后經(jīng)受了怎樣的痛苦，家人是多么的悲傷，以及流放者不期至后他和家人是多么的意外、興奮。這是畫家創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的一幅作品。畫家的繪畫天賦在該作品中得到了集中的體現(xiàn)。畫面上每個(gè)人物都栩栩如生：一襲黑衣的老婦人剛從坐著的椅子中站起來，轉(zhuǎn)向“歸來者”，似乎要撲過去擁抱，又抬不動(dòng)腳步；桌邊坐著的兩個(gè)孩子，稍大的男孩兒欣喜地抬起頭注視著，嘴巴吃驚地半張著，好像要喊出聲來；較小的孩子有些膽怯地把目光從讀著的書本移向“陌生人”；……再看歸來的“流放者”，個(gè)子高高的，瘦瘦的，身穿褪色的肥大的大衣，腳上是沉重的沾滿泥土的靴子，他是經(jīng)歷了長途跋涉才得于與親人相見，他的姿態(tài)有些猶豫，甚至有些不自信，似乎在這久違的家中他覺得自己像個(gè)外人，但他的神態(tài)卻透出堅(jiān)毅、勇敢。從流放者身上我們感覺到了革命者不屈不撓的英雄主義精神。列賓抓住“流放者跨進(jìn)門坎的一瞬間，他及每個(gè)家庭成員的表情、行為”向人們展示“驚喜、意外”及其它種種復(fù)雜的情感。畫家其它革命題材的作品還有《泥濘路上的押送》、《宣傳者的被捕》、《拒絕懺悔》等。在歌頌當(dāng)時(shí)革命英雄的同時(shí)，列賓對(duì)以“歷史事件”為主題的歷史畫創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣，為后人留下了《伊凡雷帝殺子》、《扎波羅什人給土耳其蘇丹的回信》、《索菲亞公主》等不朽的歷史畫作。其中《伊凡雷帝殺子》最具代表性。這是發(fā)生在16世紀(jì)的一個(gè)歷史悲劇。伊凡雷帝是俄羅斯歷史上第一位沙皇，從歷史的角度看他是一位出色的政治家、軍事家、外交家，雖然阻力重重，大力推行了一系列利于中央集權(quán)的改革，備受后來彼得大帝的推崇。但伊凡雷帝生性殘暴，為達(dá)目的，不擇手段。他聽了別人的讒言，懷疑兒子篡位，在一次與兒子的爭吵中，伊凡雷帝使用權(quán)杖擊中兒子的太陽穴，致使兒子最終喪命。畫家選擇這一悲劇情節(jié)精心描繪：深紅色的地毯上，緊緊摟抱著鮮血如注、垂死的兒子，伊凡雷帝的瘦臉上，瞪著兩只驚恐萬狀的大眼珠。像是在后悔，又像是在祈求兒子不要死，我們從中看到的是那種不可逆轉(zhuǎn)的弒子之痛。畫家通過該作品，一方面，預(yù)示伊凡統(tǒng)治瀕臨滅亡，向世人展現(xiàn)殘暴的沙皇注定要失敗；另一方面，也展現(xiàn)出人類情感的復(fù)雜性，人性和獸性交織在一起。列·托爾斯泰觀看了這幅作品后感概：“好，太好了，技藝那么巧妙，又不露痕跡。”列賓自己也曾說：通過歷史畫，為痛苦的悲劇尋找出路。列賓一生創(chuàng)作都非常勤奮，對(duì)每幅畫都精益求精，他不僅是俄羅斯民族的驕傲，在世界美術(shù)史上也占有舉足輕重的地位。俄國畫家。1844年7月24日生于烏克蘭丘古耶夫，1930年9月29日卒于庫奧卡拉。早年隨圣像畫師學(xué)畫圣像，1864年進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院，1871年參加畢業(yè)生命題創(chuàng)作競賽獲金質(zhì)大獎(jiǎng)。1870～1873年創(chuàng)作《伏爾加河上的纖夫》。為了創(chuàng)作這幅描繪沙皇統(tǒng)治下俄國人民痛苦生活的作品，他兩度到伏爾加去，深入觀察纖夫生活，使畫面上的纖夫既是生活在社會(huì)底層受壓迫的人，又是具有堅(jiān)強(qiáng)毅力的生活的強(qiáng)者，表現(xiàn)了人民的強(qiáng)大力量和精神美。1873年去法國進(jìn)修，繪畫技巧得到進(jìn)一步提高。1876年回國后借助小城鎮(zhèn)的宗教習(xí)俗畫的一系列風(fēng)俗畫，反映了農(nóng)村中由于資本主義的發(fā)展而導(dǎo)致階級(jí)分化的加劇。他的歷史畫也很出色。代表作《索菲亞公主》和《伊凡雷帝殺子》、《查波羅什人寫信給蘇丹王》表現(xiàn)了悲劇性沖突，刻畫了復(fù)雜的歷史人物精神面貌和心理變化。他還用畫筆描繪了19世紀(jì)后期俄國民粹派反對(duì)沙皇專制的政治斗爭，代表作有《拒絕臨刑前的懺悔》、《意外的歸來》、《宣傳者被捕》等。他也是一位肖像畫家，他把為同時(shí)代名人畫像看作是最有意義的事情。在一系列肖像畫中，最杰出的是《穆索爾斯基肖像》、《斯塔索夫肖像》、《托爾斯泰肖像》。還喜歡用輕松、歡快的筆調(diào)描繪自己的親人和朋友，諸如《蜻蜓》、《休息》、《秋天的花束》等，實(shí)際上是一種類似風(fēng)俗畫的肖像畫。在皇家美術(shù)學(xué)院任教的14年中，他為俄國美術(shù)界培養(yǎng)了一代后起之秀。晚年以自傳體形式寫了回憶錄《撫今追昔》。 為了描繪沙皇統(tǒng)治下俄國勞動(dòng)人民的痛苦生活，他在畢業(yè)前曾兩度到伏爾加去，對(duì)纖夫的生活作了長期的觀察，畫了許多速寫，熟悉并了解他們的個(gè)性和生活經(jīng)歷。在經(jīng)過反復(fù)推敲和長時(shí)期的醞釀之后，列賓筆下的纖夫們，既是苦難的生活底層的人們，也是有毅力的生活的強(qiáng)者。在構(gòu)圖上列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使11個(gè)纖夫猶如一組雕刻群像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上。畫面上對(duì)伏爾加河的景色作了很好的布局，使這幅尺寸不很大的畫面具有宏偉深遠(yuǎn)的感覺。它不僅揭示了現(xiàn)實(shí)的矛盾，同時(shí)肯定了社會(huì)的積極力量，使俄國風(fēng)俗畫增添了新的語言。 列賓的歷史畫：畫家把歷史人物復(fù)雜、矛盾的精神面貌，通過緊張的 戲劇性的場面揭示了出來。在歷史畫《查波羅什人寫信給蘇丹王》，則以英雄的群像和樂觀的色彩，描寫了17世紀(jì)查波羅什部落的一段歷史。畫面上有20多個(gè)人物，表現(xiàn)了查波羅什人熱愛自由和勇敢豪邁的性格。列賓還以19世紀(jì)后期俄國民粹派反對(duì)沙皇專制的政治斗爭為題材，畫了一組油畫。其中聞名的有 3張：《拒絕臨刑前的懺悔》 《意外的歸來》和《宣傳者被捕》。 列賓也是一位出色的肖像畫家，他把肖像畫稱作"最有現(xiàn)實(shí)意義的繪畫體裁"。他為同時(shí)代的名人作了一系列出色的肖像。 列賓在改革后的皇家美術(shù)學(xué)院任教14年，為俄國繪畫學(xué)派培養(yǎng)了一代后起之秀。 列賓在晚年，曾以自傳體的形式寫了回憶錄《撫今追昔》，用生動(dòng)的文筆寫下了自己童年和青年時(shí)代的經(jīng)歷，回憶了他和藝術(shù)家們的交往，以及他主要作品的創(chuàng)作經(jīng)過，還附有他對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲繪畫的評(píng)論及書信10余篇。這本讀物對(duì)了解19世紀(jì)后期俄國的藝術(shù)概況，很有參考價(jià)值。

世界名畫，《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞·葉菲莫維奇·列賓的代表作，也是他的成名作，現(xiàn)實(shí)主義繪畫杰出的代表作之一。畫面上展示的是:烈日酷暑下，漫長荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著。一曲低沉的號(hào)子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起。現(xiàn)收藏于圣彼得堡俄羅斯國立美術(shù)館?！斗鼱柤雍由系睦w夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴。景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的　纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。伏爾加河是歐洲最長的河流，全長3500多千米，最后注入里海，流域面積達(dá)136萬平方千米，是世界上最長的內(nèi)流河。俄羅斯內(nèi)河航運(yùn)干道。 伏爾加河它發(fā)源于東歐平原西部的瓦爾代丘陵中的湖沼間，流經(jīng)森林帶、森林草原帶和草原帶，在這個(gè)流域居住的6450萬人，約占俄羅斯人口的43%。它通過伏爾加河-波羅的海運(yùn)河連接波羅的海，通過北德維納河連接白海，通過伏爾加河-頓河運(yùn)河與亞速海和黑海溝通，注入里海。所以有“五海通航”的美稱。伏爾加河是俄國的歷史搖籃。被稱為俄羅斯人的母親河。伏爾加盆地占俄羅斯歐洲部分的2/5，居民幾乎占俄羅斯聯(lián)邦全部人口的1/2。伏爾加河巨大的經(jīng)濟(jì)、文化和歷史的重要性——還有河流及其盆地的巨大面積——使其躋身于世界大河之列?！斗鼱柤雍由系睦w夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫中的杰作。這是畫家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動(dòng)景象畫出來，狹長的畫幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊(duì)伍，陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。纖夫共11人，分為三組，每個(gè)形象都來自于寫生，他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體力、精神氣質(zhì)各不相同，畫家對(duì)此都予以充分體現(xiàn)，統(tǒng)一在主題之中。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫的悲劇性。[3]27歲的彼得堡美術(shù)學(xué)院學(xué)生列賓，一天在涅瓦河上寫生，突然發(fā)現(xiàn)河的那頭有一隊(duì)人像牲口似地在河岸邊蠕動(dòng)，走近了才看清是一行拉著滿載貨物大船的纖夫。他又把目光轉(zhuǎn)向涅瓦河大橋上往來人群中紅男綠女和熱烈豪華的場景。這是兩個(gè)完全不同的世界，因此萌發(fā)了創(chuàng)作纖夫生活的構(gòu)思。他利用暑假與風(fēng)景畫家瓦西里耶夫一起去伏爾加河考察民情和寫生，畫了很多纖夫真實(shí)的形象和素材。用3年的時(shí)間創(chuàng)作完成這幅世界名作。在寬廣的伏爾加河上，一群拉著重載貨船的纖夫在河岸艱難地行進(jìn)著。正值夏日的中午，悶熱籠罩著大地，一條陳舊的纜繩把纖夫們連接在一起，他們哼著低沉的號(hào)子，默默地向前緩行。殘酷的現(xiàn)實(shí)將他們淪為奴隸，其中有破產(chǎn)的農(nóng)民、退伍軍人、失去信任的神父、流浪漢等?！斗鼱柤雍由系睦w夫》充分表現(xiàn)了在封建勢(shì)力和資本家的剝削下，俄羅斯勞動(dòng)人民的悲慘生活，記錄了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)面貌 。11位纖夫的苦難代表了整個(gè)俄羅斯的苦難。畫面的表現(xiàn)力，時(shí)至今日仍能給人以強(qiáng)烈的震撼。畫中列賓畫了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者，他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性,他們生活在社會(huì)的最底層,但這是一支在苦難中練成堅(jiān)韌不拔,互相依存的隊(duì)伍。背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無奈。走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒有多余的力氣再來表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫里，與其說是人與自然在搏斗，不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。畫中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中?，F(xiàn)據(jù)畫家本人的記述，分別來詳細(xì)介紹這里的每一個(gè)人物的情況：最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額　更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來被教會(huì)革職，一度充任過教堂唱詩隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)，　兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)丁。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁础＿@個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他原來是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢子。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來。中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡?？磥磉@個(gè)少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì)他來說是負(fù)荷過重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑，　臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開自己的煙袋，想偷閑抽口煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年，　在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩索上。少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫，他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口擦汗。頭發(fā)露在無檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來的路程意味著更　大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫派評(píng)論家斯塔索夫說他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見到了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣(列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得最多)。

《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞·葉菲莫維奇·列賓的代表作，也是他的成名作品，現(xiàn)實(shí)主義繪畫杰出的代表作之一。畫面上展示的是：烈日酷暑下，漫長荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著。一曲低沉的號(hào)子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起?，F(xiàn)收藏于圣彼得堡俄羅斯國立美術(shù)館?！斗鼱柤雍由系睦w夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫的結(jié)構(gòu)上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處。亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈、沙灘荒蕪。近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴，景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的　纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。

面對(duì)著不朽的《伏爾加河上的纖夫》，人們?nèi)滩蛔≠潎@“真像活人”大畫家蓋伊在面對(duì)此畫時(shí)，曾喃喃自語：”在這一張油畫前，《最后的晚餐》也就算不得什么了。”

列賓，是19世紀(jì)俄國知名畫家，是巡回展覽畫派的代表人物之一，創(chuàng)作出了大量的歷史畫、風(fēng)俗畫和肖像畫，成為批判現(xiàn)實(shí)主義的畫壇先鋒。列賓很喜歡寫生，有一天和兩個(gè)好基友約到郊外河畔寫生，畫著畫著遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到有一團(tuán)人影緩慢移動(dòng)，走近了才發(fā)現(xiàn)是一群勞累的纖夫在拉船——眼前的殘酷場面深深刺激了列賓。如果列賓不是畫家而是一個(gè)記者，他一定會(huì)掏出相機(jī)拍下這個(gè)畫面，而且毫無疑問這張照片會(huì)得普利策獎(jiǎng)。然而列賓的手中只有畫筆。列賓開始收集相關(guān)素材，為了更深入纖夫們的生活，1870年的夏天，列賓在伏爾加河畔附近的村鎮(zhèn)生活了一整個(gè)夏天，他與纖夫們結(jié)識(shí)，與他們成為朋友。在纖夫們的營地一起架鍋?zhàn)鲲?，一同吃簡陋的食物，一起交流彼此的生活，列賓認(rèn)真地記錄纖夫們不同的經(jīng)歷和形象，并力求深入到纖夫的精神世界中去。解構(gòu)這幅畫，看畫上的人都是誰如果你能花幾分鐘認(rèn)認(rèn)真真地看看畫上的每個(gè)部分，你自然會(huì)發(fā)現(xiàn)這幅畫撼動(dòng)人心的所在——身份、相貌、年齡各異的十一個(gè)人，被一根沉重的纖繩栓在一起，畫面和人物太過真實(shí)，真實(shí)到你能聽到畫上纖夫因?yàn)樘^疲憊而發(fā)出的粗重的喘息聲， 事實(shí)上這些人物確實(shí)是真實(shí)存在的，根據(jù)列賓的記錄，我們可以把畫面分為三組，大概介紹一下畫上的人們。領(lǐng)頭的名叫岡寧，眼眶深陷，前額突出，大概四五十歲。他原是個(gè)神父，后來被教會(huì)革職，是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長者典型形象，他忍受著身心雙重折磨，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的是一個(gè)農(nóng)民漢子，他赤著腳，毛發(fā)旺盛雜亂，身材魁梧，低著頭似乎在和旁邊的人嘟囔些什么。在岡寧身后是一個(gè)身材瘦削的中年男人，年齡40上下，他挺直著身子，試圖使纖繩松弛一點(diǎn)，給自己省點(diǎn)力氣。中年男左邊的男人，叫做伊卡爾。他曾是個(gè)叱咤四海的水手，現(xiàn)在卻只能在沙灘上拉纖繩。他神色嚴(yán)厲，眼神凝注，看來是個(gè)倔脾氣的硬漢。他的上衣已經(jīng)破洞百出，結(jié)實(shí)的肩膀從中顯露出來。畫面正中間這個(gè)最扎眼的少年，叫拉里卡。他還穿著一身粉紅色上衣和破衫褲，皮膚也還沒有被曬黑，像是剛加入這個(gè)隊(duì)伍不久。他瘦小的身軀幾乎很難負(fù)荷如此重量，而一想到他還要這樣受苦很久，反抗的心情油然而生，少年看著遠(yuǎn)方，不知道是否是在趁這一刻的偷懶而暗中謀劃著什么。緊靠在拉里卡身后的禿頂老漢，皮膚助黑，臉色陰沉，他斜倚在纖繩上打開了煙袋，想苦里偷閑抽口煙小憩一下。在色彩上和前面的粉上衣少年形成鮮明對(duì)比。少年右邊的病患纖夫看起來比少年還要羸弱。他步履艱難，正在用袖口擦汗，全身虛弱，看起來負(fù)荷過載讓他疲憊不堪。在拉里卡與老漢中間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，據(jù)說是個(gè)韃靼人。中間一組也是四個(gè)人。構(gòu)圖上來說，列賓巧妙運(yùn)用沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，塑成一座隆起的黃色底座，11位纖夫猶如一群雕刻的群像立在上面。視覺上畫面顯的很扁，人物的壓抑感也更突出，由于列賓的匠心構(gòu)圖，這幅尺寸不大的畫面擁有宏大雄偉的效果。你還別說，在現(xiàn)今的伏爾加河畔，真的立了一座同款雕像。《伏爾加河上的纖夫》被稱為“俄國繪畫的奇跡”不是沒有道理的。此畫一出就參加了1873年在維也納舉辦的國際博覽會(huì)，令國際畫壇“虎軀一震”，評(píng)論家斯塔索夫評(píng)論這幅畫時(shí)說道，“……就畫的布局和表現(xiàn)而論，列賓是出色的、強(qiáng)有力的藝術(shù)家和思想家”。以此畫為代表巡回展覽畫派宣揚(yáng)的藝術(shù)民主性和大眾性對(duì)我國當(dāng)時(shí)的美術(shù)教育產(chǎn)生了強(qiáng)大沖擊，用一句很官方的話來說，就是“適應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)和人民對(duì)思想文化的需要”。魯迅、徐悲鴻等人對(duì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生興趣，大力推介巡回畫派的作品，在國內(nèi)形成了一陣追蘇風(fēng)潮。魯迅生前出過九本版畫集，其中四本都是蘇聯(lián)版畫：《新俄畫選》、《引玉集》、《蘇聯(lián)版畫集》、《死魂靈一百圖》。這幅畫無論是藝術(shù)性還是社會(huì)性都有很高的價(jià)值，難怪能被選入小學(xué)生課本。大抵是教育者希望小孩子們能通過這幅畫，看到一個(gè)和溫室不一樣的世界吧。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的伏加尔河上的纤夫是谁画的啊？的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

如果覺得生活随笔網(wǎng)站內(nèi)容還不錯(cuò)，歡迎將生活随笔推薦給好友。