水墨動(dòng)畫 1960年中國(guó)誕生了兩種新的美術(shù)片形式：折紙片和水墨動(dòng)畫片。 水墨動(dòng)畫片可以稱得上是中國(guó)動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫引入到動(dòng)畫制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。水墨動(dòng)畫片是中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫藝術(shù)新品種。它以中國(guó)水墨畫技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，運(yùn)用動(dòng)畫拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨畫形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動(dòng)的水墨畫影象的動(dòng)畫片。 水墨動(dòng)畫片是上海美術(shù)電影制片廠于60年代初試制成功的片種。一般動(dòng)畫人物的造型，都是采用“單線平涂”，而水墨動(dòng)畫片卻具有中國(guó)民族繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)即水墨畫的特點(diǎn)。人物造型既沒(méi)有邊緣線，又不是平涂，而能從影片上表現(xiàn)出毛筆畫在宣紙上的效果。水墨動(dòng)畫片為中國(guó)電影藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化、群眾化，開(kāi)辟了一條新道路。 1960年1月31日，陳毅副總理參觀上海美術(shù)電影制片廠在北京舉行的“中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)”時(shí)，對(duì)美術(shù)電影工作人員說(shuō)：“你們能把齊白石的畫動(dòng)起來(lái)就更好了。”同年2月（1960年3月），上海美影廠成立了由阿達(dá)負(fù)責(zé)人物和背景設(shè)計(jì)、呂晉負(fù)責(zé)繪制動(dòng)畫、段孝萱負(fù)責(zé)拍攝和洗印技術(shù)的試驗(yàn)小組，經(jīng)近三個(gè)月的時(shí)間（1960年3月至1960年6月），使《水墨動(dòng)畫片斷》試驗(yàn)獲得成功。1961年7月，美影攝制成功了中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》，宣告了中國(guó)水墨動(dòng)畫片首創(chuàng)成功，該制作技術(shù)獲得了文化部科技成果一等獎(jiǎng)，中中國(guó)家科技發(fā)明二等獎(jiǎng)。 從1961年到1995年（34年），上海美影廠共攝制水墨動(dòng)畫片4部（1.小蝌蚪找媽媽1961年7月2.牧笛1963年12月3. 鹿鈴1982年12月4. 山水情1988年10月）（水墨動(dòng)畫從一開(kāi)始在中國(guó)動(dòng)畫領(lǐng)域就不是商業(yè)片）。每一部都有其特色，都有創(chuàng)新，都有所前進(jìn)。 第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》,其中的小動(dòng)物造型取自齊白石筆下。 與一般的動(dòng)畫片不同，水墨動(dòng)畫沒(méi)有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩(shī)意。它體現(xiàn)了中國(guó)畫“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的。美影廠對(duì)水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動(dòng)畫大師，就連國(guó)畫名家李可染、程十發(fā)（水墨動(dòng)畫不僅是普通的動(dòng)畫片，而且要比一般動(dòng)畫更具藝術(shù)性，不同專業(yè)間的融合更緊密。）也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求，中國(guó)水墨動(dòng)畫在國(guó)際上博得了交口稱贊，沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家敢于同中國(guó)人的耐心競(jìng)爭(zhēng)，日本動(dòng)畫界甚至稱之為“奇跡”。可是也正因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，也使得水墨動(dòng)畫面臨著無(wú)以為繼的尷尬。

齊白石中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫片是《小蝌蚪找媽媽》(1960年）：五六十年代的中國(guó)水墨動(dòng)畫是世界動(dòng)畫界的珍寶，《小蝌蚪找媽媽》就是代表作之一，取材于齊白石的魚(yú)蝦形象

1. 大鬧天宮2. 葫蘆兄弟 又名葫蘆娃3. 神筆馬良4. 小蝌蚪找媽媽5. 山水情6. 阿凡提的故事7. 鐵扇公主一開(kāi)始沒(méi)看到還有第7個(gè)....這些都好熟悉的動(dòng)畫,終身難忘,不過(guò)那些成就你不說(shuō)我還真不知道.

水墨動(dòng)畫牧笛中國(guó)的動(dòng)畫往往是由多種多樣的藝術(shù)形式和豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格共同構(gòu)成的，其中的水墨動(dòng)畫，誕生于1960年，獨(dú)具匠心地將傳統(tǒng)的水墨畫風(fēng)格與動(dòng)畫技術(shù)結(jié)合起來(lái)，突破了傳統(tǒng)動(dòng)畫單線平涂的技法，將中國(guó)畫特有的筆墨情趣完全運(yùn)用于電影，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的動(dòng)畫形式，其不僅震驚了國(guó)際影壇，同時(shí)還奠定了“中國(guó)學(xué)派”的國(guó)際地位。一般來(lái)說(shuō)，水墨動(dòng)畫以墨和水分的渲染，使意境、筆墨、線條三者得到高度的統(tǒng)一，目的是在于使畫面連動(dòng)，表現(xiàn)出生命的律動(dòng)和動(dòng)作主訴，帶給觀者別具一格的審美享受和藝術(shù)韻味。（一）從透視方法來(lái)看水墨動(dòng)畫的畫面構(gòu)成一般說(shuō)來(lái)，所有的動(dòng)畫片的創(chuàng)作過(guò)程均始終離不開(kāi)繪制圖形和圖畫，動(dòng)畫的基礎(chǔ)和開(kāi)端都是繪畫。作為一門古老的藝術(shù)，繪畫最重要的審美特征就是造型性，繪畫的基本語(yǔ)言是點(diǎn)、線、畫和色彩。國(guó)畫的筆墨本質(zhì)也是如此，正所謂“墨分六彩”，通過(guò)構(gòu)圖，藝術(shù)家將這些元素統(tǒng)一成一個(gè)具有一定審美價(jià)值的整體，從而形成繪畫藝術(shù)品，而動(dòng)畫畫面就是由這些繪畫構(gòu)成的。中國(guó)的水墨動(dòng)畫植根于傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。可以說(shuō)，中國(guó)畫的發(fā)展空間有多大，運(yùn)用了動(dòng)畫制作中，動(dòng)畫手法所能包容的空間就有多大。早在唐代，中國(guó)畫就已經(jīng)開(kāi)始朝著多元化的方向發(fā)展。在這一時(shí)期，中國(guó)山水畫分為青綠與水墨兩大派系，寫意水墨畫是傳統(tǒng)繪畫多種表現(xiàn)形式中最具民族特色和蘊(yùn)含東方哲理深?yuàn)W精神之畫種，它講究留白，講究意境，強(qiáng)調(diào)不能滿紙都畫滿，要有一些地方空出來(lái)，給觀者以想象的空間，山水畫尤甚。宋元以后，中國(guó)畫由以人物為主，逐步轉(zhuǎn)為以山水、花鳥(niǎo)為主，由反映社會(huì)生活、描繪歷史與現(xiàn)實(shí)人物為主，轉(zhuǎn)向以描繪自然景物來(lái)折射社會(huì)生活，抒發(fā)畫家感情為主。為此，畫家們對(duì)線條作了大膽的革新，創(chuàng)造了具有獨(dú)立審美價(jià)值的抒情線條。中國(guó)畫線條經(jīng)過(guò)宋、元、明、清眾多畫家的創(chuàng)造，達(dá)到新的高度。到了二十世紀(jì)六十年代，上海美術(shù)電影制片廠作為新中國(guó)美術(shù)電影創(chuàng)作的基地，將水墨畫執(zhí)著于二維平面內(nèi)，創(chuàng)作出《小蝌蚪找媽媽》（1960年）和《牧笛》（1963年）兩部水墨動(dòng)畫片。可以說(shuō)，水墨動(dòng)畫畫面更擅長(zhǎng)表現(xiàn)色彩和靜物，所以動(dòng)畫片的形象雖然也五彩繽紛，但那不是由諸多類型、性質(zhì)的自然或人工光源造成的，那是藝術(shù)家從一開(kāi)始就為其附著[Rendering]的色彩，這是一種先天色和主觀色。水墨動(dòng)畫畫面色彩的形成與此完全不同，它是后天性的、客觀性的，是光影的疊加與混合產(chǎn)生的綜合效果，其中的影調(diào)和質(zhì)感具有豐富、細(xì)微而傳神的內(nèi)涵。從色度學(xué)角度來(lái)分析，水墨繪畫遵循染料的消色原理，動(dòng)畫畫面依照色光的混加原理，各自的基色也不相同，其間沒(méi)有什么共通性。從透視規(guī)律來(lái)說(shuō)，水墨動(dòng)畫的透視是散點(diǎn)透視和復(fù)合透視，散點(diǎn)透視法則在中國(guó)經(jīng)典的水墨動(dòng)畫片《牧笛》中體現(xiàn)得最為完備，散點(diǎn)透視是不固定透視點(diǎn)，畫面以游動(dòng)的視線來(lái)觀察和表現(xiàn)物象，不受自然和空間的局限，更多的是重視感覺(jué)上的適宜，在觀察物象和表現(xiàn)物象上更自由，更具靈活性，空間更廣大，《牧笛》正是運(yùn)用簡(jiǎn)練而饒有趣味的繪畫特點(diǎn)塑造了牧童和水牛的形態(tài)，采用了移動(dòng)視點(diǎn)的觀察方法，自由的選取景物，使描寫景物的范圍和主觀情意的容最能得到充分的發(fā)揮，展示高山峻嶺和千尺飛瀑的宏大氣象，無(wú)怪乎法國(guó)《世界報(bào)》評(píng)論說(shuō)：“中國(guó)水墨畫，景色柔和，筆調(diào)細(xì)致以及表示憂慮、猶豫和快樂(lè)的動(dòng)作，使這部影片產(chǎn)生了獨(dú)特的魅力和詩(shī)意。”不僅如此，在水墨動(dòng)畫的構(gòu)成方面，還運(yùn)用了復(fù)合透視的方法。復(fù)合透視不太符合繪畫審美習(xí)慣但對(duì)于動(dòng)畫而言卻的確是一種奏效的變相透視法則，如通過(guò)背景和前景的一方運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)，或以人為的比例懸殊對(duì)比表現(xiàn)實(shí)體對(duì)象在體積、高度、空間上的畫大差異等。《小蝌蚪找媽媽》就是巧妙地結(jié)合了故事的內(nèi)容和水墨動(dòng)畫的形式，成功地達(dá)到了反映水墨畫風(fēng)格和把水墨畫與動(dòng)畫的動(dòng)作相結(jié)合的復(fù)合透視地初期預(yù)想。但是，這些手段對(duì)于動(dòng)畫畫面的構(gòu)成來(lái)說(shuō)也有瞥腳和無(wú)用的成分存在，因?yàn)閯?dòng)畫的camera鏡頭成像遵循的是嚴(yán)格的光學(xué)透視原理，攝影構(gòu)圖沿用的是大y透視和幾何透視法則。如果說(shuō)構(gòu)圖畫面屬于藝術(shù)范疇可仁智各見(jiàn)的話，那么，光學(xué)透視原理卻是永恒的物理學(xué)規(guī)律，焦距、物距、像距就連景深都可改變，但影像的產(chǎn)生機(jī)制卻是恒定的，沒(méi)有繪制動(dòng)畫那樣隨心所欲的可能性。簡(jiǎn)言之，動(dòng)畫畫面不得不以反透視、反常規(guī)的影像沖擊受眾。從接受和市美的角度來(lái)說(shuō)，繪畫對(duì)色彩飽和度、對(duì)比度和純度的發(fā)揮顯然要比電視畫面強(qiáng)烈、自由得多，因?yàn)橛耙暜嫸绕涫请娨暜嫸艿焦怆娦盘?hào)的轉(zhuǎn)換及a清晰度的制約，而水墨動(dòng)畫則無(wú)需話語(yǔ)的轉(zhuǎn)扳，且膠片、磁帶的年代衰減性比染料要快些。可見(jiàn)，這些水墨動(dòng)畫片在繼承了中國(guó)優(yōu)異藝術(shù)傳統(tǒng)，展現(xiàn)了一幅幅動(dòng)態(tài)的風(fēng)景的情況下，更要重視動(dòng)畫電視畫面的透視方法，不僅要掌握散點(diǎn)透視和復(fù)合透視的原理，同時(shí)也要學(xué)會(huì)運(yùn)用它，更要掌握其弊端，這樣采能更好的為動(dòng)畫畫面的構(gòu)成創(chuàng)造好的前提條件。（二）從攝影技術(shù)來(lái)看水墨動(dòng)畫的畫面構(gòu)成基于此，連續(xù)運(yùn)動(dòng)起來(lái)的動(dòng)畫畫面必須在時(shí)間流動(dòng)中傳播信息和敘事。所以所有的電視、電影作品必須是連續(xù)的、無(wú)間歇的，但這不僅意味著任何電視作品的畫面都具有運(yùn)動(dòng)性，同時(shí)也昭示水墨動(dòng)畫也是如此。由此，我們可以說(shuō)動(dòng)畫畫面是具有連動(dòng)性的，盡管動(dòng)畫的各個(gè)畫面是連續(xù)出現(xiàn)的，但彼此之間一般沒(méi)有蒙太奇蘊(yùn)涵，也不太可能出現(xiàn)精彩的長(zhǎng)鏡頭，只是簡(jiǎn)單的搭誼和既接，轉(zhuǎn)場(chǎng)依靠情節(jié)、對(duì)白進(jìn)行原始過(guò)渡的情況很普遍，更不必期待象征和隱喻鏡頭的出現(xiàn)。有些動(dòng)畫畫面更不講什么蒙太奇，即便是十個(gè)鏡頭而言，動(dòng)畫畫面仍具有運(yùn)動(dòng)性，這體現(xiàn)在對(duì)camera的控制和調(diào)度上。運(yùn)動(dòng)是攝影的本質(zhì)屬性之一，運(yùn)動(dòng)鏡頭首先體現(xiàn)為Camera運(yùn)動(dòng)的鏡頭。在經(jīng)典動(dòng)畫制作軟件中，也有Carerera運(yùn)動(dòng)方法和軌跡的設(shè)定項(xiàng)，但大都認(rèn)為Camera運(yùn)動(dòng)除了推[Push]、拉[Pull]、搖[Pan]、移[Move]和升降[Up&Down]之外別無(wú)它舉，這實(shí)乃對(duì)運(yùn)動(dòng)攝影的簡(jiǎn)單理解。動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)鏡頭的空間十分廣闊，除此之外，尚有SLeadicam.Dolly和。Mpoundloco-motion復(fù)合運(yùn)動(dòng)等。盡管動(dòng)畫畫面的運(yùn)動(dòng)成因和運(yùn)動(dòng)元素與水墨畫不盡相同，但從視覺(jué)效果來(lái)看，卻很難區(qū)別出高下。由于業(yè)已延續(xù)了百年的攝影技術(shù)今后的發(fā)展方向已不太注重運(yùn)動(dòng)潛能的挖掘，而轉(zhuǎn)為借助數(shù)字技術(shù)不斷提升像素和清晰度，但支撐水墨動(dòng)畫的計(jì)算機(jī)視頻和圖形技術(shù)的發(fā)展空間相對(duì)要大得多，所以，在視覺(jué)夸張和沖擊力生發(fā)方面，水墨動(dòng)畫畫面要比畫而略勝一籌，因?yàn)樗恰盎睢钡倪\(yùn)動(dòng)，彰顯的是生命的律動(dòng)。事實(shí)上，動(dòng)畫藝術(shù)的連動(dòng)畫面極大地開(kāi)拓地豐富了傳統(tǒng)攝影畫而浸染下的受眾視野，具有無(wú)與倫比的刺激性、新異感和夸張性。譬如譬如《小蝌蚪找媽媽》中的蝌蚪角色強(qiáng)調(diào)的就是筆意與技術(shù)的完美體現(xiàn)，畫面中那些沒(méi)有任何感情器官的、墨點(diǎn)似的小蝌蚪，在影片中巧妙的將它們游動(dòng)時(shí)的尾巴運(yùn)動(dòng)的頻率變化呈現(xiàn)出獨(dú)有的動(dòng)感，它運(yùn)筆的是粗細(xì)、方圓等變化；墨遇水有濃、淡、干、濕、焦諸種不同的層次；以筆蘸墨，由此而產(chǎn)生多種線型及點(diǎn)劃，是技術(shù)對(duì)筆墨的運(yùn)用；這種不同的形態(tài)通過(guò)技術(shù)以不同的方式排列組合呈現(xiàn)出來(lái)便構(gòu)成了水墨動(dòng)畫的畫面形式，正是視覺(jué)夸張和沖擊力生發(fā)出來(lái)的結(jié)果。既然動(dòng)畫畫面的本體是水墨畫，水墨動(dòng)畫其實(shí)就是繪畫的連動(dòng)，而且水墨動(dòng)畫的最大特征就在于刻畫和表現(xiàn)動(dòng)作，那么很顯然，水墨動(dòng)畫之的畫面構(gòu)成，實(shí)乃“動(dòng)”的展現(xiàn)，即動(dòng)作的傾訴。畫面之連動(dòng)，充其量就是技術(shù)外殼和生發(fā)機(jī)制的結(jié)果。眾所周知，人物和物體的動(dòng)作是一種運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)遵循的是物理學(xué)中的力學(xué)規(guī)律，比如運(yùn)動(dòng)力學(xué)、材料力學(xué)、流體力學(xué)、重力學(xué)、天體力學(xué)等力學(xué)有著自己的一整套范疇，如慣性、摩擦、阻力、加速度、浮力、剛性等等。但是，水墨動(dòng)畫中所能見(jiàn)到的運(yùn)動(dòng)只是生活現(xiàn)實(shí)可見(jiàn)的動(dòng)作、動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、動(dòng)感等。由于水墨動(dòng)畫形象不是真人，人所有的一系列動(dòng)作方而的習(xí)慣和經(jīng)驗(yàn)，自然也得附著給動(dòng)畫形象，使其擬人。即使是物體的自動(dòng)，也是這樣的道理。（三）從電影語(yǔ)言來(lái)看水墨動(dòng)畫的畫面構(gòu)成一言以敝之，動(dòng)畫作品主要是因其中的“動(dòng)”而產(chǎn)生無(wú)窮的可能。動(dòng)畫電影由于通過(guò)逐格方式來(lái)拍攝，攝影機(jī)被固定在動(dòng)畫攝影臺(tái)上，攝影機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)大都通過(guò)攝影臺(tái)的旋轉(zhuǎn)和移動(dòng)來(lái)完成；雖然攝影的自由度顯然沒(méi)有實(shí)拍真人電影的自由度大，但是動(dòng)畫電影是通過(guò)攝影來(lái)創(chuàng)造作品的，攝影作為電影藝術(shù)的重要因素，因而電影語(yǔ)言在水墨動(dòng)畫的畫面構(gòu)成方面也有著舉足輕重的作用。電影語(yǔ)言是電影藝術(shù)在傳達(dá)和交流中用以認(rèn)識(shí)和反映客觀世界、傳遞思想感情的特殊藝術(shù)語(yǔ)言，它與一般語(yǔ)言不同，電影語(yǔ)言是一種直接訴諸于人的視聽(tīng)感官，以直觀的、具體的、鮮明的形象傳達(dá)含義的藝術(shù)語(yǔ)言，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。水墨動(dòng)畫在其水墨畫的屬性中引入電影語(yǔ)言的概念，使其成為時(shí)空的藝術(shù)。因而它擁有作為電影的審美元素，如景別、蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭、音響等。這些審美元素被動(dòng)畫家們加以利用，創(chuàng)造出優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。比如，中國(guó)成就最高的一部水墨動(dòng)畫《牧笛》就深得電影語(yǔ)言之精髓。作品描述一個(gè)牧童，酷愛(ài)吹笛。一次放牧，傍樹(shù)小憩沮蒙朧入夢(mèng)。夢(mèng)中，他找不到自己的水牛，遂沿山入谷，一路詢問(wèn)頑童、樵夫和漁翁，來(lái)到一風(fēng)景迷人的幽境。那里重巒秀關(guān)，壇瀑直瀉，珠玉擊石，錚錚作響，樂(lè)聲奇妙，更見(jiàn)碧波青潭，而水牛立于潭邊，欣賞關(guān)景。他欲牽牛回去，水牛卻留連忘返，甚至與牧童對(duì)峙。牧童又氣又急，忽想起短笛，就吹奏動(dòng)人樂(lè)曲一閨。水牛聽(tīng)到這熟悉的音樂(lè)，循聲而去,慢慢依偎在牧童身邊，牧童欣然擁抱著水牛。此時(shí)夢(mèng)醒，時(shí)近黃香，夕陽(yáng)無(wú)限，牧童牽牛披暮歸去。全片皆由水墨色勾畫而成，頗得國(guó)畫寫息山水之神韻，意境皆自然流淌而成。在電影語(yǔ)言中，遠(yuǎn)景的強(qiáng)調(diào)運(yùn)用在突出人和周圍環(huán)境的關(guān)系上，也有著重要的意義。在《山水情》中，大量運(yùn)用遠(yuǎn)景———山巒重疊、云霧繚繞、扁舟逝水、孤帆漸遠(yuǎn)。這些鏡頭傳遞創(chuàng)作者對(duì)師徒情意比山高、比水長(zhǎng)的寓意。電影語(yǔ)言在流動(dòng)的時(shí)間線上可以全方位、多維度地展現(xiàn)場(chǎng)景、描述情節(jié)、渲染氣氛。一系列鏡頭所展現(xiàn)的人物行為、一段應(yīng)景的音樂(lè)、一組交叉剪輯的象征蒙太奇，都可以達(dá)到身臨其境、情感共鳴、心靈共振的效果。水墨動(dòng)畫中沒(méi)有情節(jié)劇的結(jié)構(gòu)痕跡，分鏡頭的設(shè)計(jì)也是平緩、抒情的基調(diào)，這使得人物、事件、情感，一切仿佛在潛移默化中發(fā)展，平靜舒緩，娓娓道來(lái)，沒(méi)有常見(jiàn)的情節(jié)劇的痕跡。可見(jiàn)，水墨動(dòng)畫的畫面構(gòu)成運(yùn)用電影的時(shí)空觀念，音畫觀念，蒙太奇觀念，鏡頭畫面設(shè)計(jì)等動(dòng)畫電影性的語(yǔ)言去演繹中國(guó)的水墨畫，可以詮釋一個(gè)耳目一新的水墨動(dòng)畫，水墨動(dòng)畫要發(fā)展，要前進(jìn)，必須以電影的創(chuàng)作規(guī)律作為主導(dǎo)，以電影語(yǔ)言為陪襯，在進(jìn)行畫面構(gòu)圖時(shí)，運(yùn)用色調(diào)、景深來(lái)呈現(xiàn)主體，并能拓展畫面空間，增加畫面信息量，使中國(guó)的水墨動(dòng)畫在世界動(dòng)畫界散發(fā)出讓人驚嘆的魅力。綜上所述，水墨動(dòng)畫是中國(guó)最具民族特色的動(dòng)畫藝術(shù)形式，它橫跨了水墨畫與動(dòng)畫兩種藝術(shù)范疇，算得上是本國(guó)傳統(tǒng)文化同外來(lái)動(dòng)畫文化相結(jié)合的產(chǎn)物。中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作者從中國(guó)水墨畫中就地取材，把動(dòng)畫制作與傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出了水墨動(dòng)畫的片種，無(wú)疑是具有劃時(shí)代意義的。在水墨動(dòng)畫的畫面構(gòu)成方面，我們通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的歷史淵源和發(fā)展進(jìn)程，水墨動(dòng)畫的藝術(shù)特征和電影語(yǔ)言三個(gè)方面入手，從一定的角度介紹了水墨動(dòng)畫畫面的基本構(gòu)成，準(zhǔn)確理解并全面把握這幾個(gè)要素，對(duì)于宏觀上把握中國(guó)水墨動(dòng)畫的魅力和意蘊(yùn)具有重要的意義；同時(shí)，在微觀上亦有利于水墨動(dòng)畫的制作者在創(chuàng)作實(shí)踐中能更好地把握水墨動(dòng)畫畫面的取景構(gòu)圖及畫面結(jié)構(gòu)，提高畫面的創(chuàng)作水平，升華畫面的主旨意趣，有著積極的促進(jìn)作用。

齊白石。《小蝌蚪找媽媽》是上海美術(shù)電影制片廠制作的中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫片，其中的小動(dòng)物造型取材于畫家齊白石創(chuàng)作的魚(yú)蝦等形象。主角小蝌蚪們?cè)统鲎杂邶R白石的水墨名作《蛙聲十里出山泉》。該片講述了青蛙媽媽產(chǎn)下蝌蚪卵后離開(kāi)，一群小蝌蚪根據(jù)蝦公公描述的母親特征，去尋找媽媽的故事。一路上它們錯(cuò)把金魚(yú)、螃蟹、烏龜、鯰魚(yú)當(dāng)做母親。最后，小蝌蚪們終于找到了自己的媽媽。《小蝌蚪找媽媽》時(shí)長(zhǎng)雖然僅有15分鐘，卻將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫技藝與動(dòng)畫相融合，它的最大創(chuàng)新與突破，就是讓中國(guó)獨(dú)有的“水墨畫”動(dòng)起來(lái)，表現(xiàn)出中國(guó)山水畫的韻味。形態(tài)各異的水生物們描繪得生動(dòng)靈活，將純真童趣的歡樂(lè)躍然紙上化作光影的藝術(shù)，中國(guó)風(fēng)的表現(xiàn)手法形成了動(dòng)畫的美學(xué)表達(dá)。《小蝌蚪找媽媽》以筆調(diào)細(xì)致的水墨畫和細(xì)膩的動(dòng)作設(shè)計(jì)，讓國(guó)際動(dòng)畫界贊嘆不已。獲得過(guò)第十四屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)、第四屆法國(guó)安納西國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)短片特別獎(jiǎng)等等。這既是老一輩的動(dòng)畫工作者在中國(guó)這塊傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的厚重土地上，數(shù)十年中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的積累、沉淀，也是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理念的啟迪下迸發(fā)出來(lái)的結(jié)晶。

小蝌蚪找媽媽影片根據(jù)方慧珍，盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫家齊白石創(chuàng)作的魚(yú)蝦等形象。

總結(jié)

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