寫實油畫家何多苓成名作賞析之：《春風已經蘇醒》創作于1982年的《春風已經蘇醒》。何多苓在上世紀80年代的作品被稱為“傷痕美術”的代表之作。是受了當代美國現實主義畫家安德魯·懷斯畫風的影響的。事實上，在上世紀80年代，中國的許多青年畫家在經歷“文革”之后，不再受到樣板美術的束縛，轉而注重于藝術的人道主義、人情味和現實寫照。何多苓的畫風的確如同一股新鮮的“春風”，并成為當時藝術“蘇醒”的代表者之一。 上世紀80年代初，何多苓在當代美術史上留下了他的第一個有影響的藝術形象《春風已經蘇醒》，被列為當時傷痕美術的代表，但畫家本有不同觀點，他承認畫得很細，畫面有美國邊緣畫家懷斯的風格。“情調是抒情的，詩意的，神秘主義的，不可知的”。 欣賞何多苓的這幅油畫《春風已經蘇醒》時，你肯定會被它震撼住。它在80年代初傷痕文藝思潮中顯得很獨特，其獨特之處就是畫面那種傷感的情調，一下就把我們拉回到農村生活的環境和氛圍之中，畫面上的小女孩仿佛天天見到看著長大的鄰家農民的孩子，她的裝束，青花布圍腰，她的眼神，眼神里透露出的茫然，孤獨和企盼，讓每個看到她的人憐憫猶生。 因此，《春風已經蘇醒》也可以看作是畫家面對一位青春女孩，而不是對一個國家在政治上復蘇的語言。這個女孩的形象是理想化了的，因為這種理想特征，使這幅畫在當時有思想解放符號解讀的形象余地。但另一方面，我們可以從畫面上看出畫家對于人的性別特征和個性化描寫，坐在草地上的女孩的青春身體，她的皮膚質感，以及對吹來的乍暖還寒的春風微妙的表情，這種描繪的精細化表現不僅當時少見，就是今天看來，在何多苓自己的作品中也是難得的。 何多苓的畫風在九十年代中期逐漸轉變從唯美的理想性的女性形象向世俗化的真實轉變，呈現出一種轉向“詩意”氣質的體現。新近的作品如“躺著的女孩”等則向“精神肖像”繪畫的轉變，與《春風已經蘇醒》相比，后者實際上是模仿當時“傷痕”文學和哲學的表現方式，而前者則是試圖回到一種形象的本體，找到形象在繪畫性自身中的詩意形式。 以上回答供您參考！希望對您有所幫助！

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。春風吹楊柳飄。

一、原文絕句二首（其一）作者：杜甫 朝代：唐遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。二、譯文江山沐浴著春光，多么秀麗，春風送來花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

歌曲：前塵應念歌手：未知 專輯：未知 詞:finale 曲:桃花島蒼天棄.吾寧成魔誰染盡衣冠,誰傾盡樽前,誰畫盡春風,誰凋盡朱顏,誰揮長劍,為斷前塵舊念,誰道天上人間,應念~~~~~~萬劫無期,何時來飛萬劫無期,何時來飛 有誰能明白當所有布帛盡染所有色彩有誰能明白當所有酒瓶盡傾所有杜康有誰能明白當所有春風盡畫所有流光有誰能明白當所有朱顏盡凋所有肌妍......

董壽平的《春風第一枝》董壽平(1904-1997)當代著名寫意畫家、書法家。原名揆，字諧伯，后慕南田惲格惲壽平遂改名壽平，山西省臨汾市洪洞縣杜戍村人。早年畢業于天津南開大學和北京東方大學。以畫松、竹、梅、蘭著稱，晚年有黃山巨擘之稱，以黃山為題材畫山水，亦善書法。

描寫的景物：太陽、山、花、草、燕子、鴛鴦等，描繪了美麗、詩意、充滿生機的春天。融：濕潤 暖：溫暖。江山沐浴著春光多么秀麗，春風送來花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢，鴛鴦睡在溫暖的沙灘上。此詩抓住景物特點寫春色，畫面優美，格調柔和，很能引發讀者的喜春之情。你看，陽光普照，水碧山青，草木復蘇，萬象更新。清風拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。

總結

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