我想應該是星野桂吧。畫的是亞連.沃克。下面是星野桂的資料：　　[編輯本段]星野桂　　HOSHINO KATSURA　　日文原名:星野桂　　生日:1980-04-21　　出生地：日本 滋賀縣　　*性別:女(以前的百科上放的是一位男性聲優的照片，性別也錯了,老師是女生哦)　　[編輯本段]參與動漫　　原作 《驅魔少年》　　星野桂《D.Gray-man》　　日本滋賀縣出身的漫畫家。血型為O型。2004年開始在《少年Jump周刊》上連載D.Gray-man’。2005年11月曾因急病關系而休刊，直到2006年1月才又恢復連載。　　有一位雙胞胎姐姐及弟弟。會當漫畫家的原因是為了要讓從以前就喜歡漫畫的姐姐感到高興而可以每天都有漫畫看。星野桂中的“星野”為筆名、“桂”則是取自本名。　　新人王.星野桂　　2005年的《JUMP》誰氣勢最高漲？固然《ONE PIECE》金身不倒，《火影忍者》第二部走勢仍強，《死亡筆記》烽煙四起，《Bleach》已隱有一線長紅之像。然而，若要論“紅得快”，卻還是星野桂的《D.Gray-man》。　　《D.Gray-man》情節不標準指針：　　猶豫半天，想將故事概括為“一個除魔人打敗怪物的歷程”或者“回憶過去，我的驅魔生涯”再或者“十字傷之后是蚯蚓斑！今年紋臉風潮再起”亦或“身殘志堅，矮子大放異彩！”……再寫下去讀者會用十字架將我痛毆至死吧……　　好吧，其實正常版的解釋為：《圣經》里面有記載的著名諾亞大洪水并非天災而是人禍，正義的警察們打敗那位外國版共工的同時也讓世界被毀滅了。那位洪水犯人尚有一息并未死絕。為了防止他刑滿釋放再度犯案，正義警察頭[初代]將古代文明遺留下來的某種物質傳于世上。讓警察頭子[N代]大搞“今天的倒霉蛋就是你”之非法活動，制造了大堆[不發薪水]的片兒警，統一稱為“驅魔人”。而犯人同志自然不能身單力薄，也聚集了一堆犯罪份子，將它們命名為AKUMA（惡魔）。為了表現這場戰爭的重要性，警察頭重復申明了“我們輸了世界就要完蛋”的重要性。如此，雙方斗毆再次[咦，我為什么要說“再”]上升為世界命運決定之戰。而我們的主角矮子A（A＝Allen），則就是片兒警中的一員……　　——摘自《你們打我也沒用》之《打我也要這樣講》篇。　　這部作品的情節總的大方向來說，委實沒什么太大的新意。但話說回來，考慮到《OP》也能慨恬是“一群海盜的故事”或者《火影》亦能簡化為“一群忍者的故事”，就不用對它表示太大的不滿。重點在于，這部故事集合了時下的一切流行因素，想不紅也難。　　做為一名新人，星野桂最近的氣勢令人矚目。而讓人吃驚的是她生于1980年，也就是如今才剛滿二十五歲。年紀輕輕就挑重任的作者其實我們見過不少了，富堅義博與和月伸宏開始連載成名作的時候尚才二十四，但就年齡來講，星野桂與我們更加接近[比同樣“看著龍珠長大的”岸本齊史還要小六歲]。自稱漫畫經歷是從一歲零五個月開始[實在很想知道那個“漫畫經歷”是什么意思，難道是指開始涂鴉的年齡嗎。和朋友討論后得出一個“被媽媽抱進漫畫店走失”的KUSO猜想來……]　　2003年，星野桂的出道作《Continue》在8月第34期的《少年JUMP》上刊出。一問世即驚艷四作，當時有編者稱星野桂來日定會跨入《JUMP》的紅火作者之列，現在看來此人算是有先見之明。 《Continue》頗有《D.Gray-man》的“前身作品影子”，現在看來是長篇連載的投石問路之作，此兩部作品里面都出現了“千年伯爵”這種重點要素。[這么說來在那之后準備了長達一年的時間來準備推出長篇連載……好，好可憐。]同年年底《少年JUMP》的兄弟刊《赤丸JUMP》上出現了星野的《ZONE》，這部雜志可以說是“JUMP二線作者預備場”，這里已經可以看出編輯部對星野桂的確期待有加。在那之后的2004年，27號《少年JUMP》上，《D.Gray-man》正式隆重出場。在它刊出后不久的40號上，《通靈王》悲慘完結……雖然完結的關鍵在于作者本人筆力不濟，“讓位于新人”也占了一定原因。　　《D.Gray-man》可以說溶合了如今“必紅”的關鍵要素，首先星野桂本身畫風精美，頗有由貴香織里和小煙健的影子，即使放到少女漫畫雜志亦不會顯得不合時宜。[剛刊出《ZONE》時曾有眼拙的讀者懷疑星野桂是小煙健的化名……就不知道她對此是高興還是郁悶了] 其次，情節很敢鋪，一開始架子就張得大，至少已經先達到了“死里唬人”的效果，之后往哪個方面填內容都不會顯得說不過去。[大家切記以后寫作文要以“我們這個宇宙”為開頭……說笑而已]第三，整篇風格很有些十七世紀機械時代味道，如今不少讀者都喜歡這種[有人評價它是《鋼之煉金術士煉》的跟風之作，就連主角也被稱為“豆芽仔”，想想艾德被稱為“豆子”……真是矮子一家親]。接著，“救世主”與打斗戲完全符合《JUMP》雜志一向的主流設定，最后，頻繁出現的十字架與服飾極符合時下流行的“哥特風”[不少玩COS的讀者已經紛紛將目標對準這部作品了]。這種男女讀者兩面討好的作品不紅實在沒天理了，今年4月發表的排行榜上，星野桂力壓空知英秋摘取2004年度“新人王”稱號，可謂實至名歸。　　看得出編輯部對星野桂和這部作品都很重視，造勢之舉也極為頻繁，在單行本還沒多少的情況下，已經大張旗鼓的推出小說版。在當時幾部長篇大作都要么完結要么顯疲態時推出他果然是明智之舉。目前惟一需要擔心的一點是：一部作品想“紅”不算太難，想“經典”可不容易。到底要成為雞肋之作還是傳世之作，就要看星野桂的長篇控制能力了。　　[編輯本段]最近動態　　休刊說明2005年11月曾因急病關系而休刊，直到2006年1月才又恢復連載。　　2008年11月再次因為身體原因休刊。　　目前星野老師正在為了恢復健康而療養中，連載再開時間未定。老師的身體一直不好是眾所周知的，不管是找借口也好，真的病倒了也好，希望大家都能給老師以充分的諒解和祝福，畢竟漫畫家也是人，一直以來都辛苦了。　　祝愿老師能早日康復再開連載！　　下面是亞連.沃克的資料。　　亞連　　即亞連·沃克（Allen Walker）　　呢稱：豆芽　　因為左手中鑲著的十字架，亞連從小被親生父母拋棄。被養父收養。亞連長大后，養父死去。　　那個時候亞連第一次遇到了千年伯爵，他沒有經受住千年伯爵讓養父復活的誘惑。　　可是亞連不知道，被千年伯爵復活就意味著成為千年伯爵永遠的奴隸，成為惡魔。　　養父有那么一瞬間恢復了自己的意識，他讓亞連殺了他。并且在亞連的左眼留下了詛咒。　　這個詛咒可以讓亞連看到惡魔，和那混沌的黑白世界。　　亞連親手殺了他的養父。后來被偶爾經過這里的庫洛斯元帥所救。　　國籍：英國　　身高：168cm　　體重：58kg　　生日：12.25　　血型：不明　　年齡：大約15　　異能感：左手的十字架　　所屬：黑色教團除魔師　　http://baike.baidu.com/view/739609.htm

照片中畫上的題款為：鴻運當頭歲在戊寅年秋日 克永畫并記于京華印章為：陳克永陳克永，1953年生于北京市平谷區。1976年畢業于首都師范大學美術系。現為中國藝術研究院研究員、中國美術家協會會員、北京美術家協會理事、北京市文史館館員、中國山水畫研究院院長。希望能幫到你。注：陳克永的資料來自網絡

奔馬圖 徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是"一洗萬古凡馬空"，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發的意態。 從這幅畫的題跋上看，此《奔馬圖》作于1941年秋季第二次長沙會戰期間。此時，抗日戰爭正處于敵我力量相持階段，日軍想在發動太平洋戰爭之前徹底打敗中國，使國民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發動長沙會戰，企圖打通南北交通之咽喉重慶。二次會戰中我方一度失利，長沙為日寇所占，正在馬來西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國難當頭，心急如焚。他連夜畫出《奔馬圖》以抒發自己的憂急之情。 在此幅畫中，徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉折部位，并以干筆掃出鬃尾，使濃淡干濕的變化渾然天成。馬腿的直線細勁有力，有如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動感。整體上看，畫面前大后小，透視感較強，前伸的雙腿和馬頭有很強的沖擊力，似乎要沖破畫面。 徐悲鴻早期的馬頗有一種文人的淡然詩意，顯出"躑躅回顧，蕭然寡儔"之態。至抗戰爆發后，徐悲鴻認識到藝術家不應局限于藝術的自我陶醉中，而應該與國家同呼吸共命運，將藝術創作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺醒的民族精神的象征。而建國后，他的馬又變"山河百戰歸民主，鏟盡崎嶇大道平"的象征，仍然是奔騰馳騁的樣子，只是少了焦慮悲愴，多了歡快振奮

《漁莊秋霽圖》是倪瓚五十五歲時的作品，充分展現了他成熟時期的典型畫風。畫卷描繪江南漁村秋景及平遠山水，以其獨特的構圖顯露個人特色，即所謂的“三段式”。畫面以上、中、下分為三段，上段為遠景，三五座山巒平緩地展開；中段為中景，不著一筆，以虛為實，權作渺闊平靜的湖面；下段為近景，坡丘上數棵高樹，參差錯落，枝葉疏朗，風姿綽約。整幅畫不見飛鳥，不見帆影，也不見人跡，一片空曠孤寂之境。中國畫極為講究筆法。倪瓚在前人所創“披麻皴”的基礎上，再創“折帶皴”，以此表現太湖一帶的山石，如畫遠山坡石，用硬毫側筆橫擦，濃淡相錯，頗有韻味。其畫中之樹也用枯筆，結體有力，樹頭枝丫用雀爪之筆型點劃，帶有書法意味。畫的中右方以小楷長題連接上下景物，使全圖渾然一體，達到詩、書、畫的完美結合。倪瓚平實簡約的構圖、剔透松靈的筆墨、幽淡荒寒的意境，對明以后的文入畫家產生很大的影響。他們主要繼承董源、巨然等的山水畫傳統，在創作思想和創作方法上，直接或間接地受到趙孟頫的影響，又各具特色。黃公望發展了趙孟頫的水墨畫法，并上追董源、巨然，多用披麻皴，晚年大變其法，自成一家。其作品有淺絳和水墨兩種面貌。他的淺絳山水，煙云流潤、筆墨秀逸、氣勢雄渾;水墨山水，蕭散蒼秀、筆墨灑脫、境界高曠，其韻致高于趙孟頫。王蒙是趙孟頫外孫，除受趙孟頫影響外，也曾得黃公望指點，又直窺董源、巨然畫法。他的山水畫以水墨為主，間或設色，善于用枯筆，創牛毛皴、解索皴法。其作品布局飽滿、結構茂密，山巒多至遠近10層，樹木不下幾十種，筆法蒼渾，有蓊郁秀逸、渾厚華滋之致。吳鎮的山水樹石以董源、巨然為歸，間及荊浩、關仝，多用濕筆，筆法雄勁，墨氣渾潤。題材以《漁父圖》為多，主要描寫江南湖山景色，表現畫家避世幽居、浪跡江湖、寄興山水的隱士生活。作品往往題以秀勁瀟灑的草書詩詞，使詩書畫相得益彰。倪瓚山水畫初師董源，后參以荊浩、關仝筆法，寫山石樹木又兼師李成創折帶皴。其作品大多取材于太湖一帶湖山景色，多用水墨枯筆干擦，偶爾設色。早中年渾厚之中間出以蕭散秀逸，晚年蒼勁之中又出以蘊藉高曠，作品有一種蕭瑟荒寒之感。元四家以他們各自的創新風格和簡練超脫的藝術手法，把中國山水畫發展到了一個新階段，代表了這一時期山水畫發展的主流。元代還有一批山水畫家，各有師承，自具特色，在畫史上也享譽頗高。其中受趙孟頫影響，兼宗李成、郭熙畫法的畫家，有盛懋、商琦、曹知白、朱德潤、唐棣等人。受黃公望和王蒙影響，兼師董源、巨然的有陸廣、馬琬、陳汝言、方從義、趙原等人。學習南宋院體山水畫法，保留馬遠、夏圭遺風者有孫君澤、丁野夫等人。此外，王振鵬、李容瑾、朱玉等人的山水樓閣，用筆工整細密，折算精確，為元代界畫名家。

李堃　　旗卡通主力畫手.　　2002年正式加入旗卡通.　　少女漫畫資訊雜志的王牌作者.　　是旗卡通少有的少女畫派　　畫風唯美浪漫細膩神秘.　　*一九九八年中旬開始畫漫畫　　主要作品　　自一九九九年至今，已在中國各類新漫畫雜志上發表中短篇漫畫十多部；　　插圖、封面，彩頁數百幅；詳細如下：　　*《科幻世界畫刊》上發表彩稿十余幅；中短篇《六月二十六日花座》、　　《長相思之誰念西風》、《孤獨》、《新東施效顰》、《白蛇笑傳》、　　《為了痛苦》（改編自不動的同名小說）、《門》、《火星之夢》等；　　*《動畫世界》上發表短篇《漫畫之夢》；　　*《科幻世界》封面一幅（此雜志第一次用國內作者作品），小說插圖六幅；　　*《夢幻總動員》小說《惡魔嗜血之夜》彩頁插圖二十余幅；　　*《北京卡通》封面、封底二十余幅；彩插十余幅；　　*《新干線》不動小說《河圖洛書》黑白彩色插圖百余幅；　　*《今古傳奇》滄月小說《鏡》系列正傳黑白插圖百余幅；　　* 現為《今古傳奇》《九州幻想》《飛·奇幻世界》等雜志特約插圖作者，已創作插圖百余幅；　　* 給河北美術出版社繪制了“聊齋系列”漫畫繪本《畫皮》、《白秋練》、《于去惡》、《王六郎》等四部單行本；　　* 《天外飛仙》漫畫主筆；　　* 2006年由滄月小說《血薇》改編的同名漫畫出版。（新世界出版社出版2006年5月)　　* 2007年由滄月小說《指間砂》改編的同名漫畫出版。（北方文藝出版社出版2007年6月)　　*2008年10月第一本彩色漫畫《NUWA》在法國出版。（法國太陽社）

秋山圖題材很多人畫過，著名的有五代時的和尚巨然，明代董其昌，現代的張大千。

總結

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