印象派繪畫(Impressionism)是西方繪畫史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派，19世紀(jì)七八十年代達(dá)到了它的鼎盛時(shí)期，其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地，但它在法國取得了最為輝煌的藝術(shù)成就。19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初，法國涌現(xiàn)出一大批印象派藝術(shù)大師，他們創(chuàng)作出大量至今仍令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典巨制。其代表作品中，莫奈的《日出·印象》、凡高的《向日葵》等更是鼎鼎大名

《日出·印象》1872年，莫奈創(chuàng)作了日后揚(yáng)名于世的《日出·印象》。這幅油畫描繪的是從遠(yuǎn)處觀望阿弗樂港口晨霧中日出的景象.它在1874年3月25日開幕的印象派畫家第1次聯(lián)合展覽會上展出。這幅作品本不是莫奈畫作中最典型的，但是，由于一位名叫勒魯阿的評論家，在4月25日的《喧噪》雜志上，發(fā)表了題為《印象主義的展覽會》的文章之后，此畫才名聲鵲起。該文對參展的許多作品逐地進(jìn)行了潮諷，針對莫奈的《日出·印象》，他寫道“糊墻花紙也比這海景更完整”。與這幅作品標(biāo)題不無關(guān)系地，該文作者將這次展覽會戲謔地稱之為“印象主義的展覽會”。加之莫奈本人曾經(jīng)表述過“我所畫的不過是印象而已”這樣的觀點(diǎn)，以及以他為首的這批年輕畫家，確實(shí)注意捕捉對描繪對象的最初印象等因素，盡管這些畫家中有要并不同意這個(gè)提法，但印象主義、印象派這個(gè)稱號已經(jīng)是不脛而走。以致在 1877年第3次聯(lián)展時(shí)，干脆將其用作展覽會的標(biāo)題。

《日出印象》這幅畫被稱作“印象主義”，同時(shí)把畫這些畫的畫家稱作“印象主義者”。這些畫家側(cè)重于一個(gè)物體所引起的視覺印象和物體周圍的色彩、光線、氣氛等。在他們的畫中，運(yùn)動多于靜止，他們用不斷轉(zhuǎn)換的線條和模糊多變的色調(diào)代替了清楚的輪廓和陳舊的色彩。

莫奈

《日出·印象》是印象主義繪畫的開山之作, 它標(biāo)志著印象派繪畫的產(chǎn)生。迅速成為一個(gè)風(fēng)靡全球, 影響深遠(yuǎn)的世界性畫派。它強(qiáng)調(diào)自然界的光和色，把光與色的變化作為繪畫的主流。莫奈被認(rèn)為是第一個(gè)采用外光技法進(jìn)行繪畫的印象派大師。 《日出·印象》描繪的是在晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象。在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉生起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)……這一切，是畫家從一個(gè)窗口看出去畫成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來展示霧氣交融的景象。這對于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來說乃是藝術(shù)的叛逆。該畫完全是一種瞬間的視覺感受和活潑生動的作畫情緒使然，以往官方學(xué)院派藝術(shù)推崇的那種謹(jǐn)慎而明確的輪廓，呆板而僵化的色調(diào)蕩然無存。這種具有叛逆性的繪畫，引起了官方的反對。　　 這幅名畫是莫奈于1872年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點(diǎn)還畫了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫展時(shí), 兩幅畫都沒有標(biāo)題。一名新聞記者諷刺莫奈的畫是＂對美與真實(shí)的否定, 只能給人一種印象＂。莫奈于是就給這幅畫起了個(gè)題目——《日出·印象》。它作為一幅海景寫生畫, 整個(gè)畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中, 筆觸畫得非常隨意、零亂, 展示了一種霧氣交融的景象。日出時(shí), 海上霧氣迷朦, 水中反射著天空和太陽的顏色．岸上景色隱隱約約, 模模糊糊看不清, 給人一種瞬間的感受。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的日出印象这幅画是谁画的呢？的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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