拿破仑油画是谁画的呢？
生活随笔
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拿破仑油画是谁画的呢？
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雅克·路易·大衛(wèi)(Jacques-Louis David 1748年8月30日 - 1825年12月9日) 是法國著名畫家，古典主義畫派的奠基人。
《拿破侖三世皇后和眾宮女》 Empress Eugenie Surrounded by her Ladies in Waiting, (1855)拿破侖三世Napoleon III(又作路易·拿破侖·波拿巴Louis-Napoleon Bonaparte (1808.4.20. - 1873.1.9.) 之妻，尤珍妮皇后Eugenie de Montijo (1826.5.5. - 1920.7.11.) 是最后一位法國皇后(1853-1871年在位)。這幅油畫作于1855年，在西方歷代畫家的筆下，表現(xiàn)美麗的貴婦人似乎是永恒不變的主題，這幅畫把貴婦人們的高貴典雅的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，畫面以眾多身穿奢華美麗，色彩豐富的長裙的宮中女子圍繞在皇后的身邊為體裁，充分展現(xiàn)及代表了19世紀(jì)的皇室生活場景。
1800年拿破侖率領(lǐng)一支軍隊奇跡般的穿過阿爾卑斯山，出其不意的在馬倫哥戰(zhàn)勝阿布斯堡王朝的軍隊。原本奧地利人以為阿爾卑斯山是天險，拿破侖難以輕易逾越。但是拿破侖以其天才般的精確計算，還有堅不可摧的意志力，戰(zhàn)勝了面前的困難，讓敵人再次屈服在自己腳下。 有兩幅油畫記載了這英雄般的歷史，都名為 Napoleon crossing the Alps。一幅是Paul Delaroche的，真實地記載了拿破侖騎著向當(dāng)?shù)鼐用窠鑱淼靡活^騾子（?。?，在當(dāng)?shù)鼐用竦闹敢?，緩緩的行進(jìn)在狹窄崎嶇的山路上。拿破侖眉頭緊皺，縮成一團(tuán)，躲避著風(fēng)寒，顯然這環(huán)境讓他有點不太適應(yīng)。 另外一幅是Jacques Louis David 的，在這幅畫里，拿破侖騎著白色的高頭大馬，神威凜凜，右手指向天空，大斗篷逆風(fēng)飛揚(yáng)。人物的內(nèi)心世界躍然紙上，顯現(xiàn)出一往無前的氣勢。大軍在背景中順著他所指的方向奮力向前，整個畫面給人以激越向上的沖擊力。 不同的畫風(fēng)，不同的思潮。一幅是御用畫家的官方作品，充滿了對英雄作風(fēng)的頌揚(yáng)和想象。另一幅是后世的寫實主義作品，反映了對當(dāng)年英雄崇拜的反思。誰叫主人公是拿破侖呢？有句話說得好：對于拿破侖的評價，每隔十年就會翻過來一次。不過在我看的大部分關(guān)于拿破侖的歷史或者傳記中，如果要收集關(guān)于拿破侖翻越阿爾卑斯山的藝術(shù)作品，都是Jacques Louis David的版本。 對于我來說，雖然這么多年研究拿破侖，總結(jié)出他失敗的很多原因，包括他自己的不明智，但我始終把它排在古今英雄排行榜的第一位，因為他的天縱奇才，因為他的好學(xué)勤勉，因為他的堅忍不拔，因為他的果斷沖動，因為他的多情多義...實在是個幾百年難得一見的人物。 對于他的點點滴滴，都有著與其他歷史人物不同的感情：別的人物，或者會讓我尊敬，但是他，會讓我激動不已。被整個世界擊敗了的英雄，也是英雄；勝利的了蠢物，永遠(yuǎn)只能是蠢物。只可惜，現(xiàn)在已經(jīng)不是孕育英雄的年代了，我們只能在David的油畫中仰慕英雄的風(fēng)采。
紅色的意大利戰(zhàn)役后，西班牙國王查理四世向大衛(wèi)訂制了這幅畫。大衛(wèi)把畫面人物安排在圣伯納山口積雪的陡坡上，陰沉的天空，奇險的地勢加強(qiáng)了作品的英雄主義氣概，紅色的斗篷使畫面輝煌激昂。畫面上年輕的拿破侖，充滿夢想和自信，他的手指向高高的山峰。昂首挺立的烈馬與鎮(zhèn)定堅毅的人物形成對比。凡爾賽博物館繪畫部總策劃人克萊爾·康斯坦女士介紹說，拿破侖對這幅畫的創(chuàng)作進(jìn)行了干預(yù)，要求對真實的歷史細(xì)節(jié)作修改。其實，拿破侖翻山時騎的不是馬而是驢子，穿的是普通軍大衣而不是紅色斗篷。他之所以要求做這樣的修改，據(jù)說是為了渲染其“英雄的氣概和史詩般的遠(yuǎn)征”。畫作完成后，應(yīng)拿破侖的要求，大衛(wèi)和他的學(xué)生又畫了4幅。這些畫現(xiàn)分別存于凡爾賽宮、瑪爾梅斯拿破侖博物館等處。其中，凡爾賽宮的藏品在大衛(wèi)生前一直由他本人親自保存，懸掛在他的辦公室內(nèi)。由于極其珍貴，加之尺寸較大，搬運(yùn)不便，這幅畫只到意大利展出過。中法兩國文化部趁法國文化年在華舉辦的時機(jī)，促成了這樁美術(shù)交流史上的盛事。繼《法國印象派繪畫珍品展》之后，法國名畫又一次走進(jìn)中國的美術(shù)殿堂，向中國觀眾講述這個在歷史上投下巨大身影、毀譽(yù)并存的偉人的故事。百度上有
1.作者是雅克 路易 大衛(wèi)，法國著名畫家。2.您說的那幅畫原作現(xiàn)收藏在巴黎凡爾賽宮。您在側(cè)廳（二樓）進(jìn)廳后右側(cè)可以看到，畫幅很大。
因為是屬于大氣磅礴的畫風(fēng)，推測應(yīng)該是新古典主義的大衛(wèi)所作。建議安置于客廳，當(dāng)然如果你的客廳裝飾屬于歐范的，也可以放置在臥室，這個具體應(yīng)該按照你家居的整體感覺來設(shè)置。如果你的室內(nèi)裝修是中國風(fēng)的，太師椅、明清家具，當(dāng)然還是要添幾幅山水畫為主，例如《萬壑松風(fēng)圖》《千里江山圖》《蘭亭序》不建議歐洲油畫，如果是簡約時尚的歐式，可以放置一些古典主義的油畫作品，類似于大衛(wèi)、安格爾、倫勃朗或者現(xiàn)代藝術(shù)流派的作品，比如畢加索、蒙克，不建議放置文藝復(fù)興時期的作品，比如《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》等等，有忌諱。
《拿破侖三世皇后和眾宮女》 Empress Eugenie Surrounded by her Ladies in Waiting, (1855)拿破侖三世Napoleon III(又作路易·拿破侖·波拿巴Louis-Napoleon Bonaparte (1808.4.20. - 1873.1.9.) 之妻，尤珍妮皇后Eugenie de Montijo (1826.5.5. - 1920.7.11.) 是最后一位法國皇后(1853-1871年在位)。這幅油畫作于1855年，在西方歷代畫家的筆下，表現(xiàn)美麗的貴婦人似乎是永恒不變的主題，這幅畫把貴婦人們的高貴典雅的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，畫面以眾多身穿奢華美麗，色彩豐富的長裙的宮中女子圍繞在皇后的身邊為體裁，充分展現(xiàn)及代表了19世紀(jì)的皇室生活場景。
1800年拿破侖率領(lǐng)一支軍隊奇跡般的穿過阿爾卑斯山，出其不意的在馬倫哥戰(zhàn)勝阿布斯堡王朝的軍隊。原本奧地利人以為阿爾卑斯山是天險，拿破侖難以輕易逾越。但是拿破侖以其天才般的精確計算，還有堅不可摧的意志力，戰(zhàn)勝了面前的困難，讓敵人再次屈服在自己腳下。 有兩幅油畫記載了這英雄般的歷史，都名為 Napoleon crossing the Alps。一幅是Paul Delaroche的，真實地記載了拿破侖騎著向當(dāng)?shù)鼐用窠鑱淼靡活^騾子（?。?，在當(dāng)?shù)鼐用竦闹敢?，緩緩的行進(jìn)在狹窄崎嶇的山路上。拿破侖眉頭緊皺，縮成一團(tuán)，躲避著風(fēng)寒，顯然這環(huán)境讓他有點不太適應(yīng)。 另外一幅是Jacques Louis David 的，在這幅畫里，拿破侖騎著白色的高頭大馬，神威凜凜，右手指向天空，大斗篷逆風(fēng)飛揚(yáng)。人物的內(nèi)心世界躍然紙上，顯現(xiàn)出一往無前的氣勢。大軍在背景中順著他所指的方向奮力向前，整個畫面給人以激越向上的沖擊力。 不同的畫風(fēng)，不同的思潮。一幅是御用畫家的官方作品，充滿了對英雄作風(fēng)的頌揚(yáng)和想象。另一幅是后世的寫實主義作品，反映了對當(dāng)年英雄崇拜的反思。誰叫主人公是拿破侖呢？有句話說得好：對于拿破侖的評價，每隔十年就會翻過來一次。不過在我看的大部分關(guān)于拿破侖的歷史或者傳記中，如果要收集關(guān)于拿破侖翻越阿爾卑斯山的藝術(shù)作品，都是Jacques Louis David的版本。 對于我來說，雖然這么多年研究拿破侖，總結(jié)出他失敗的很多原因，包括他自己的不明智，但我始終把它排在古今英雄排行榜的第一位，因為他的天縱奇才，因為他的好學(xué)勤勉，因為他的堅忍不拔，因為他的果斷沖動，因為他的多情多義...實在是個幾百年難得一見的人物。 對于他的點點滴滴，都有著與其他歷史人物不同的感情：別的人物，或者會讓我尊敬，但是他，會讓我激動不已。被整個世界擊敗了的英雄，也是英雄；勝利的了蠢物，永遠(yuǎn)只能是蠢物。只可惜，現(xiàn)在已經(jīng)不是孕育英雄的年代了，我們只能在David的油畫中仰慕英雄的風(fēng)采。
紅色的意大利戰(zhàn)役后，西班牙國王查理四世向大衛(wèi)訂制了這幅畫。大衛(wèi)把畫面人物安排在圣伯納山口積雪的陡坡上，陰沉的天空，奇險的地勢加強(qiáng)了作品的英雄主義氣概，紅色的斗篷使畫面輝煌激昂。畫面上年輕的拿破侖，充滿夢想和自信，他的手指向高高的山峰。昂首挺立的烈馬與鎮(zhèn)定堅毅的人物形成對比。凡爾賽博物館繪畫部總策劃人克萊爾·康斯坦女士介紹說，拿破侖對這幅畫的創(chuàng)作進(jìn)行了干預(yù)，要求對真實的歷史細(xì)節(jié)作修改。其實，拿破侖翻山時騎的不是馬而是驢子，穿的是普通軍大衣而不是紅色斗篷。他之所以要求做這樣的修改，據(jù)說是為了渲染其“英雄的氣概和史詩般的遠(yuǎn)征”。畫作完成后，應(yīng)拿破侖的要求，大衛(wèi)和他的學(xué)生又畫了4幅。這些畫現(xiàn)分別存于凡爾賽宮、瑪爾梅斯拿破侖博物館等處。其中，凡爾賽宮的藏品在大衛(wèi)生前一直由他本人親自保存，懸掛在他的辦公室內(nèi)。由于極其珍貴，加之尺寸較大，搬運(yùn)不便，這幅畫只到意大利展出過。中法兩國文化部趁法國文化年在華舉辦的時機(jī)，促成了這樁美術(shù)交流史上的盛事。繼《法國印象派繪畫珍品展》之后，法國名畫又一次走進(jìn)中國的美術(shù)殿堂，向中國觀眾講述這個在歷史上投下巨大身影、毀譽(yù)并存的偉人的故事。百度上有
1.作者是雅克 路易 大衛(wèi)，法國著名畫家。2.您說的那幅畫原作現(xiàn)收藏在巴黎凡爾賽宮。您在側(cè)廳（二樓）進(jìn)廳后右側(cè)可以看到，畫幅很大。
因為是屬于大氣磅礴的畫風(fēng)，推測應(yīng)該是新古典主義的大衛(wèi)所作。建議安置于客廳，當(dāng)然如果你的客廳裝飾屬于歐范的，也可以放置在臥室，這個具體應(yīng)該按照你家居的整體感覺來設(shè)置。如果你的室內(nèi)裝修是中國風(fēng)的，太師椅、明清家具，當(dāng)然還是要添幾幅山水畫為主，例如《萬壑松風(fēng)圖》《千里江山圖》《蘭亭序》不建議歐洲油畫，如果是簡約時尚的歐式，可以放置一些古典主義的油畫作品，類似于大衛(wèi)、安格爾、倫勃朗或者現(xiàn)代藝術(shù)流派的作品，比如畢加索、蒙克，不建議放置文藝復(fù)興時期的作品，比如《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》等等，有忌諱。
總結(jié)
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