《冬獵》又名《雪中獵人》（1565）（油畫） 彼得 勃魯蓋爾（約1525-1569）尼德蘭著名畫家。作品題材廣泛，尤以描寫農(nóng)民生活著稱于世。有“農(nóng)民勃魯蓋爾”之稱。

1. 戈延(Jan van Goyen,l596--1656)是第一代風(fēng)景畫家中的佼佼者，他擅長表現(xiàn)江河景色。他的名作《鄉(xiāng)村景色》(約1645)，真實(shí)地再現(xiàn)了荷蘭的自然風(fēng)貌。云天占據(jù)著大部分畫面，壓得很低的視平線把觀眾與河邊景象拉近了，這種構(gòu)圖方式，成為荷蘭風(fēng)景畫中常見的手法。　　2. 與戈延同屬一代的薩恩列達(dá)姆(Pieter Saenredam,l597--1665)是一位很特殊的畫家。絕大多數(shù)風(fēng)景畫家描繪的都是露天的自然景色，當(dāng)他們表現(xiàn)建筑物時(shí)，往往也是描繪它們的外觀。薩恩列達(dá)姆卻與此不同，他喜歡表現(xiàn)建筑物內(nèi)部。一看他那四壁潔白的《圣巴沃教堂》(1660)等作品，就會對崇尚簡樸的荷蘭新教精神有所體味。在這樣的環(huán)境中，無法產(chǎn)生意大利那樣的美術(shù)。薩恩列達(dá)姆精于再現(xiàn)建筑空間的才能，在他一系列描繪教堂內(nèi)景的作品上得到了充分發(fā)揮。　　3. 荷蘭風(fēng)俗畫家揚(yáng).斯騰的作品具有古典美，他的風(fēng)景畫也具有故事性，而同時(shí)期的荷蘭風(fēng)俗畫家維米爾在《代爾夫特風(fēng)景》中以精確的筆法維我們?nèi)鐚?shí)的描繪了他的家鄉(xiāng)代爾夫特的風(fēng)景。　　4. 法國古典主義畫家中，洛蘭的風(fēng)景畫中人物只是點(diǎn)綴，他的風(fēng)景是浪漫詩意的，充滿了抒情意味。《風(fēng)景：以撒和利百加的婚禮》是洛蘭更出色的風(fēng)景畫。　　荷蘭風(fēng)景畫全盛時(shí)期的代表人物，首推彼得.德.霍赫，雅.魯伊斯達(dá)爾(Jacobvan Ruisdael,1628/1629--1682)和他的學(xué)生霍貝瑪(Meyndert Hobbema,1638--1709)。　　5. 魯伊斯達(dá)爾生在哈萊姆城，1657年移居阿姆斯特丹，在那里，他收了一批弟子，其中就包括霍貝瑪。勒依斯達(dá)爾描繪的題材較為多樣，在那些運(yùn)用并不算怎么豐富的色彩描繪的風(fēng)景畫中，他生動地傳達(dá)出變化中的自然形態(tài)、光線、氛圍，并把主觀感受融入客觀景物。　　魯伊斯達(dá)爾是荷蘭風(fēng)景畫中杰出德一位，作品《埃克河邊德磨房》是典型的荷蘭風(fēng)光，表達(dá)了作者對大自然的動力的贊頌。　　《哈萊姆風(fēng)光》(約1670)以開闊的構(gòu)圖展現(xiàn)出這個城市郊外的景致，高遠(yuǎn)的天空上移動著層層云片，陽光從云隙間投射下來，使地上的景色具有了強(qiáng)烈對比，整個作品于生動中洋溢著一種戲劇性感覺。代表作還有《韋克的風(fēng)車》　　6. 荷蘭 霍貝瑪代表作《林間小道》又稱《米德爾哈尼斯林蔭道》(1689)　　跟著名的老師相比，霍貝瑪?shù)睦L畫顯得更加平和,開闊明朗，代表做《林間小道》這幅畫在美術(shù)技法教學(xué)上一直被用作古典的示范作品。具有古典式的均衡和明晰，構(gòu)圖處理有力地表現(xiàn)出空間的推移，使人獲得身臨其境的感受，成為運(yùn)用透視法的典范。　　7. 16世紀(jì)　　文藝復(fù)興后期樣式主義畫家格列科畫的《托萊多風(fēng)景》展示了他的獨(dú)特畫風(fēng)。　　尼德蘭現(xiàn)實(shí)主義畫家勃魯蓋爾，《雪中獵人》是他1565年創(chuàng)作德六幅田園式風(fēng)景畫之一。勃魯蓋爾有格綽號叫“農(nóng)民勃魯蓋爾”，他以深刻德筆觸，精準(zhǔn)德表達(dá)了土地上生活著的精神面貌。　　德國文藝復(fù)興時(shí)期，阿爾特多弗爾式德國文藝復(fù)興時(shí)期較有成就的風(fēng)景畫家，也是德國風(fēng)景畫的奠基人。《有城堡的景色》式第一批獨(dú)立的風(fēng)景畫之一。

歐洲的繪畫藝術(shù)以文藝復(fù)興時(shí)期的西方繪畫藝術(shù)最突出，它獨(dú)樹一幟，自成體系。它的成熟和繁榮始于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期（14到16世紀(jì)）。這個時(shí)期的美術(shù)家們的思想逐漸從長期的基督教神學(xué)的桎梏中解放出來，敢于探索，一方面從希臘、羅馬的古典藝術(shù)中吸取營養(yǎng)；另一方面通過實(shí)踐和科學(xué)的探索，發(fā)明了透視法，解決了在平面上真實(shí)地表現(xiàn)三度空間的方法；同時(shí)，改革了油畫材料和技法，大大地提高了油畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，使西方繪畫描繪客觀對象的技巧得到了空前的提高，產(chǎn)生了波提切利、達(dá)·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾、喬爾喬涅、提香、揚(yáng)·凡·埃克、勃魯蓋爾、丟勒、荷爾拜因等一批成績卓著的畫家。1、波提切利（1445—1510）代表作：《春》、《維納斯的誕生》、《誹謗》、《基督誕生》2、達(dá)芬奇（1452—1519）代表作：《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》3、米開朗琪羅（1475～1564）代表作：穹頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》、壁畫《末日審判》4、拉斐爾（1483 —1520）代表作：《西斯廷圣母》、《雅典學(xué)派》等5、揚(yáng)·凡·埃克（1385—1441）代表作：《根特祭壇畫》 、《阿爾諾芬尼夫婦像》6、勃魯蓋爾（1525—1569）代表作：《洗禮者約翰布道》、《農(nóng)民婚禮》、《農(nóng)民舞蹈》、《雪中獵人》、《盲人引路》、《牧歸》7、丟勒（1471－1528）主要作品有《啟示錄》、《基督大難》、《小受難》、《男人浴室》、《海怪》、《浪蕩子》、《偉大的命運(yùn)》、《亞當(dāng)與夏娃》和《騎士、死亡與惡魔》8、荷爾拜因（1497—1543）主要作品：《吉斯策像》、《大使像》、《莫萊特像》、《金銀匠摩賴特像》、《索洛圖恩的圣母》

《圣斯蒂芬在耶路撒冷布道》 卡爾帕喬《圣貝爾納的幻覺》 菲利皮諾·利皮《逃亡埃及》 喬托《奏樂天使》 福爾利《維納斯誕生》 波提切利《最后的晚餐》 達(dá)芬奇 《原罪和逐出伊甸園》 米開朗基羅 《蒙娜麗莎》 達(dá)芬奇《圣喬治與龍》 拉斐爾 《最后的審判》 米開朗基羅《雅典學(xué)派》 拉斐爾《披紗巾的少女》 拉斐爾《椅中圣母》 拉斐爾《入睡的維納斯》 喬爾喬內(nèi)《伊賽克的祭獻(xiàn)》 提香《達(dá)那厄》 柯勒喬《愛的寓意》 布龍齊諾 《通天塔》 勃魯蓋爾《雪中獵人》 勃魯蓋爾《盲人的寓言》 勃魯蓋爾《亞當(dāng)與夏娃》 丟勒《帕里斯的裁判》 克拉內(nèi)赫《占卜者》 卡拉瓦喬《眾神》 巴洛克 《戰(zhàn)場》 羅薩《圣喬治殺龍》 魯本斯《搶奪留希波斯的女兒們》 魯本斯《三美神》 魯本斯 《圣馬太的召喚》 布呂根《鄉(xiāng)村音樂會》 斯丁《韋克的風(fēng)車》 雷斯達(dá)爾《窗前讀信的少女》 維米爾

勃魯蓋爾在農(nóng)村題材的作品中，尤為注重風(fēng)景的描繪，這一點(diǎn)使他為發(fā)展尼德蘭獨(dú)立的風(fēng)景畫做出了貢獻(xiàn)。勃魯蓋爾喜歡選取全景式構(gòu)圖，描繪尼德蘭農(nóng)村美麗純樸的田園風(fēng)光，因而他的風(fēng)景畫意境開闊，真實(shí)動人。1565年，他創(chuàng)作了6幅按季節(jié)劃分的田園風(fēng)景畫，其中一幅已經(jīng)遺失，存下的5幅是《收割干草》、《收割》、《牧歸》、《X雪中獵人》、《暗曰》。這些作品表現(xiàn)了一年四季的自然風(fēng)光和農(nóng)民的勞動，情景交融，充滿生機(jī)。

《雪中獵人》勃魯蓋爾尼德蘭勃魯蓋爾在農(nóng)村題材的作品中，尤為注重風(fēng)景的描繪，這一點(diǎn)使他為發(fā)展尼德蘭獨(dú)立的風(fēng)景畫做出了貢獻(xiàn)。勃魯蓋爾喜歡選取全景式構(gòu)圖，描繪尼德蘭農(nóng)村美麗純樸的田園風(fēng)光，因而他的風(fēng)景畫意境開闊，真實(shí)動人。

總結(jié)

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