百壽圖，中國民間傳統寓意字樣。用一百個不同形體的“壽”字所組成的圖像，有圓形、方形或長方形數種；也有在一個大”壽”字中再寫上一些小“壽”字的。圖像中的字體多為繁寫，有篆體．隸書．楷書或幾種字體混合兼用。經過不同形體”壽”字組合成的百壽圖．往往能夠產生一種獨特的藝術效果，給人以富麗堂皇、意蘊深長的感覺。當然，百壽圖在創始之初并不是被人們當作一種藝術品來欣賞的。它是古代中國民間對長壽理想的一種寄托。因此，它總是被人們排列得整整齊齊．書寫得端端正正，并且帶有一種朦朧的神秘主義色彩。

侯飛（1964~ ）安徽蒙城人。高級畫師、擅畫牡丹筆下牡丹清新高雅。曾在廣州、佛山舉辦個人畫展，被譽為中原牡丹王。中國詩書畫印研究會會員、中國書畫家協會常務理事、中國國畫家協會理事，安徽省花鳥畫家協會理事，安徽省山水畫家協會理事，安徽省中國畫研究會一級美術師。專攻花鳥畫，尤善牡丹，寫意、工筆兼。其作品多次在國內外展出、獲獎，其中幾幅牡丹被選入《中國現代書畫篆刻家辭典》。1984年成功舉辦了個人畫展。1990年創作的《春色》赴上海參加展出獲二等獎。部分作品先后在《中國書畫報》、《安徽日報》等報刊發表。作品曾多次入選全國美術作品展覽，并被選送日本、尼泊爾、香港等地展出，并在《中國畫》、《人民日報》、《江西畫報》等發表。有的作品獲省美術作品展覽二等獎、優秀獎等，并為博物館、紀念館收藏。辭條輯入《中國書畫篆刻家大辭典》、《中國當代藝術界名人錄》等辭書

仔細看圖，然后寫幾句話。（15分）（仔細看圖，圖上畫的是什么時候，誰在什么地方干什么，做得怎么樣？）

早晨起來，陽光透過云的屁股照耀大地，也照到了倆父子的屁股上。小明和他爸做著早操，神態、動作整齊劃一，小明除了頭發同他爸不一樣，其他完全一樣，隔壁老王豎起大拇指：“親生的就是不一樣！”

隋代末年，煬帝受其富強之資，思逞無厭之欲，除諫掩過，內外失政，弄至烽煙四起，天下共討。在這紛亂的大時代里，少年英雄輩出．寇仲，徐子陵，跋鋒寒．．．．．．其中之一也包括”多情公子”候希白． 年齡：出場時25歲左右 性別：男 外貌：身型高挺筆直勻稱，相貌英俊，頭頂竹笠，卻是儒生打扮，更顯得他文采風流，智勇兼備。這時他手搖折扇，說不盡的倜儻不群，瀟灑自如。 最吸引人的不但是他那對銳目射出來可教女性融化的溫柔神色，還有蓄在唇上濃黑 而文雅的小胡子，似乎永遠令他充滿男性魅力的臉容掛著一絲驕傲的笑意。 他好象很易被親近，但又若永遠與其它人保持著一段不可逾越的距離。 所有這些融合起來，形成了他卓爾超凡的動人氣質。（原文） 綽號：多情公子 性格：亦正亦邪、富有正義感、重感情 武功：花間派傳人，不死印（好象最后沒練成） 武器：美人扇 師承：石之軒 侯希白初見寇徐是為了殺他們，結果因婠美人的出現作罷。后為師仙子出頭找寇徐跋三人討要和氏璧，和跋鋒寒生死相搏后又坐下和他們把酒言歡。破門而入卻言辭柔和，舉止溫雅，讓人摸不著頭腦。多次相處后連我也以為他們已經算朋友了，卻在巴蜀棧道對子陵痛下殺手，不愧魔門作風。 可侯希白就是侯希白，“放明月出山，快攜酒于石泉中，把塵心一洗 。引董風入室，好撫琴在藕鄉里，覺石骨都清。”除卻執念，拋開師門，瀟灑的他終決定和那三個小子做真正的朋友，以后的江湖道路上有他們肝膽相照的背影，那份情誼讓人感動。 看似不羈灑脫的多情公子有他的無奈痛苦。愛不得償，身不由己。“當我第一眼見到妃暄時……覺得世上沒可能有更好的美人，她令我領悟到美麗的真諦，那是超越我畫筆的禪境。自她踏足塵世，讓我等幾人得睹，侯希白再非以前的侯希白。”一語道破他的癡心。為了她他跑去找寇徐打架，為了她的傷他第一次露出生氣的面容，顧不得婠婠也是個美人而要找她算帳，一改惜花作風。之前他是唯一入仙子之眼的男性，卻敗給了后到的徐子陵。所幸他記得花間的箴言：得情而后忘情，他能灑脫的放開，縱情于百花，寄心于兄弟，享受世間的美好。 侯希白熱愛世間的一切，因為他的石師教給他情，可他始終是石之軒的徒弟，為師命要師門相殘，不管他愿不愿意。不管石之軒如何對他，始終把他當作最親的師傅，不愿背叛他。這是石之軒的成功，使他沒有楊虛彥那樣的戾和恨，給了我們一個只有愛的佳公子。

清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現藏于北京故宮博物院。清明上河圖寬25.2厘米，長528.7厘米，絹本設色。作品以長卷形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋汴京的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況。是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人。早年游學汴京，后習繪畫，宋徽宗趙佶（1101年—1124年在位）時期供職翰林圖畫院。專工中國畫中以界筆、直尺劃線的技法，用以表現宮室、樓臺、屋宇等題材，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。他的畫自成一家，別具一格。張擇端的畫作，大都散佚，只有《清明上河圖》卷完好地保存下來了。這幅畫高25厘米半，長525厘米。這幅畫描繪的是汴京清明時節的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當時各階層人民的生活。總之，《清明上河圖》具有極高的史料價值。北宋年間的汴京極盛，城內四河流貫，陸路四達，為全國水陸交通中心，商業發達居全國之首，當時人口達100多萬。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開設有各種店鋪，甚至出現了夜市。逢年過節，京城更是熱鬧非凡。為了表現京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個重要節日的景象進行59表現。《清明上河圖》著重描繪了北宋首都水陸運輸和市面繁忙的景象。 《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動，雜亂無章；細細一瞧，這些人是不同行業的人，從事著各種活動。大橋西側有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側的欄桿，或指指點點，或在觀看河中往來的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流；有坐轎的，有騎馬的，有挑擔的，有趕毛驢運貨的，有推獨輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少張著大傘的小商販。街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧靜的郊區，可是街上還是行人不斷：有挑擔趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。 汴河上來往船只很多，可謂千帆競發，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進。有只載貨的大船已駛進大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風帆；有的在船舷上使勁撐篙；有的用長篙頂住橋洞的洞頂，使船順水勢安全通過。這一緊張場面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運輸場面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。 張擇端具有高度的藝術概括力，使《清明上河圖》達到了很高的藝術水準。《清明上河圖》豐富的內容，眾多的人物，規模的宏大，都是空前的。《清明上河圖》的畫面疏密相間，有條不紊，從寧靜的郊區一直畫到熱鬧的城內街市，處處引人入勝。 北宋以前，我國的人物畫主要是以宗教和貴族生活為題材。張擇端雖然是在翰林圖畫院供職，創作的作品都稱為“院體畫”或“院畫”，但他卻把自己的畫筆伸向社會各階層人民的生活之中，創作出描寫城鄉生活的社會風俗畫。《清明上河圖》畫了大量各式各樣的人物。而且，張擇端對每個人物的動作和神情，都刻畫得非常逼真生動。這充分說明，張擇端生活的積累非常豐厚，創作的技巧非常嫻熟。 清明上河圖詳細介紹 《清明上河圖》畫卷，北宋風俗畫作品。傳世名作、一級國寶。《清明上河圖》是中國繪畫史上最著名的作品之一，不但藝術水平高超，而且圍繞著它還流傳下來許多有趣的故事。 《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末葉、徽宗時代首都汴京（今開封）郊區和城內汴河兩岸的建筑和民生。該圖描繪了清明時節，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風光。作品以長卷形式，采 用散點透視的構圖法，將繁雜的景物納入統一而富于變化的畫面中，畫中人物500多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，注重戲劇性，構圖疏密有致，注重節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。全圖分為三個段落。

總結

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