寒夜是谁写的啊？
1944年，巴金在陪都文化生活出版社供職。出版社在五一路一幢臨街的三層樓里，那幢樓房是重慶大轟炸后將就斷壁殘?jiān)慕ǖ?，巴金在陰暗潮濕的底樓分到了一間五平方米的小屋。 冬天的夜晚，氣溫降到零攝氏度，一位名叫趙家璧的人來(lái)小屋找他。趙家璧曾在上海創(chuàng)辦圖書公司，推出過不少有影響力的作家。上海被日軍侵占后，他把圖書公司遷至桂林，后來(lái)日軍進(jìn)攻桂林，他的事業(yè)在炮火中化為灰燼。趙家璧逃難來(lái)重慶，想起曾熟識(shí)的巴金，當(dāng)夜就趕到了巴金住處?！ “徒鹨娳w家璧風(fēng)塵仆仆，衣著寒磣，趕緊拿出自己的一件毛衣給他穿上。聽說趙家璧沒有吃晚飯，又到街上的小餐館里給他叫來(lái)了幾份外賣。趙家璧吃飽喝足了，情緒高漲起來(lái)，聲淚俱下地控述了日軍的暴行，然后信心十足地告訴巴金，他決心重振旗鼓，在重慶創(chuàng)建一家圖書公司。他還約請(qǐng)巴金寫一部長(zhǎng)篇，巴金恰好正在籌劃一部長(zhǎng)篇，就告訴趙家璧，在他住的這幢樓的三樓上，住著這么一家子———老太太、老太太的兒子、媳婦和孫子———祖孫三代四口人。老太太從前念過舊學(xué)，是昆明的才女；兒子、媳婦是上海某大學(xué)教育系的高材生；孫子正上小學(xué)———典型的小知識(shí)分子家庭。老太太、兒子、媳婦過去都是滿懷希望和抱負(fù)的人，逃難來(lái)到重慶后，在黑暗勢(shì)力的欺壓下，生活越來(lái)越苦，意志越來(lái)越消沉，最后兒子染上肺病身亡，媳婦成了別人的花瓶，老太太只得帶著孫子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。趙家璧認(rèn)為這個(gè)悲劇很感人，就同巴金商量提綱，商定以戰(zhàn)時(shí)陪都為背景，反映小知識(shí)分子的苦難生活。此時(shí)已近午夜，天氣愈加寒冷，巴金的心也變得寒冷起來(lái)。他想：“國(guó)民黨統(tǒng)治下的陪都真像這漫漫寒夜啊，為了更好地表現(xiàn)主題，干脆就把小說取名《寒夜》吧?！薄 〈撕?，巴金每天夜晚都蹲在小屋里寫《寒夜》，一直要熬到夜深，才提上熱水瓶去街上的茶館里打回開水，暖一暖凍得冰冷的手腳。他寫得并不順手，當(dāng)窗外傳來(lái)春鳥的啼鳴時(shí)，他索性擱筆不寫了：“既然寫不下去，就等來(lái)年再寫吧?！薄 〈文甑拇骸⑾?、秋三季，巴金雖然沒有動(dòng)筆寫，但他的心里卻惦念著《寒夜》，小說中的人物一個(gè)個(gè)在他的腦海里鮮活起來(lái)。當(dāng)冬天再度來(lái)臨時(shí)，他從柜子里翻出未完的書稿，又在寒夜里奮筆疾書起來(lái)。冬天結(jié)束時(shí)，《寒夜》終于殺青了。趙家璧一口氣讀完后，激動(dòng)地對(duì)下屬說：“這是一部杰作，立即準(zhǔn)備排印！”《寒夜》很快印行上市，很暢銷。
寒夜的作者：巴金（bā jīn）《寒夜》（hán yè）是巴金解放前創(chuàng)作的最后一部長(zhǎng)篇小說，最初動(dòng)筆于1944年秋冬之際的重慶，1946年底在上海完成。作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)。《寒夜》代表了巴金在小說寫作上的最高藝術(shù)成就，尤其是在心理描寫上達(dá)到很高的境界。
巴金;又名（霧、雨、電）
汪文宣汪文宣是一個(gè)被損害、被侮辱的小公務(wù)員。第一是他原先性格中高尚的素質(zhì)，第二是他在殘酷的現(xiàn)實(shí)生活中性格的變異特征。作為一名大學(xué)教育系畢業(yè)的學(xué)生，他曾經(jīng)有著美好的理想，他幻想創(chuàng)辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)校，這種理想始終貫穿于他生活的全部，以致患了重病、吐了血他還希望妻子聽他說辦鄉(xiāng)村學(xué)校的話。汪文宣心地善良，孝敬母親，體貼妻子，愛護(hù)兒子，對(duì)朋友熱情誠(chéng)摯。他兩次在酒店碰到朋友唐柏青時(shí)，本來(lái)自已心境已經(jīng)處于極端痛苦之中，但他卻先安慰朋友，鼓勵(lì)朋友燃起生活的勇氣；老實(shí)誠(chéng)懇的同事鐘老死后，他懷著極大的哀痛，冒雨去喜地憑吊，以致加重了自已的病情，加速了其生命的結(jié)束。妻子離開他的那個(gè)早晨，他沖下樓梯，嘶啞著嗓子喊著“樹生”時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)大門口睡著兩個(gè)無(wú)家可歸的兒童，他立刻忘記失去委子的痛苦，把全部感情傾注在兩個(gè)孩子身上。他對(duì)國(guó)民黨政府懷著極大的憤怒，他對(duì)祖國(guó)有著深厚的感情。因?yàn)槭撬涝诳箲?zhàn)勝利的鞭炮聲中，所以臨死前用最后的力氣寫下了這樣一句話：“我可以瞑目死去！”汪文宣的性格也有異常和心理{{BANNED}}一面。他軟弱怕事，膽小怯懦。對(duì)于妻子與母親之間永無(wú)休止的爭(zhēng)吵，他既沒有辦法充當(dāng)母親和妻子的和平使者，又無(wú)法在兩者之間選擇一個(gè)，只有永遠(yuǎn)敷衍和拖延。他害怕上級(jí)，怕上級(jí)注視他的目光，甚至連上級(jí)的一聲咳嗽，他也要懷疑是在怪罪自己。他對(duì)妻子委曲求全，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)妻子與一位三十多歲的年輕人在一起散步時(shí)，他不敢迎著他們走去，猶豫半天，最后還是垂頭喪氣地回到自己的辦公室去。汪文宣由一個(gè)有理想、有抱負(fù)的大學(xué)生轉(zhuǎn)變成極度地自輕自賤，是由社會(huì)大環(huán)境造成的。母親和妻子吵得不可開交時(shí)，他毫無(wú)主見，只有自己打自己、自己虐待自己；甚至母親指責(zé)妻子是“花瓶”時(shí)，他也覺得自己配不上妻子。在同事中他總是自覺低人一等，在公開場(chǎng)合從不敢開口說話。甚至當(dāng)他下樓梯碰腫了額頭時(shí)，非但不怪別人、不喊痛，反而產(chǎn)生“我對(duì)不起每一個(gè)人， 我應(yīng)該受罰”的怪異想法。這說明汪文宣的精神已經(jīng)徹底崩潰了。汪文宣是一個(gè)既保持著優(yōu)良品格，又變得極為畸形的人。這種被扭曲的畸形性格，猶如一面被損害的鏡子，映照出了那個(gè)畸形的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。曾樹生曾樹生是一個(gè)有著更為豐富的內(nèi)心世界和多重復(fù)雜的藝術(shù)形象。她善良溫柔，漂亮而充滿青春活力。她與丈夫離開學(xué)校時(shí)也曾有為教育事業(yè)獻(xiàn)身的理想，但是到了“寒夜”里，卻變成另外一個(gè)人。她充滿愛意地照顧自已多病軟弱的丈夫，贍養(yǎng)一家人的生活。面對(duì)一個(gè)多疑而又有著封建落后思想的婆婆，還強(qiáng)忍著自己的痛苦。同時(shí)，曾樹生又是一個(gè)愛虛榮、好交際、追求享受的女人。這兩種性格使她的思想上必然交織著不可解除的矛盾和痛苦。她雖然對(duì)充當(dāng)“花瓶“滿腹怨恨，但又不愿意將“花瓶”砸碎。她雖然對(duì)丈夫有感情，但當(dāng)年輕、有錢有勢(shì)的頂頭上司陳經(jīng)理向她求愛時(shí)，她又感到惶惑而無(wú)法抵抗，半推半就，欲嘗又止。她有過熱情的理想，但為了痛快和自由，又輕易地拋棄，甚至還昧著良心和陳經(jīng)理合伙做生意，發(fā)國(guó)難財(cái)。她在外面風(fēng)光時(shí)，還不時(shí)地掛念著家中善良的丈夫和幼小的兒子，但當(dāng)她回到充滿爭(zhēng)吵和燭光搖晃的家時(shí)，又覺得寂寞、空虛、無(wú)法忍受。曾樹生就是這樣一個(gè)充滿著矛盾和不幸的女人。她和汪文宣一樣都是被黑暗社會(huì)迫害以致沉淪的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子。汪母汪文宣的母親十分愛她的兒子，甚至可以為他做一切事，然而對(duì)媳婦卻十分刻薄。她是家族中唯一的長(zhǎng)者， 應(yīng)該處于封建大家長(zhǎng)的地位，受到家中所有人的尊重和孝敬，然而，在這個(gè)已經(jīng)開始個(gè)性解放的社會(huì)里，她的思想似乎早已過時(shí)了，她已遠(yuǎn)遠(yuǎn)地被時(shí)代甩在了后面。對(duì)于兒媳婦這個(gè)接受過高等教育的大學(xué)生，無(wú)法接受她所遵循的舊規(guī)矩、舊理論。她總說兒媳婦是姘頭、花瓶，沒有和兒子行過結(jié)婚禮，從這方面講，她不是一個(gè)好婆婆。然而，她又是一個(gè)勤勞、簡(jiǎn)樸、和藹的好母親。為了給兒子治病，她不惜去給人家當(dāng)一個(gè)二等老媽子，給人家洗衣服；為了兒子，她不知道流過多少汗水和淚水，從這里講，她又是一位偉大的母親。小宣一個(gè)14歲的小男孩，在他的身上，讀者看到了那嚴(yán)肅的表情，蒼白的面龐，都和他的年齡極不相稱，他仿佛就是父親的縮影。《寒夜》是現(xiàn)代文學(xué)家巴金創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說，創(chuàng)作于1946年底，出版于1947年?！逗埂芬钥箲?zhàn)時(shí)期的“陪都”重慶為背景，圍繞汪文宣、曾樹生、汪母之間的矛盾展開故事情節(jié)，描寫自由戀愛的知識(shí)分子家庭如何在現(xiàn)實(shí)生活的重壓下破裂，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)，揭露了病態(tài)社會(huì)的黑暗腐敗,為掙扎在社會(huì)底層的小人物發(fā)出了痛苦的呼聲?！逗埂吩谛睦砻鑼?、性格刻畫、環(huán)境渲染等方面，都別具一格，富有新意。
秋的冷，陰郁。早起陽(yáng)光很好，南窗下溫暖著。到了午后陽(yáng)光稀薄，屋子里開始泛起涼意。夜晚來(lái)臨，涼氣從腳底蔓延到周身。還沒送暖，是北方極難耐的時(shí)節(jié)。 此刻讀巴金的《寒夜》，手握著暖水袋，心跟著文字顫抖。一天的時(shí)間從早到晚讀完這部小說，放下書的時(shí)候，身心劇烈的打著寒戰(zhàn)。 書是1980年出版的巴金中篇小說選，記得是在小城書店處理的攤位上買到的（只有下卷因此處理），一直跟隨我，但沒有仔細(xì)閱讀過。年輕時(shí)大多看了些時(shí)尚的雜書，巴金的小說只看過《家》，而且還是二十年前的事了。 安靜的時(shí)候就會(huì)想起父親的話，“我在你這個(gè)年紀(jì)的時(shí)候，該讀的書都已經(jīng)讀過的”。我很是慚愧，書讀的不少，可是能夠沉淀的記憶并不多，而且值得一讀的書也沒能夠完成閱讀。希望慢慢休整然后彌補(bǔ)一些殘缺，盡可能的減少遺憾。 《寒夜》寫于1944年冬天桂林淪陷的時(shí)候。當(dāng)時(shí)巴金住在重慶的一間小得不能再小的屋子里，晚上常常要借助蠟燭來(lái)照亮?xí)?，時(shí)寫時(shí)輟，兩年以后才完成這部長(zhǎng)篇小說。 走進(jìn)寒夜，一種凄涼陰郁的感覺彌漫我的身心。此后的閱讀也同樣走不出這個(gè)氛圍。 小說以“我”的家庭生活為主要線索，緩慢展開，大段大段的人物心理的描述，以自言自語(yǔ)的方式敘述，表達(dá)“我”即“汪文宣”在抗戰(zhàn)即將勝利的前夕的生活狀態(tài)。以此揭示當(dāng)時(shí)大多數(shù)生活在底層的人物的命運(yùn)。 貫穿于其中的其他人物并不多，母親、妻子、兒子，以及僅有的幾個(gè)鄰里同事同學(xué)。 矛盾的主線來(lái)自于這個(gè)讀書人家，包括母親在內(nèi)的一家三口都讀過書。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無(wú)法理解。因此“宣”無(wú)論如何都弄不明白“為什么她們老是爭(zhēng)吵？為什么這么簡(jiǎn)單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢？為什么這兩個(gè)他所愛而又愛他的女人必須象仇敵似的永遠(yuǎn)互相攻擊呢？……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。 我的卑微懦弱，我的無(wú)計(jì)可施，我的手足無(wú)措，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現(xiàn)得細(xì)微而逼真。不由得讀者不對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情感，甚至?xí)幸稽c(diǎn)點(diǎn)的善意的怨恨。因此我想這也正是小說的成功所在。 “樹生”的塑造是一個(gè)矛盾的人物形象。既是一個(gè)受過高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛家愛先生愛孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無(wú)法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。對(duì)于“樹生”我能夠表達(dá)的是一種偏愛。這個(gè)人物值得贊賞和稱道的是她的善良和勇敢。 母親的形象是一個(gè)尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛表現(xiàn)得無(wú)微不至，卻也是獨(dú)斷專行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無(wú)法接受她對(duì)于兒子和孫子的愛的偏執(zhí)。 這三位主人公就這樣在那個(gè)充滿了苦難的歲月里生活著，沒能夠等到一種真正意義上的解放，沒能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開始。個(gè)人悲劇的產(chǎn)生和時(shí)代的悲劇密不可分，和個(gè)人性格的矛盾密不可分。每個(gè)人不可能完全逃離社會(huì)大環(huán)境的影響，因此小說反映的人物悲劇帶有那個(gè)時(shí)代的普遍性。 小說借“宣”的嘴巴反復(fù)說過“我做過什么錯(cuò)事呢？我一個(gè)安分的老好人！為什么我該接受這懲罰？”“宣”最終以無(wú)聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢？他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去?！毙≌f最后這樣描寫宣的離世?！白詈笏麛鄽鈺r(shí)，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰(shuí)要求公平。這是在夜晚八點(diǎn)鐘光景，街頭鑼鼓喧天，人們?cè)趹c祝勝利，用花炮燒龍燈?！比欢靶苯K究沒有享受到勝利帶來(lái)喜悅。這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。描寫“宣”的性格時(shí)，用了無(wú)數(shù)的夢(mèng)境來(lái)襯托他的無(wú)助矛盾的心理，還有反復(fù)的自言自語(yǔ)甚至害怕發(fā)出的聲音都形象的把“宣”這個(gè)人物呈現(xiàn)再我的面前。 “宣”懷著一個(gè)模糊的渴望，想找一個(gè)使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔(dān)子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧愿來(lái)一個(gè)痛痛快快的了結(jié)?！靶弊罱K的絕望來(lái)自于對(duì)生命苦難的無(wú)法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。 在描寫“樹生”的矛盾心理的時(shí)候這樣寫到，樹生心想，“她（母親）都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以？為什么我總是感到不滿足？我為什么就不能犧牲自己？”“難道我就應(yīng)該這樣爭(zhēng)吵、痛苦地過完我這一輩子？。他們把寂寞留給我一個(gè)人，難道我就這樣枯死了么？”可是當(dāng)有一條路可以選擇的時(shí)候，“樹生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。她反復(fù)的說，我不走，要走大家一起走?！彪m然她的決定并沒有給她帶來(lái)快樂。 但是母親的話永遠(yuǎn)是那么刺耳“只要你（宣）肯答應(yīng)我，只要不再看到那個(gè)女人（樹生）我什么苦都可以吃，什么日子我都能過得去了！”“這種生活究竟給我?guī)?lái)了什么呢？我得到什么滿足么？”她找不到一個(gè)明確的答復(fù)，掙扎了許久，才找到一條出路“沒有！無(wú)論精神上，物質(zhì)上，我都沒有得到一點(diǎn)滿足”“生命就這樣平平淡淡一點(diǎn)一滴地消耗?！皹渖钡娜棠偷搅俗罡呦薅攘?。她并沒有犯罪，為什么應(yīng)該接受懲罰？這里不就是使生命憔悴的監(jiān)牢？她應(yīng)該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時(shí)候。她要先救出自己?！薄皹渖弊詈筮x擇了離開。小說中最精彩的部分是樹生寫給“宣”最后的一封長(zhǎng)信，信中完全徹底的表達(dá)了“樹生”多年來(lái)沒有表達(dá)的一切，以及道盡她最終的選擇的理由。她的痛苦可想而知。 雖然她離開家但是她依然按月寄給“宣”生活費(fèi)用，囑咐“宣”及時(shí)看病。而且最終回來(lái)，當(dāng)?shù)弥靶钡碾x世，兒子的不明下落時(shí)，她覺得這個(gè)世界實(shí)在是太冷了，她需要溫暖。而在此之前她并沒有以實(shí)際行動(dòng)背叛“宣”以及她的家庭。 當(dāng)一切即將結(jié)束的時(shí)候，縈繞于腦海的三個(gè)主人公清晰的站在面前。我懷著一腔的悲憤看著歷史中那些小人物的命運(yùn)，我因此看到我生長(zhǎng)在這個(gè)時(shí)代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖，和文字一起。 小說的寫法上并沒有什么值得推崇的，是慣常的敘述風(fēng)格。但是一直伴隨我的卻是《紅樓夢(mèng)》中和汪樹生一樣結(jié)局的林黛玉的影子，他們幾乎同樣都是耗盡心血才得以獲得解脫。我再想巴金老人在塑造“汪樹生”這個(gè)形象的時(shí)候腦海里是不是有著林黛玉的影子呢？不得而知。 我用大篇幅的文字?jǐn)⑹鲞@個(gè)家庭的矛盾，而忽略社會(huì)生活中他們的角色。因?yàn)榧彝ナ且粋€(gè)港灣，可惜風(fēng)雨飄搖的世界里小小的港灣同樣不能躲避風(fēng)浪的侵襲。這就是我對(duì)于巴金老人的長(zhǎng)篇小說《寒夜》的理解。 掩卷的時(shí)候夜已經(jīng)很深了，我只想趕快的鉆進(jìn)被子里，暖一下身體，暖一下心靈，甚至忘記“寒夜”的凄苦。讓那些人物遠(yuǎn)離我的腦海，讓溫暖或者月光包圍我。 2005.10.23麻煩采納，謝謝!
《寒夜》是巴金解放前創(chuàng)作的最后一部長(zhǎng)篇小說，最初動(dòng)筆于1944年秋冬之際的重慶，1946年底在上海完成。作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)?！逗埂反砹税徒鹪谛≌f寫作上的最高藝術(shù)成就，尤其是在心理描寫上達(dá)到很高的境界。您好，很高興為您解答，OutsiderL夕為您答疑解惑如果本題有什么不明白可以追問，如果滿意記得采納,手機(jī)客戶端右上角評(píng)價(jià)點(diǎn)滿意即可。如果有其他問題請(qǐng)采納本題后另發(fā)點(diǎn)擊向我求助，答題不易，請(qǐng)諒解，謝謝。祝學(xué)習(xí)進(jìn)步
寒夜的作者：巴金（bā jīn）《寒夜》（hán yè）是巴金解放前創(chuàng)作的最后一部長(zhǎng)篇小說，最初動(dòng)筆于1944年秋冬之際的重慶，1946年底在上海完成。作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)。《寒夜》代表了巴金在小說寫作上的最高藝術(shù)成就，尤其是在心理描寫上達(dá)到很高的境界。
巴金;又名（霧、雨、電）
汪文宣汪文宣是一個(gè)被損害、被侮辱的小公務(wù)員。第一是他原先性格中高尚的素質(zhì)，第二是他在殘酷的現(xiàn)實(shí)生活中性格的變異特征。作為一名大學(xué)教育系畢業(yè)的學(xué)生，他曾經(jīng)有著美好的理想，他幻想創(chuàng)辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)校，這種理想始終貫穿于他生活的全部，以致患了重病、吐了血他還希望妻子聽他說辦鄉(xiāng)村學(xué)校的話。汪文宣心地善良，孝敬母親，體貼妻子，愛護(hù)兒子，對(duì)朋友熱情誠(chéng)摯。他兩次在酒店碰到朋友唐柏青時(shí)，本來(lái)自已心境已經(jīng)處于極端痛苦之中，但他卻先安慰朋友，鼓勵(lì)朋友燃起生活的勇氣；老實(shí)誠(chéng)懇的同事鐘老死后，他懷著極大的哀痛，冒雨去喜地憑吊，以致加重了自已的病情，加速了其生命的結(jié)束。妻子離開他的那個(gè)早晨，他沖下樓梯，嘶啞著嗓子喊著“樹生”時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)大門口睡著兩個(gè)無(wú)家可歸的兒童，他立刻忘記失去委子的痛苦，把全部感情傾注在兩個(gè)孩子身上。他對(duì)國(guó)民黨政府懷著極大的憤怒，他對(duì)祖國(guó)有著深厚的感情。因?yàn)槭撬涝诳箲?zhàn)勝利的鞭炮聲中，所以臨死前用最后的力氣寫下了這樣一句話：“我可以瞑目死去！”汪文宣的性格也有異常和心理{{BANNED}}一面。他軟弱怕事，膽小怯懦。對(duì)于妻子與母親之間永無(wú)休止的爭(zhēng)吵，他既沒有辦法充當(dāng)母親和妻子的和平使者，又無(wú)法在兩者之間選擇一個(gè)，只有永遠(yuǎn)敷衍和拖延。他害怕上級(jí)，怕上級(jí)注視他的目光，甚至連上級(jí)的一聲咳嗽，他也要懷疑是在怪罪自己。他對(duì)妻子委曲求全，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)妻子與一位三十多歲的年輕人在一起散步時(shí)，他不敢迎著他們走去，猶豫半天，最后還是垂頭喪氣地回到自己的辦公室去。汪文宣由一個(gè)有理想、有抱負(fù)的大學(xué)生轉(zhuǎn)變成極度地自輕自賤，是由社會(huì)大環(huán)境造成的。母親和妻子吵得不可開交時(shí)，他毫無(wú)主見，只有自己打自己、自己虐待自己；甚至母親指責(zé)妻子是“花瓶”時(shí)，他也覺得自己配不上妻子。在同事中他總是自覺低人一等，在公開場(chǎng)合從不敢開口說話。甚至當(dāng)他下樓梯碰腫了額頭時(shí)，非但不怪別人、不喊痛，反而產(chǎn)生“我對(duì)不起每一個(gè)人， 我應(yīng)該受罰”的怪異想法。這說明汪文宣的精神已經(jīng)徹底崩潰了。汪文宣是一個(gè)既保持著優(yōu)良品格，又變得極為畸形的人。這種被扭曲的畸形性格，猶如一面被損害的鏡子，映照出了那個(gè)畸形的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。曾樹生曾樹生是一個(gè)有著更為豐富的內(nèi)心世界和多重復(fù)雜的藝術(shù)形象。她善良溫柔，漂亮而充滿青春活力。她與丈夫離開學(xué)校時(shí)也曾有為教育事業(yè)獻(xiàn)身的理想，但是到了“寒夜”里，卻變成另外一個(gè)人。她充滿愛意地照顧自已多病軟弱的丈夫，贍養(yǎng)一家人的生活。面對(duì)一個(gè)多疑而又有著封建落后思想的婆婆，還強(qiáng)忍著自己的痛苦。同時(shí)，曾樹生又是一個(gè)愛虛榮、好交際、追求享受的女人。這兩種性格使她的思想上必然交織著不可解除的矛盾和痛苦。她雖然對(duì)充當(dāng)“花瓶“滿腹怨恨，但又不愿意將“花瓶”砸碎。她雖然對(duì)丈夫有感情，但當(dāng)年輕、有錢有勢(shì)的頂頭上司陳經(jīng)理向她求愛時(shí)，她又感到惶惑而無(wú)法抵抗，半推半就，欲嘗又止。她有過熱情的理想，但為了痛快和自由，又輕易地拋棄，甚至還昧著良心和陳經(jīng)理合伙做生意，發(fā)國(guó)難財(cái)。她在外面風(fēng)光時(shí)，還不時(shí)地掛念著家中善良的丈夫和幼小的兒子，但當(dāng)她回到充滿爭(zhēng)吵和燭光搖晃的家時(shí)，又覺得寂寞、空虛、無(wú)法忍受。曾樹生就是這樣一個(gè)充滿著矛盾和不幸的女人。她和汪文宣一樣都是被黑暗社會(huì)迫害以致沉淪的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子。汪母汪文宣的母親十分愛她的兒子，甚至可以為他做一切事，然而對(duì)媳婦卻十分刻薄。她是家族中唯一的長(zhǎng)者， 應(yīng)該處于封建大家長(zhǎng)的地位，受到家中所有人的尊重和孝敬，然而，在這個(gè)已經(jīng)開始個(gè)性解放的社會(huì)里，她的思想似乎早已過時(shí)了，她已遠(yuǎn)遠(yuǎn)地被時(shí)代甩在了后面。對(duì)于兒媳婦這個(gè)接受過高等教育的大學(xué)生，無(wú)法接受她所遵循的舊規(guī)矩、舊理論。她總說兒媳婦是姘頭、花瓶，沒有和兒子行過結(jié)婚禮，從這方面講，她不是一個(gè)好婆婆。然而，她又是一個(gè)勤勞、簡(jiǎn)樸、和藹的好母親。為了給兒子治病，她不惜去給人家當(dāng)一個(gè)二等老媽子，給人家洗衣服；為了兒子，她不知道流過多少汗水和淚水，從這里講，她又是一位偉大的母親。小宣一個(gè)14歲的小男孩，在他的身上，讀者看到了那嚴(yán)肅的表情，蒼白的面龐，都和他的年齡極不相稱，他仿佛就是父親的縮影。《寒夜》是現(xiàn)代文學(xué)家巴金創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說，創(chuàng)作于1946年底，出版于1947年?！逗埂芬钥箲?zhàn)時(shí)期的“陪都”重慶為背景，圍繞汪文宣、曾樹生、汪母之間的矛盾展開故事情節(jié)，描寫自由戀愛的知識(shí)分子家庭如何在現(xiàn)實(shí)生活的重壓下破裂，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)，揭露了病態(tài)社會(huì)的黑暗腐敗,為掙扎在社會(huì)底層的小人物發(fā)出了痛苦的呼聲?！逗埂吩谛睦砻鑼?、性格刻畫、環(huán)境渲染等方面，都別具一格，富有新意。
秋的冷，陰郁。早起陽(yáng)光很好，南窗下溫暖著。到了午后陽(yáng)光稀薄，屋子里開始泛起涼意。夜晚來(lái)臨，涼氣從腳底蔓延到周身。還沒送暖，是北方極難耐的時(shí)節(jié)。 此刻讀巴金的《寒夜》，手握著暖水袋，心跟著文字顫抖。一天的時(shí)間從早到晚讀完這部小說，放下書的時(shí)候，身心劇烈的打著寒戰(zhàn)。 書是1980年出版的巴金中篇小說選，記得是在小城書店處理的攤位上買到的（只有下卷因此處理），一直跟隨我，但沒有仔細(xì)閱讀過。年輕時(shí)大多看了些時(shí)尚的雜書，巴金的小說只看過《家》，而且還是二十年前的事了。 安靜的時(shí)候就會(huì)想起父親的話，“我在你這個(gè)年紀(jì)的時(shí)候，該讀的書都已經(jīng)讀過的”。我很是慚愧，書讀的不少，可是能夠沉淀的記憶并不多，而且值得一讀的書也沒能夠完成閱讀。希望慢慢休整然后彌補(bǔ)一些殘缺，盡可能的減少遺憾。 《寒夜》寫于1944年冬天桂林淪陷的時(shí)候。當(dāng)時(shí)巴金住在重慶的一間小得不能再小的屋子里，晚上常常要借助蠟燭來(lái)照亮?xí)?，時(shí)寫時(shí)輟，兩年以后才完成這部長(zhǎng)篇小說。 走進(jìn)寒夜，一種凄涼陰郁的感覺彌漫我的身心。此后的閱讀也同樣走不出這個(gè)氛圍。 小說以“我”的家庭生活為主要線索，緩慢展開，大段大段的人物心理的描述，以自言自語(yǔ)的方式敘述，表達(dá)“我”即“汪文宣”在抗戰(zhàn)即將勝利的前夕的生活狀態(tài)。以此揭示當(dāng)時(shí)大多數(shù)生活在底層的人物的命運(yùn)。 貫穿于其中的其他人物并不多，母親、妻子、兒子，以及僅有的幾個(gè)鄰里同事同學(xué)。 矛盾的主線來(lái)自于這個(gè)讀書人家，包括母親在內(nèi)的一家三口都讀過書。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無(wú)法理解。因此“宣”無(wú)論如何都弄不明白“為什么她們老是爭(zhēng)吵？為什么這么簡(jiǎn)單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢？為什么這兩個(gè)他所愛而又愛他的女人必須象仇敵似的永遠(yuǎn)互相攻擊呢？……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。 我的卑微懦弱，我的無(wú)計(jì)可施，我的手足無(wú)措，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現(xiàn)得細(xì)微而逼真。不由得讀者不對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情感，甚至?xí)幸稽c(diǎn)點(diǎn)的善意的怨恨。因此我想這也正是小說的成功所在。 “樹生”的塑造是一個(gè)矛盾的人物形象。既是一個(gè)受過高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛家愛先生愛孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無(wú)法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。對(duì)于“樹生”我能夠表達(dá)的是一種偏愛。這個(gè)人物值得贊賞和稱道的是她的善良和勇敢。 母親的形象是一個(gè)尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛表現(xiàn)得無(wú)微不至，卻也是獨(dú)斷專行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無(wú)法接受她對(duì)于兒子和孫子的愛的偏執(zhí)。 這三位主人公就這樣在那個(gè)充滿了苦難的歲月里生活著，沒能夠等到一種真正意義上的解放，沒能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開始。個(gè)人悲劇的產(chǎn)生和時(shí)代的悲劇密不可分，和個(gè)人性格的矛盾密不可分。每個(gè)人不可能完全逃離社會(huì)大環(huán)境的影響，因此小說反映的人物悲劇帶有那個(gè)時(shí)代的普遍性。 小說借“宣”的嘴巴反復(fù)說過“我做過什么錯(cuò)事呢？我一個(gè)安分的老好人！為什么我該接受這懲罰？”“宣”最終以無(wú)聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢？他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去?！毙≌f最后這樣描寫宣的離世?！白詈笏麛鄽鈺r(shí)，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰(shuí)要求公平。這是在夜晚八點(diǎn)鐘光景，街頭鑼鼓喧天，人們?cè)趹c祝勝利，用花炮燒龍燈?！比欢靶苯K究沒有享受到勝利帶來(lái)喜悅。這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。描寫“宣”的性格時(shí)，用了無(wú)數(shù)的夢(mèng)境來(lái)襯托他的無(wú)助矛盾的心理，還有反復(fù)的自言自語(yǔ)甚至害怕發(fā)出的聲音都形象的把“宣”這個(gè)人物呈現(xiàn)再我的面前。 “宣”懷著一個(gè)模糊的渴望，想找一個(gè)使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔(dān)子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧愿來(lái)一個(gè)痛痛快快的了結(jié)?！靶弊罱K的絕望來(lái)自于對(duì)生命苦難的無(wú)法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。 在描寫“樹生”的矛盾心理的時(shí)候這樣寫到，樹生心想，“她（母親）都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以？為什么我總是感到不滿足？我為什么就不能犧牲自己？”“難道我就應(yīng)該這樣爭(zhēng)吵、痛苦地過完我這一輩子？。他們把寂寞留給我一個(gè)人，難道我就這樣枯死了么？”可是當(dāng)有一條路可以選擇的時(shí)候，“樹生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。她反復(fù)的說，我不走，要走大家一起走?！彪m然她的決定并沒有給她帶來(lái)快樂。 但是母親的話永遠(yuǎn)是那么刺耳“只要你（宣）肯答應(yīng)我，只要不再看到那個(gè)女人（樹生）我什么苦都可以吃，什么日子我都能過得去了！”“這種生活究竟給我?guī)?lái)了什么呢？我得到什么滿足么？”她找不到一個(gè)明確的答復(fù)，掙扎了許久，才找到一條出路“沒有！無(wú)論精神上，物質(zhì)上，我都沒有得到一點(diǎn)滿足”“生命就這樣平平淡淡一點(diǎn)一滴地消耗?！皹渖钡娜棠偷搅俗罡呦薅攘?。她并沒有犯罪，為什么應(yīng)該接受懲罰？這里不就是使生命憔悴的監(jiān)牢？她應(yīng)該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時(shí)候。她要先救出自己?！薄皹渖弊詈筮x擇了離開。小說中最精彩的部分是樹生寫給“宣”最后的一封長(zhǎng)信，信中完全徹底的表達(dá)了“樹生”多年來(lái)沒有表達(dá)的一切，以及道盡她最終的選擇的理由。她的痛苦可想而知。 雖然她離開家但是她依然按月寄給“宣”生活費(fèi)用，囑咐“宣”及時(shí)看病。而且最終回來(lái)，當(dāng)?shù)弥靶钡碾x世，兒子的不明下落時(shí)，她覺得這個(gè)世界實(shí)在是太冷了，她需要溫暖。而在此之前她并沒有以實(shí)際行動(dòng)背叛“宣”以及她的家庭。 當(dāng)一切即將結(jié)束的時(shí)候，縈繞于腦海的三個(gè)主人公清晰的站在面前。我懷著一腔的悲憤看著歷史中那些小人物的命運(yùn)，我因此看到我生長(zhǎng)在這個(gè)時(shí)代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖，和文字一起。 小說的寫法上并沒有什么值得推崇的，是慣常的敘述風(fēng)格。但是一直伴隨我的卻是《紅樓夢(mèng)》中和汪樹生一樣結(jié)局的林黛玉的影子，他們幾乎同樣都是耗盡心血才得以獲得解脫。我再想巴金老人在塑造“汪樹生”這個(gè)形象的時(shí)候腦海里是不是有著林黛玉的影子呢？不得而知。 我用大篇幅的文字?jǐn)⑹鲞@個(gè)家庭的矛盾，而忽略社會(huì)生活中他們的角色。因?yàn)榧彝ナ且粋€(gè)港灣，可惜風(fēng)雨飄搖的世界里小小的港灣同樣不能躲避風(fēng)浪的侵襲。這就是我對(duì)于巴金老人的長(zhǎng)篇小說《寒夜》的理解。 掩卷的時(shí)候夜已經(jīng)很深了，我只想趕快的鉆進(jìn)被子里，暖一下身體，暖一下心靈，甚至忘記“寒夜”的凄苦。讓那些人物遠(yuǎn)離我的腦海，讓溫暖或者月光包圍我。 2005.10.23麻煩采納，謝謝!
《寒夜》是巴金解放前創(chuàng)作的最后一部長(zhǎng)篇小說，最初動(dòng)筆于1944年秋冬之際的重慶，1946年底在上海完成。作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)?！逗埂反砹税徒鹪谛≌f寫作上的最高藝術(shù)成就，尤其是在心理描寫上達(dá)到很高的境界。您好，很高興為您解答，OutsiderL夕為您答疑解惑如果本題有什么不明白可以追問，如果滿意記得采納,手機(jī)客戶端右上角評(píng)價(jià)點(diǎn)滿意即可。如果有其他問題請(qǐng)采納本題后另發(fā)點(diǎn)擊向我求助，答題不易，請(qǐng)諒解，謝謝。祝學(xué)習(xí)進(jìn)步
總結(jié)
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