宋代货郎图是谁画的啊?
生活随笔
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宋代货郎图是谁画的啊?
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(1)紙幣(2)C(3)現象:經濟重心南移。原因:①南方戰亂較少,社會安定。②許多中原人南遷,帶去了先進的技術,增加了那里的勞動力。③南方具有優越的自然環境。④統治者重視發展經濟,采取一些有利于經濟發展的措施。
風俗畫。
商業的繁榮。宋朝經濟繁榮形成了三級市場網絡體系。宋代的商業繁榮不但體現在城市,而且表現在農村市場。在農村市場上,小販、貨郎走街竄巷,活躍了農村市場,豐富了農民的生活,
宋代的青瓷主要是龍泉窯、官窯、汝窯、耀州窯等。龍泉窯http://baike.baidu.com/view/93542.htm官窯http://baike.baidu.com/view/16660.htm#2汝窯http://baike.baidu.com/view/48557.htm耀州窯http://baike.baidu.com/view/93533.htm
(一) 宋代風俗畫的藝術特點 這一時期的作品成為人與特定生活關系和自然關系的生活化、情感化、形象化、審美化的生動載體,其中無疑隱含著人類豐富而深刻的歷史內容。借之我們可窺見其藝術特點。1、題材廣泛,貼近生活 風俗畫題材相當廣泛,市民生活各個方面都有所涉及,如貨郎、嬰戲、車馬、市街、耕織等等。畫家洞察社會生活廣泛,聯系實際進行全方位描繪。 《清明上河圖》是北宋城市生活的真實縮影;《貨郎圖》傳播了城鄉生活中嶄新的經濟信息;《秋庭戲嬰圖》反映了人們祈求多子多福的思想。2、情節表現文學化 風俗畫“文學化”的特色體現在畫面一定情節的設定。 如王居正的《紡車圖》雖著力表現婆媳二人的勞作之苦,卻不忘以戲玩蟾蜍的幼童和活潑可愛的小狗來打破畫面的沉悶。 張擇端的長卷中亦以船過虹橋,船工匆忙放倒桅桿,橋上路人紛紛駐足張望,營造出緊張而熱鬧的場景。3、表現更趨寫實化 風俗畫的欣賞者大多為一般的市民階層,他們文化修養大多不高,喜歡寫實性繪畫,因此必須符合他們的審美風尚。 (二) 宋代風俗畫的藝術成就1、超越傳統題材 傳統的人物風俗畫,多表現帝王將相、達官貴人的日常起居,而宋代的風俗畫家表現的是現實生活中的真實人物。普通百姓的尋常生活登上了大雅之堂,具有劃時代的意義。2、人物刻畫神形兼備 畫家巧妙地將各種人物安排在生活背景中,自然和諧。人物位置隨畫面的展開也安排的恰如其分,真實表現人物思想情感和生活情趣。 《清明上河圖》逼真的表現了不同人物的體態形貌,人物雖高不過寸,但須眉畢現、栩栩如生。3、融山水、花鳥、人物、界畫眾因素為一體 宋代風俗畫將人物置身于真實可感的環境,以環境襯托人物的活動,達到情景交融的效果,這與當時繪畫各個門類發展成熟以及畫家的畫功有關。《清明上河圖》這樣大的巨構,大到舟橋,小到店堂中的桌椅,比例透視皆精確無誤,若無高超的界畫功底,不可能完成。其中河水奔騰,河岸蜿蜒迂回,又有山水畫靈動之妙等。
風俗畫。
商業的繁榮。宋朝經濟繁榮形成了三級市場網絡體系。宋代的商業繁榮不但體現在城市,而且表現在農村市場。在農村市場上,小販、貨郎走街竄巷,活躍了農村市場,豐富了農民的生活,
宋代的青瓷主要是龍泉窯、官窯、汝窯、耀州窯等。龍泉窯http://baike.baidu.com/view/93542.htm官窯http://baike.baidu.com/view/16660.htm#2汝窯http://baike.baidu.com/view/48557.htm耀州窯http://baike.baidu.com/view/93533.htm
(一) 宋代風俗畫的藝術特點 這一時期的作品成為人與特定生活關系和自然關系的生活化、情感化、形象化、審美化的生動載體,其中無疑隱含著人類豐富而深刻的歷史內容。借之我們可窺見其藝術特點。1、題材廣泛,貼近生活 風俗畫題材相當廣泛,市民生活各個方面都有所涉及,如貨郎、嬰戲、車馬、市街、耕織等等。畫家洞察社會生活廣泛,聯系實際進行全方位描繪。 《清明上河圖》是北宋城市生活的真實縮影;《貨郎圖》傳播了城鄉生活中嶄新的經濟信息;《秋庭戲嬰圖》反映了人們祈求多子多福的思想。2、情節表現文學化 風俗畫“文學化”的特色體現在畫面一定情節的設定。 如王居正的《紡車圖》雖著力表現婆媳二人的勞作之苦,卻不忘以戲玩蟾蜍的幼童和活潑可愛的小狗來打破畫面的沉悶。 張擇端的長卷中亦以船過虹橋,船工匆忙放倒桅桿,橋上路人紛紛駐足張望,營造出緊張而熱鬧的場景。3、表現更趨寫實化 風俗畫的欣賞者大多為一般的市民階層,他們文化修養大多不高,喜歡寫實性繪畫,因此必須符合他們的審美風尚。 (二) 宋代風俗畫的藝術成就1、超越傳統題材 傳統的人物風俗畫,多表現帝王將相、達官貴人的日常起居,而宋代的風俗畫家表現的是現實生活中的真實人物。普通百姓的尋常生活登上了大雅之堂,具有劃時代的意義。2、人物刻畫神形兼備 畫家巧妙地將各種人物安排在生活背景中,自然和諧。人物位置隨畫面的展開也安排的恰如其分,真實表現人物思想情感和生活情趣。 《清明上河圖》逼真的表現了不同人物的體態形貌,人物雖高不過寸,但須眉畢現、栩栩如生。3、融山水、花鳥、人物、界畫眾因素為一體 宋代風俗畫將人物置身于真實可感的環境,以環境襯托人物的活動,達到情景交融的效果,這與當時繪畫各個門類發展成熟以及畫家的畫功有關。《清明上河圖》這樣大的巨構,大到舟橋,小到店堂中的桌椅,比例透視皆精確無誤,若無高超的界畫功底,不可能完成。其中河水奔騰,河岸蜿蜒迂回,又有山水畫靈動之妙等。
總結
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