論意境，《青花瓷》宛然一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水云萌動之間依稀可見伊人白衣素袂裙帶紛飛； 　　論詞句，《青花瓷》卻是一幅筆端蘊秀臨窗寫就的素心箋，走筆曲折只因心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)； 　　論曲調(diào)，《青花瓷》仿佛微風(fēng)中靜靜流淌石上的山泉溪澗，清泠透亮而又蜿蜒回環(huán)多有不盡之意； 　　這三者疊加至一處，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顧自美麗”的青瓷極品，洗盡鉛華，古樸典雅，清新流暢。古箏撩撥，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中國風(fēng)分外動人。方文山用“素胚”“仕女”“漢隸”等系列詞匯描摹了傳世青花瓷的風(fēng)采，周杰倫的唱腔柔情而古樸，略帶江南戲曲的雛形，絕妙填詞配復(fù)古音樂，構(gòu)成了一闋

周杰倫 - 青花瓷作詞：方文山 作曲：周杰倫演唱：周杰倫素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡瓶身描繪的牡丹一如你初妝冉冉檀香透過窗心事我了然宣紙上走筆至此擱一半釉色渲染仕女圖韻味被私藏而你嫣然的一笑如含苞待放你的美一縷飄散去到我去不了的地方天青色等煙雨 而我在等你炊煙裊裊升起 隔江千萬里在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸就當(dāng)我為遇見你伏筆天青色等煙雨 而我在等你月色被打撈起 云開了結(jié)局如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意色白花青的錦鯉躍然于碗底臨摹宋體落款時卻惦記著你你隱藏在窯燒里千年的秘密極細膩猶如繡花針落地簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去天青色等煙雨 而我在等你炊煙裊裊升起 隔江千萬里在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸就當(dāng)我為遇見你伏筆天青色等煙雨　而我在等你月色被打撈起　云開了結(jié)局如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意天青色等煙雨 而我在等你炊煙裊裊升起 隔江千萬里在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸就當(dāng)我為遇見你伏筆天青色等煙雨 而我在等你月色被打撈起 云開了結(jié)局如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意

《青花瓷》填 詞：方文山譜 曲：周杰倫歌曲原唱：周杰倫素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡瓶身描繪的牡丹一如你初妝冉冉檀香透過窗心事我了然宣紙上走筆至此擱一半釉色渲染仕女圖韻味被私藏而你嫣然的一笑如含苞待放你的美一縷飄散去到我去不了的地方天青色等煙雨 ，而我在等你炊煙裊裊升起， 隔江千萬里在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸就當(dāng)我為遇見你伏筆天青色等煙雨 ，而我在等你月色被打撈起 ，暈開了結(jié)局如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意色白花青的錦鯉躍然于碗底臨摹宋體落款時卻惦記著你你隱藏在窯燒里千年的秘密極細膩猶如繡花針落地籬外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去天青色等煙雨 ，而我在等你炊煙裊裊升起 ，隔江千萬里在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸就當(dāng)我為遇見你伏筆天青色等煙雨 ，而我在等你月色被打撈起， 暈開了結(jié)局如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意天青色等煙雨， 而我在等你炊煙裊裊升起， 隔江千萬里在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸就當(dāng)我為遇見你伏筆天青色等煙雨 ，而我在等你月色被打撈起 ，暈開了結(jié)局如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意

青花瓷歌曲原唱：周杰倫素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡 瓶身描繪的牡丹一如你初妝冉冉檀香透過窗心事我了然 宣紙上走筆至此擱一半釉色渲染仕女圖韻味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放你的美一縷飄散 去到我去不了的地方天青色等煙雨 而我在等你炊煙裊裊升起 隔江千萬里在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我為遇見你伏筆天青色等煙雨 而我在等你月色被打撈起 暈開了結(jié)局如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意色白花青的錦鯉躍然于碗底 臨摹宋體落款時卻惦記著你你隱藏在窯燒里千年的秘密 極細膩猶如繡花針落地籬外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠 而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去天青色等煙雨 而我在等你炊煙裊裊升起 隔江千萬里在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我為遇見你伏筆天青色等煙雨 而我在等你月色被打撈起 暈開了結(jié)局如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意天青色等煙雨 而我在等你炊煙裊裊升起 隔江千萬里在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我為遇見你伏筆天青色等煙雨 而我在等你月色被打撈起 暈開了結(jié)局如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意

歌詞修辭　　素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡 　　瓶身描繪的牡丹一如你初妝（譬喻） 　　冉冉檀香透過窗心事我了然（轉(zhuǎn)化） 　　宣紙上 走筆至此擱一半 　　釉色渲染仕女圖韻味被私藏（轉(zhuǎn)化） 　　而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻） 　　你的美一縷（轉(zhuǎn)品）飄散 去到我去不了的地方（轉(zhuǎn)化） 　　天青色等煙雨 而我在等你 　　炊煙裊裊升起 隔江千萬里（夸飾） 　　在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化） 　　就當(dāng)我 為遇見你伏筆（轉(zhuǎn)品） 　　天青色等煙雨 而我在等你（類迭） 　　月色被打撈起 云開了結(jié)局（轉(zhuǎn)化） 　　如傳世的青花瓷自顧自美麗 　　你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關(guān)系） 　　色白花青的錦鯉躍然于碗底（摹寫） 　　臨摹宋體落款時卻惦記著你 　　你隱藏在窯燒里千年（夸飾）的秘密 　　極細膩 猶如繡花針落地（譬喻） 　　簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠（轉(zhuǎn)化，摹寫） 　　而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你（上下兩行三個句子運用了排比、類迭修辭） 　　在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去（轉(zhuǎn)化） 　　天青色等煙雨 而我在等你 　　炊煙裊裊升起 隔江千萬里（夸飾） 　　在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化） 　　就當(dāng)我 為遇見你伏筆（轉(zhuǎn)品） 　　天青色等煙雨 而我在等你（類迭） 　　月色被打撈起 云開了結(jié)局（轉(zhuǎn)化） 　　如傳世的青花瓷自顧自美麗 　　你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關(guān)系） 　　天青色等煙雨 而我在等你 　　炊煙裊裊升起 隔江千萬里（夸飾） 　　在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化） 　　就當(dāng)我 為遇見你伏筆（轉(zhuǎn)品） 　　天青色等煙雨 而我在等你（類迭） 　　月色被打撈起 云開了結(jié)局（轉(zhuǎn)化） 　　如傳世的青花瓷自顧自美麗 　　你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關(guān)系） 　　　　【青花瓷修辭解釋】 　　譬喻：以“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細膩，猶如繡花針落地”為例，“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細膩”為“喻體”；“猶如”為“喻詞”；“繡花針落地”為“喻依”。若從譬喻“運用想象力，以具體而熟悉之物說明或形容抽象之物”這個原則來看，想象力將“細膩的秘密”與“繡花針落地”巧妙串聯(lián)在一起，呈現(xiàn)出彼此微妙的關(guān)系：那段“隱藏在窯燒里千年的秘密”是如此細膩，因而被小心呵護著，唯恐一碰就破，就像繡花針落到地上，是那么輕盈細微，卻又帶點小小的危險。而“瓶身描繪的牡丹一如你初妝”、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”等句也都是譬喻法的完全體現(xiàn)。 　　類迭：類迭不僅能使語調(diào)和諧，還可強化詞句所透露出的意思。“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”兩句中連三個“惹”字就屬此用法。有主動招惹之意的“惹”，讓“芭蕉”與“門環(huán)”兩種原本屬于被動意象之物仿佛有了生氣，芭蕉不再只是認命般讓驟雨淋泄其身，而門環(huán)也不再被動等待銅綠染身，然后再對照下一句“而我路過那將南小鎮(zhèn)惹了你”，整個畫面更是活了起來。第三段與第四段開頭的“天青色等煙雨，而我在等你”屬于類句。 　　轉(zhuǎn)化：在《青花瓷》歌詞中使用最多的就是轉(zhuǎn)化，例如“冉冉檀香透過窗心事我了然”、“釉色渲染仕女圖韻味被私藏”、“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸”、“月色被打撈起，暈開了結(jié)局”、“在潑墨山水畫里，你從墨色深處被隱去”、“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”等句。“你的美一縷飄散，去到我去不了的地方”也屬于轉(zhuǎn)化，在這句詞中“美麗”被擬物化，成了能飄蕩在空中的一縷霧嵐，前往到一處故事主角無法到達的地方。美麗，已不復(fù)見。人與物之間的界限在此模糊曖昧，詞意卻也變得深刻而繁復(fù)。 　　排比：“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”就是用兩個以上結(jié)構(gòu)相似的句法來表達性質(zhì)相同的意念，顯現(xiàn)出句子的節(jié)奏感與律動，增強詞意的感染力，強化了“惹”的意象。 　　夸飾：“炊煙裊裊升起，隔江千萬里”夸張了隔江對望炊煙的距離，對應(yīng)上一句“天青色等煙雨，而我在等你”所指涉的等待，仿佛是如此無窮無盡，而且隔了千萬里，顯得遙不可及；另一句“你隱藏在窯燒里千年的秘密”中的秘密被保守了千年從未讓人知道，象征守密者的細膩與堅毅，能讓秘密在窯中歷經(jīng)千年鍛燒也不泄漏一字一句。 　　轉(zhuǎn)品：簡言之，就是轉(zhuǎn)化某一個詞原來的詞性。例如“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當(dāng)我，為遇見你伏筆”中的“伏筆”原為名詞，在這里做動詞用。由于這樣的轉(zhuǎn)化，句子頓時有了動態(tài)感，進而深刻表達出前一句中的“書寫”動作，以及隱含在書寫動作下的心意；“你的美一縷飄散 ”的“一縷”則是數(shù)量詞轉(zhuǎn)化成副詞，整個畫面感都出來了。 　　倒裝：“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”就是個倒裝句，正確的文法順序應(yīng)為“你眼帶笑意，如傳世的青花瓷自顧自美麗”。使用倒裝法，并不太會變動句子倒裝前后的意思，但是意境上就有所不同了。就拿此句為例好了，未使用倒裝的句子（后者）較平鋪直敘，整體感覺沒有起伏，較為平板；但倒裝之后，讓人更有想象空間，一位的美麗女子似乎就這么站在眼前，盈盈笑著。 　　摹寫：所謂摹寫，指的是在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上能引起感官感受的描寫。譬如“色白花青的錦鯉躍然于碗底”就在我們眼前栩栩如生描繪出青花瓷上的錦鯉顏色，尤其在白瓷襯底之下，仿佛即將躍出碗底似的。至于“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”這句詞是不是讓你宛若看見庭院里被驟雨打彎的芭蕉搖來蕩去，空氣中的濕氣透進了門環(huán)，讓它招惹了一身銅綠色，耳邊還傳來淅瀝雨聲呢？

是方文山。方文山，1969年1月26日出生于臺灣花蓮，中國臺灣男詞作人、導(dǎo)演。2001年因創(chuàng)作歌曲《娘子》提名第12屆金曲獎最佳作詞人獎。2003年憑借創(chuàng)作的歌曲《威廉古堡》獲得第十二屆金曲獎最佳作詞人 ，同年創(chuàng)作的歌曲《直來直往》獲得第三屆香港音樂風(fēng)云榜港臺年度最佳填詞獎 。2005年出版書籍《演好你自己的偶像劇》。2007年出版《關(guān)于方文山的素顏韻腳詩》。2008年憑借歌曲《青花瓷》獲得第19屆金曲獎最佳作詞人，同年出版《青花瓷：隱藏在釉色里的文字秘密》，并參演舞臺劇 《六義幫》。

總結(jié)

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