求梅花引歌词
譚晶《梅花引》 作詞：韓靜延；作曲：徐沛東 演唱：譚晶 Lrc 歌詞由網(wǎng)友 CBC1206 制作 Music… 一枝梅花踏雪來(lái)，懸崖上獨(dú)自開(kāi)； 一枝梅花踏雪來(lái)，懸崖上獨(dú)自開(kāi)。 回眸一望，遍地芳菲都消盡； 紅顏寂寞，空守天地一片白。 誰(shuí)是我知音、誰(shuí)解我情懷～？ 誰(shuí)是我知音、誰(shuí)解我情懷～？ 疏影橫斜，一樹(shù)梅花一斷魂， 一片冰心等君來(lái)～。 《梅花引》；演唱：譚晶 Lrc 歌詞由網(wǎng)友 CBC1206 制作 Music… 一枝梅花踏雪來(lái)，懸崖上獨(dú)自開(kāi)； 一枝梅花踏雪來(lái)，懸崖上獨(dú)自開(kāi)。 臨風(fēng)一笑，化做春泥飄零去； 孤芳無(wú)痕，難留清香透天外。 誰(shuí)聽(tīng)我吟唱、誰(shuí)為我徘徊～？ 誰(shuí)聽(tīng)我吟唱、誰(shuí)為我徘徊～？ 撥開(kāi)風(fēng)雪，贈(zèng)君東風(fēng)第一枝， 萬(wàn)朵霞衣任君裁～。
《醉了千古愛(ài)》作詞：陳道斌作曲：欒凱演唱：徐晶晶塵緣如夢(mèng)，往事被拒城外除卻巫山不見(jiàn)滄海，多情笑我為愛(ài)癡心不改，到如今獨(dú)感慨無(wú)盡悲哀，繁華散盡誰(shuí)將結(jié)局安排，悲歡離合生死難猜天涯夢(mèng)斷，春風(fēng)不解情懷長(zhǎng)亭外古道邊，誰(shuí)還等待莫嘆雁南飛，當(dāng)喜春猶在一曲梅花引，醉了千古愛(ài)繁華散盡，誰(shuí)將結(jié)局安排悲歡離合，生死難猜天涯夢(mèng)斷，春風(fēng)不解情懷長(zhǎng)亭外古道邊，誰(shuí)還等待莫嘆雁南飛，當(dāng)喜春猶在一曲梅花引，醉了千古愛(ài)莫嘆雁南飛，當(dāng)喜春猶在一曲梅花引，醉了千古愛(ài)一曲梅花引，醉了千古愛(ài)
梅花引 韓靜霆 詞，徐沛東 曲 一枝梅花踏雪來(lái)，懸崖上獨(dú)自開(kāi)。一枝梅花踏雪來(lái)，懸崖上獨(dú)自開(kāi)。 1.回眸一望，遍地芳菲都消盡，紅顏寂寞，空守天地一片白。誰(shuí)是我知音，誰(shuí)解我情懷，誰(shuí)是我知音，誰(shuí)解我情懷。疏影橫斜，一樹(shù)梅花一斷魂，一片冰心等君來(lái)。 2.臨風(fēng)一笑，化做春泥飄零去。孤芳無(wú)痕，難留清香透天外。誰(shuí)聽(tīng)我吟唱，誰(shuí)為我徘徊，誰(shuí)聽(tīng)我吟唱，誰(shuí)為我徘徊。撥開(kāi)風(fēng)雪，贈(zèng)君東風(fēng)第一枝，萬(wàn)朵霞衣任君裁。 此曲系借物詠懷，通過(guò)梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來(lái)贊頌具有高尚情操的人。所以《梅花三弄》也是一首抒情述志的樂(lè)曲。全曲分為十段，前有引子后有尾聲，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)是循環(huán)體。琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調(diào)，并以同樣曲調(diào)在不同徽位上重復(fù)三次，故稱為《三弄》。《樂(lè)府詩(shī)集》卷三十平調(diào)曲與卷三十三清調(diào)曲中各有一解題，提到相和三調(diào)器樂(lè)演奏中，以笛作“下聲弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲體結(jié)構(gòu)可能就是這種表演形式的遺存。 譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上“為梅花三弄之調(diào)。后人以琴為三弄焉”。此說(shuō)源于《晉書(shū)·桓伊傳》，但未寫(xiě)明是以梅花為題材。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其聲猶有存者”。今存唐詩(shī)中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說(shuō)明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。關(guān)于笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有托于唐人顏師所作《江梅引·憶紅梅》中“漫彈綠綺，引三弄，不覺(jué)魂飛”句，說(shuō)明此曲寧代尚流傳。 關(guān)于《梅花三弄》的樂(lè)曲內(nèi)容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感。 明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容，“桓伊出笛吹三弄梅花之調(diào)，高妙絕倫，后人入于琴。”“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫(xiě)最清之物，宜其有凌霜音韻也”“三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵云爾。”（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，后來(lái)才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節(jié)奏較為規(guī)整，宜于合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節(jié)奏較自由，曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新。 1972年王建中將古曲《梅花三弄》改變?yōu)殇撉偾浔憩F(xiàn)主題為毛澤東的詞《卜算子詠梅》，即"俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。"姜玉恒演唱過(guò)一首流行歌曲《梅花三弄》，也是取自古曲，歌詞這樣唱道"紅塵自有癡情者，莫笑癡情太癡狂 ，若非一番寒澈骨，那得梅花撲鼻香，問(wèn)世間情為何物，只教人生死相許，看人間多少故事，最消魂梅花三弄。" 從通俗歌曲的角度來(lái)看，也算得上是一首佳作了。 然現(xiàn)代人玩古風(fēng)，無(wú)論是表現(xiàn)政治品格，還是表現(xiàn)男女之情，畢竟少卻了古人的高格雅意，品味高下立見(jiàn)。
歌曲：梅花引 歌手：張也 填詞：韓靜霆 譜曲：徐沛東 發(fā)行時(shí)間：2010-01-23 伴奏：蔡日錫 專輯：《梅花引》 語(yǔ)言：國(guó)語(yǔ) 發(fā)行公司：天藝唱片 一枝梅花踏雪來(lái) 懸崖上獨(dú)自開(kāi) 一枝梅花踏雪來(lái) 懸崖上獨(dú)自開(kāi) 回眸一婉 天地芳菲都消盡 紅顏寂寞 空守天地一片白 誰(shuí)是我知音 誰(shuí)解我情懷 誰(shuí)是我知音 誰(shuí)解我情懷 疏影橫斜 一樹(shù)梅花 一斷魂 一片冰心等君來(lái) 一枝梅花踏雪來(lái) 懸崖上獨(dú)自開(kāi) 一枝梅花踏雪來(lái) 懸崖上獨(dú)自開(kāi) 冰封一笑 化做春泥飄零去 孤芳無(wú)痕 唯留清香透天外 誰(shuí)聽(tīng)我吟唱 誰(shuí)為我徘徊 誰(shuí)聽(tīng)我吟唱 誰(shuí)為我徘徊 撥開(kāi)風(fēng)雪 贈(zèng)君東風(fēng) 第一枝 萬(wàn)朵霞衣任君裁 百度音樂(lè)：http://music.baidu.com/song/2003579?fm=altg4 《梅花引》是由韓靜霆作詞徐沛東作曲蔡日錫配伴奏的一首古典風(fēng)格的歌曲，集詩(shī)與歌給一體。該曲目曲調(diào)幽雅，婉轉(zhuǎn)起伏，感嘆了梅花之美，其傲骨之資，另外用擬人的手法繪出梅花的孤獨(dú)，渴求知音之情。整曲詞美調(diào)美，朗朗上口，一經(jīng)發(fā)布，引來(lái)許多歌唱家演唱。宋祖英、張也、吳碧霞都曾演唱過(guò)，不同的歌唱風(fēng)格，為這首歌帶來(lái)了不同的韻味，平添了色彩。
歌曲:梅花引歌手:譚晶詞:韓靜延 曲:徐沛東一枝梅花踏雪來(lái)懸崖上獨(dú)自開(kāi)一枝梅花踏雪來(lái)懸崖上獨(dú)自開(kāi)回眸一望遍地芳菲都消盡紅顏寂寞空守天地一片白誰(shuí)是我知音 誰(shuí)解我情懷誰(shuí)是我知音 誰(shuí)解我情懷疏影橫斜一樹(shù)梅花一斷魂一片冰心等君來(lái) - 譚晶一枝梅花踏雪來(lái)懸崖上獨(dú)自開(kāi)一枝梅花踏雪來(lái)懸崖上獨(dú)自開(kāi)臨風(fēng)一笑化作春泥飄零去孤芳無(wú)痕難留清香透天外誰(shuí)聽(tīng)我吟唱 誰(shuí)為我徘徊誰(shuí)聽(tīng)我吟唱 誰(shuí)為了徘徊撥開(kāi)風(fēng)雪贈(zèng)君東風(fēng)第一枝萬(wàn)朵霞衣任君裁http://music.baidu.com/song/56210689
這首歌由韓靜霆作詞、徐沛東作曲、蔡日錫配伴奏，以古典傳統(tǒng)詞牌為名，以“梅花”為象征，是一首古典風(fēng)格的作品，也應(yīng)該算是一首藝術(shù)歌曲，古色古香又行云流水氣勢(shì)如雄，帶給人無(wú)限情思。《梅花引》是古代的詞牌名，“引”集歌體與詩(shī)體于一身，也是這類詩(shī)歌詩(shī)曲調(diào)的演化。歌詞中作者以擬人的手法，贊美了梅花的嬌艷，賦予了梅花少女的情懷，讓人們領(lǐng)略到青春的寶貴和對(duì)幸福生活的向往，抒發(fā)了梅花渴望知己，甘心為自己所愛(ài)的人犧牲奉獻(xiàn)的可貴精神。歌詞融合了古今詩(shī)人詠梅詩(shī)作的佳句，如歌詞第一句：“一枝梅花踏雪來(lái)，懸?guī)r上獨(dú)自開(kāi)”，在立意上依托了毛澤東《詠梅卜算子》中的意蘊(yùn)，突出了梅花高潔超逸的身姿。“疏影橫斜一樹(shù)梅花一斷魂，一片冰心等君來(lái)”則化用了宋代詩(shī)詞《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淡，暗香浮動(dòng)月黃昏”的詩(shī)句。作者不是生搬硬套這些詩(shī)句，而是在一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹黝}之下，重新賦予這些詩(shī)詞新的含義，表現(xiàn)了歌曲獨(dú)特的藝術(shù)特色。
《醉了千古愛(ài)》作詞：陳道斌作曲：欒凱演唱：徐晶晶塵緣如夢(mèng)，往事被拒城外除卻巫山不見(jiàn)滄海，多情笑我為愛(ài)癡心不改，到如今獨(dú)感慨無(wú)盡悲哀，繁華散盡誰(shuí)將結(jié)局安排，悲歡離合生死難猜天涯夢(mèng)斷，春風(fēng)不解情懷長(zhǎng)亭外古道邊，誰(shuí)還等待莫嘆雁南飛，當(dāng)喜春猶在一曲梅花引，醉了千古愛(ài)繁華散盡，誰(shuí)將結(jié)局安排悲歡離合，生死難猜天涯夢(mèng)斷，春風(fēng)不解情懷長(zhǎng)亭外古道邊，誰(shuí)還等待莫嘆雁南飛，當(dāng)喜春猶在一曲梅花引，醉了千古愛(ài)莫嘆雁南飛，當(dāng)喜春猶在一曲梅花引，醉了千古愛(ài)一曲梅花引，醉了千古愛(ài)
梅花引 韓靜霆 詞，徐沛東 曲 一枝梅花踏雪來(lái)，懸崖上獨(dú)自開(kāi)。一枝梅花踏雪來(lái)，懸崖上獨(dú)自開(kāi)。 1.回眸一望，遍地芳菲都消盡，紅顏寂寞，空守天地一片白。誰(shuí)是我知音，誰(shuí)解我情懷，誰(shuí)是我知音，誰(shuí)解我情懷。疏影橫斜，一樹(shù)梅花一斷魂，一片冰心等君來(lái)。 2.臨風(fēng)一笑，化做春泥飄零去。孤芳無(wú)痕，難留清香透天外。誰(shuí)聽(tīng)我吟唱，誰(shuí)為我徘徊，誰(shuí)聽(tīng)我吟唱，誰(shuí)為我徘徊。撥開(kāi)風(fēng)雪，贈(zèng)君東風(fēng)第一枝，萬(wàn)朵霞衣任君裁。 此曲系借物詠懷，通過(guò)梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來(lái)贊頌具有高尚情操的人。所以《梅花三弄》也是一首抒情述志的樂(lè)曲。全曲分為十段，前有引子后有尾聲，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)是循環(huán)體。琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調(diào)，并以同樣曲調(diào)在不同徽位上重復(fù)三次，故稱為《三弄》。《樂(lè)府詩(shī)集》卷三十平調(diào)曲與卷三十三清調(diào)曲中各有一解題，提到相和三調(diào)器樂(lè)演奏中，以笛作“下聲弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲體結(jié)構(gòu)可能就是這種表演形式的遺存。 譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上“為梅花三弄之調(diào)。后人以琴為三弄焉”。此說(shuō)源于《晉書(shū)·桓伊傳》，但未寫(xiě)明是以梅花為題材。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其聲猶有存者”。今存唐詩(shī)中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說(shuō)明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。關(guān)于笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有托于唐人顏師所作《江梅引·憶紅梅》中“漫彈綠綺，引三弄，不覺(jué)魂飛”句，說(shuō)明此曲寧代尚流傳。 關(guān)于《梅花三弄》的樂(lè)曲內(nèi)容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感。 明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容，“桓伊出笛吹三弄梅花之調(diào)，高妙絕倫，后人入于琴。”“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫(xiě)最清之物，宜其有凌霜音韻也”“三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵云爾。”（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，后來(lái)才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節(jié)奏較為規(guī)整，宜于合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節(jié)奏較自由，曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新。 1972年王建中將古曲《梅花三弄》改變?yōu)殇撉偾浔憩F(xiàn)主題為毛澤東的詞《卜算子詠梅》，即"俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。"姜玉恒演唱過(guò)一首流行歌曲《梅花三弄》，也是取自古曲，歌詞這樣唱道"紅塵自有癡情者，莫笑癡情太癡狂 ，若非一番寒澈骨，那得梅花撲鼻香，問(wèn)世間情為何物，只教人生死相許，看人間多少故事，最消魂梅花三弄。" 從通俗歌曲的角度來(lái)看，也算得上是一首佳作了。 然現(xiàn)代人玩古風(fēng)，無(wú)論是表現(xiàn)政治品格，還是表現(xiàn)男女之情，畢竟少卻了古人的高格雅意，品味高下立見(jiàn)。
歌曲：梅花引 歌手：張也 填詞：韓靜霆 譜曲：徐沛東 發(fā)行時(shí)間：2010-01-23 伴奏：蔡日錫 專輯：《梅花引》 語(yǔ)言：國(guó)語(yǔ) 發(fā)行公司：天藝唱片 一枝梅花踏雪來(lái) 懸崖上獨(dú)自開(kāi) 一枝梅花踏雪來(lái) 懸崖上獨(dú)自開(kāi) 回眸一婉 天地芳菲都消盡 紅顏寂寞 空守天地一片白 誰(shuí)是我知音 誰(shuí)解我情懷 誰(shuí)是我知音 誰(shuí)解我情懷 疏影橫斜 一樹(shù)梅花 一斷魂 一片冰心等君來(lái) 一枝梅花踏雪來(lái) 懸崖上獨(dú)自開(kāi) 一枝梅花踏雪來(lái) 懸崖上獨(dú)自開(kāi) 冰封一笑 化做春泥飄零去 孤芳無(wú)痕 唯留清香透天外 誰(shuí)聽(tīng)我吟唱 誰(shuí)為我徘徊 誰(shuí)聽(tīng)我吟唱 誰(shuí)為我徘徊 撥開(kāi)風(fēng)雪 贈(zèng)君東風(fēng) 第一枝 萬(wàn)朵霞衣任君裁 百度音樂(lè)：http://music.baidu.com/song/2003579?fm=altg4 《梅花引》是由韓靜霆作詞徐沛東作曲蔡日錫配伴奏的一首古典風(fēng)格的歌曲，集詩(shī)與歌給一體。該曲目曲調(diào)幽雅，婉轉(zhuǎn)起伏，感嘆了梅花之美，其傲骨之資，另外用擬人的手法繪出梅花的孤獨(dú)，渴求知音之情。整曲詞美調(diào)美，朗朗上口，一經(jīng)發(fā)布，引來(lái)許多歌唱家演唱。宋祖英、張也、吳碧霞都曾演唱過(guò)，不同的歌唱風(fēng)格，為這首歌帶來(lái)了不同的韻味，平添了色彩。
歌曲:梅花引歌手:譚晶詞:韓靜延 曲:徐沛東一枝梅花踏雪來(lái)懸崖上獨(dú)自開(kāi)一枝梅花踏雪來(lái)懸崖上獨(dú)自開(kāi)回眸一望遍地芳菲都消盡紅顏寂寞空守天地一片白誰(shuí)是我知音 誰(shuí)解我情懷誰(shuí)是我知音 誰(shuí)解我情懷疏影橫斜一樹(shù)梅花一斷魂一片冰心等君來(lái) - 譚晶一枝梅花踏雪來(lái)懸崖上獨(dú)自開(kāi)一枝梅花踏雪來(lái)懸崖上獨(dú)自開(kāi)臨風(fēng)一笑化作春泥飄零去孤芳無(wú)痕難留清香透天外誰(shuí)聽(tīng)我吟唱 誰(shuí)為我徘徊誰(shuí)聽(tīng)我吟唱 誰(shuí)為了徘徊撥開(kāi)風(fēng)雪贈(zèng)君東風(fēng)第一枝萬(wàn)朵霞衣任君裁http://music.baidu.com/song/56210689
這首歌由韓靜霆作詞、徐沛東作曲、蔡日錫配伴奏，以古典傳統(tǒng)詞牌為名，以“梅花”為象征，是一首古典風(fēng)格的作品，也應(yīng)該算是一首藝術(shù)歌曲，古色古香又行云流水氣勢(shì)如雄，帶給人無(wú)限情思。《梅花引》是古代的詞牌名，“引”集歌體與詩(shī)體于一身，也是這類詩(shī)歌詩(shī)曲調(diào)的演化。歌詞中作者以擬人的手法，贊美了梅花的嬌艷，賦予了梅花少女的情懷，讓人們領(lǐng)略到青春的寶貴和對(duì)幸福生活的向往，抒發(fā)了梅花渴望知己，甘心為自己所愛(ài)的人犧牲奉獻(xiàn)的可貴精神。歌詞融合了古今詩(shī)人詠梅詩(shī)作的佳句，如歌詞第一句：“一枝梅花踏雪來(lái)，懸?guī)r上獨(dú)自開(kāi)”，在立意上依托了毛澤東《詠梅卜算子》中的意蘊(yùn)，突出了梅花高潔超逸的身姿。“疏影橫斜一樹(shù)梅花一斷魂，一片冰心等君來(lái)”則化用了宋代詩(shī)詞《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淡，暗香浮動(dòng)月黃昏”的詩(shī)句。作者不是生搬硬套這些詩(shī)句，而是在一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹黝}之下，重新賦予這些詩(shī)詞新的含義，表現(xiàn)了歌曲獨(dú)特的藝術(shù)特色。
總結(jié)
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