黎冰鴻：1913-1986，近現代畫家，原名炳康，廣東東莞人。早年從李鐵夫學油畫，后投身抗日救亡運動，1947年到蘇北解放區，隨軍征戰。長期任教浙江美術學院，歷任浙江美術學院教授、副院長、中國美術家協會理事、浙江美術家協會副主席、浙江省文聯常委、杭州美術家協會主席等職。黎冰鴻早年作品多為戰地寫生、宣傳畫、人物素描、漫畫等，后多作油畫，探索油畫民族化之路，將繪畫技巧歸納為"意、章、形、色、筆"五字訣。晚年所作油畫風景，尤重意境創造。代表作有《南昌起義》、《水電站發電了》、《黃昏出擊》等，作品多為國內各博物館收藏。

虎門銷煙,金田起義,武昌起義、“五四”運動、“五卅”運動、南昌起義、抗日游擊戰和百萬大軍勝利渡長江。

針對你提的問題，分別作如下回答：　　（1）我國《著作權法》相關條文規定，作者享有的人身權如署名權、修改權以及保護作品完全權的保護期不受限制，且不得轉讓。因此，本案中畫家只是把《南昌起義》油畫部分財產性的權利轉讓給了博物館，該畫作者仍然享有署名權、修改權以及保護作品完整權等人身權利，作者死后這些權利由他的繼承人或受遺贈人保護。　　（2）根據我國著作權法的規定，美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。具體到本案中，畫家已經將油畫原件轉讓給了博物館，則博物館有權根據自己的意愿進行公開展出，而不需要畫家或其繼承人的授權或事后追認。至于博物館將油畫提供給集郵協會刊印紀念冊的行為是否侵權則要作具體分析：首先要看作者享有的財產性權利是否過了法定的保護期（《著作權法》規定作者的財產性權利保護期為作者終生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日），若本案的情況沒有超過保護期的話，則需要進一步考察作者當時許可博物館使用是否僅限于收藏，若僅限于收藏使用的話，則博物館在上述保護期內未經作者（或繼承人）許可擅自將其油畫提供給集郵協議刊印發行，構成對復制權、發行權的侵犯，應當承擔賠償損失等侵權的法律責任；若當時作者沒有對博物館的使用方式以及期限作出限制的話，則可視為作者以500元的轉讓費將所有的財產性權利都轉讓給了博物館。不過，基于常識判斷，以500元的轉讓費將所有財產性權利永久性地轉讓出去的可能性不大。　　（3）博物館作為油畫《南昌起義》原件的所有權人，有權買賣該油畫原件（僅指油畫原件，事實上，博物館不得將自行復印的復印件出賣，否則構成對復制權及發行權的侵犯），因此，有人打算收購該幅油畫則需要同博物館方面商談。需要強調指出的是：博物館作為油畫原件的所有人有權處分物權意義上的油畫原件，但其不能處分作者對該油畫的著作權，也即作者享有的著作權不會因為油畫原件所有人的改變而受到損害，但基于公平原則的考慮，油畫原件所有人享有該油畫的展覽權。

總結

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