篆書(shū)是大篆、小篆的統(tǒng)稱(chēng)。筆法瘦勁挺拔，直線較多。起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，手筆“懸針”較多。大篆指金文、籀文、六國(guó)文字，它們保存著古代象形文字的明顯特點(diǎn)。小篆也稱(chēng)“秦篆”，是秦國(guó)的通用文字，大篆的簡(jiǎn)化字體，其特點(diǎn)是形體均勻齊整、字體較籀文容易書(shū)寫(xiě)。隸書(shū)，有秦隸、漢隸等[1]，一般認(rèn)為由篆書(shū)發(fā)展而來(lái)，字形多呈寬扁，橫畫(huà)長(zhǎng)而豎畫(huà)短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。根據(jù)出土簡(jiǎn)牘，隸書(shū)起源于戰(zhàn)國(guó)。傳說(shuō)程邈作隸，漢隸在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，對(duì)后世書(shū)法有不可小覷的影響，書(shū)法界有“漢隸唐楷”之稱(chēng)。

入木三分、力透紙背、龍飛鳳舞、鐵畫(huà)銀鉤、遒文壯節(jié)一、入木三分 [ rù mù sān fēn ]【解釋】：相傳王羲之在木板上寫(xiě)字，木工刻時(shí)，發(fā)現(xiàn)字跡透入木板三分深。形容書(shū)法極有筆力。現(xiàn)多比喻分析問(wèn)題很深刻。【出自】：唐·張懷瓘《書(shū)斷·王羲之》：“王羲之書(shū)祝版，工人削之，筆入木三分。”【譯文】：王羲之的書(shū)法做印刷版，工人削去，筆跡仍進(jìn)入木頭三分深。二、力透紙背 [ lì tòu zhǐ bèi ]【解釋】：透：穿過(guò)。形容書(shū)法剛勁有力，筆鋒簡(jiǎn)直要透到紙張背面。也形容詩(shī)文立意深刻，詞語(yǔ)精練。【出自】：唐·顏真卿《張長(zhǎng)史十二意筆法意記》：“當(dāng)其用鋒，常欲使其透過(guò)紙背，此成功之極也。”【譯文】：當(dāng)他書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，常常想讓筆跡透過(guò)紙印到下一張上，在這一方面是成功的最高境界。三、龍飛鳳舞 [ lóng fēi fèng wǔ ]【解釋】：原形容山勢(shì)的蜿蜒雄壯，后也形容書(shū)法筆勢(shì)有力，靈活舒展。【出自】：宋·蘇軾《表忠觀碑》：“天目之山，苕水出焉，龍飛鳳舞，萃于臨安。”【譯文】：天目山的山，是苕水的發(fā)源地，山勢(shì)的蜿蜒雄壯，集中在臨安。四、鐵畫(huà)銀鉤 [ tiě huà yín gōu ]【解釋】：畫(huà)：筆畫(huà)；鉤：鉤勒。形容書(shū)法剛鍵柔美。【出自】：唐·歐陽(yáng)洵《用筆論》：“剛則鐵畫(huà)，媚若銀鉤。”【譯文】：剛勁就像是用鐵作畫(huà)，柔美就像是用銀錦作尾。五、遒文壯節(jié) [ qiú wén zhuàng jié ]【解釋】：指文辭剛勁有力，節(jié)奏雄壯。【出自】：【出處】宋·胡仔《苕溪漁隱叢話后集·杜子美四》：“曹氏父子鞍馬間為文，往往橫槊賦詩(shī)，故其遒文壯節(jié)，抑揚(yáng)怨哀悲離之作，尤極于古。”【譯文】：曹氏父子的作戰(zhàn)的時(shí)候作文，往往橫握長(zhǎng)矛賦詩(shī)，所以文辭剛勁有力，節(jié)奏雄壯，抑揚(yáng)怨哀悲離之作，特別在古代。

（1）楷書(shū)又稱(chēng)正書(shū)，或稱(chēng)真書(shū)。其特點(diǎn)是：形體方正，筆畫(huà)平直，可作楷模，故名。始于東漢。楷書(shū)的名家很多，如“歐體”（歐陽(yáng)詢(xún)）、“虞體”（虞世南）、“顏體”（顏真卿）、“柳體”（柳公權(quán)）、“趙體”（趙孟頫）等。一般說(shuō)來(lái)，寫(xiě)小字與寫(xiě)大字是大不相同的，其原則上是：寫(xiě)大字要緊密無(wú)間，而寫(xiě)小字必要使其寬綽有余。也就是說(shuō)：寫(xiě)大字要能做到小字似的精密；而寫(xiě)小字要能做到有大字似的局促，故古人所謂“作大字要如小字，而作小字要如大字。”寫(xiě)小字的重心與筆畫(huà)的配合，則與大字無(wú)大差異。至于運(yùn)筆，則略有不同。小字運(yùn)筆要圓潤(rùn)、娟秀、挺拔、整齊；大字要雄壯、厚重。大字下筆時(shí)用逆鋒（藏鋒），收筆時(shí)用回鋒； 小字下筆時(shí)則不必用逆鋒，宜用尖鋒，收筆時(shí)宜用頓筆或提筆。（2）隸書(shū)基本是由篆書(shū)演化來(lái)的，主要將篆書(shū)圓轉(zhuǎn)的筆劃改為方折，書(shū)寫(xiě)速度更快，在木簡(jiǎn)上用漆寫(xiě)字很難畫(huà)出圓轉(zhuǎn)的筆劃。隸書(shū)是漢字中常見(jiàn)的一種莊重的字體，書(shū)寫(xiě)效果略微寬扁，橫畫(huà)長(zhǎng)而直畫(huà)短，講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，書(shū)法界有“漢隸唐楷”之稱(chēng)。也有說(shuō)法稱(chēng)隸書(shū)起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。隸書(shū)結(jié)體扁平、工整、精巧。到東漢時(shí)，撇、捺等點(diǎn)畫(huà)美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書(shū)法藝術(shù)美。風(fēng)格也趨多樣化，極具藝術(shù)欣賞的價(jià)值。（3）行書(shū)是介于楷書(shū)、草書(shū)之間的一種字體,可以說(shuō)是楷書(shū)的草化或草書(shū)的楷化。筆勢(shì)不像草書(shū)那樣潦草，也不要求楷書(shū)那樣端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。行書(shū)大約是在東漢末年產(chǎn)生的。（4）篆書(shū)是大篆、小篆的統(tǒng)稱(chēng)。大篆指甲骨文、金文、籀文、六國(guó)文字，它們保存著古代象形文字的明顯特點(diǎn)。小篆也稱(chēng)“秦篆”，是秦國(guó)的通用文字，大篆的簡(jiǎn)化字體，其特點(diǎn)是形體勻逼齊整、筆劃圓轉(zhuǎn)流暢，字體較籀文容易書(shū)寫(xiě)。

篆書(shū)與隸書(shū)的區(qū)別主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是在字的結(jié)構(gòu)上.隸書(shū)“用筆畫(huà)符號(hào)破壞象形字的結(jié)構(gòu),成為不象形的象形字”,區(qū)別還是二：“篆與隸的不同除象形變?yōu)榉?hào)以外,還有筆法變化方面的區(qū)別”篆隸相通.隸生于篆乃不爭(zhēng)的事實(shí).篆書(shū)與隸書(shū)乃后世筆法形成基礎(chǔ),篆書(shū)主圓筆,隸書(shū)主方筆,雖說(shuō)隸生于篆,但畢竟是兩種不同書(shū)體,篆書(shū)是古體,隸書(shū)為今體開(kāi)端.既然隸生于篆,在隸書(shū)中攙雜一些篆書(shū)筆法是順理成章的事,隸書(shū)名品《西狹頌》便是最明顯的例子,但篆書(shū)中含有隸書(shū)筆法一般會(huì)被視為習(xí)氣.篆隸混臨中,篆書(shū)范圍必須限定一下,按照筆者膚淺的臨摹經(jīng)驗(yàn),甲骨文和小篆應(yīng)除外,甲骨文字形簡(jiǎn)而筆畫(huà)瘦硬,書(shū)寫(xiě)方式完全不同,小篆線條輕細(xì)且很均勻,字形絕對(duì)對(duì)稱(chēng),作為混臨對(duì)象有些不妥,當(dāng)然,這僅是筆者一家之言,臨書(shū)時(shí)可自我取舍,按照自我習(xí)慣來(lái)處理.把篆書(shū)和隸書(shū)結(jié)合起來(lái)臨,就可以發(fā)揮書(shū)體融通的特點(diǎn),相互借鑒影響,尤其是隸書(shū)結(jié)合篆書(shū)渾穆之氣可添高古氣息,適當(dāng)?shù)丶尤胱瓡?shū)筆法又可增添變化.

特點(diǎn)：(1)隸書(shū):隸書(shū)結(jié)體扁 平、工整、精巧.撇、捺等點(diǎn)畫(huà)美化為向上挑起,輕重頓挫富有變化. 增強(qiáng)了 書(shū)法造型藝術(shù)的美觀,風(fēng)格也趨多樣化,藝術(shù)欣賞的價(jià)值大大提高. (2)篆書(shū):書(shū)法細(xì)勁挺直筆畫(huà)無(wú)頓挫輕重. 區(qū)分：（1）篆書(shū)尚圓，隸書(shū)尚方（2）篆書(shū)豎長(zhǎng)，隸書(shū)扁方（3）篆書(shū)筆畫(huà)粗細(xì)如一像鐵絲，隸書(shū)一波三折像雁尾

書(shū)法字體，根據(jù)出現(xiàn)的先后順序可以大致劃分為五種：篆書(shū)（甲骨文，金文，小篆）隸書(shū)（簡(jiǎn)牘書(shū)，漢隸），草書(shū)（章草，今草）行書(shū)，楷書(shū)。當(dāng)然，草行楷三種書(shū)體出現(xiàn)的時(shí)期差不多，所以也不能一概而論。

總結(jié)

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