《春江花月夜》唐代.張若虛春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。注釋：滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚。汀（tīng）：沙灘。纖塵：微細的灰塵。月輪：指月亮，因為月圓時象車輪，所以稱為月輪。窮已：窮盡。江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。但見：只見、僅見。悠悠：渺茫、深遠。青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。離人：此處指思婦。妝鏡臺：梳妝臺。玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石。相聞：互通音信。逐：追隨。月華：月光。文：同“紋”。閑潭：幽靜的水潭。復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”。瀟湘:湘江與瀟水。碣(jié)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠，相聚無望。無限路：極言離人相距之遠。乘月：趁著月光。搖情：激蕩情思，猶言牽情。釋義：春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光！江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。月色如霜，所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。江邊上什么人最初看見月亮？江上的月亮哪一年最初照耀著人？人生一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。不知江上的月亮等待著什么人，只見長江不斷地一直運輸著流水。游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？可憐樓上不停移動的月光，應該照耀著離人的梳妝臺。月光照進思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光，月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。昨天夜里夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。賞析：詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。詩人入手擒題，一開篇便就題生發，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“海”是虛指。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。詩人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點染出春江月夜中的奇異之“花”。同時，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩人對月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進入了一個純凈的世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應氏》：“天地無終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似。”個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的回響。“不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。“白云”、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所。“誰家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩情蕩漾，曲折有致。以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念。然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月色不也照著遠方的愛人嗎？共望月光而無法相知，只好依托明月遙寄相思之情。望長空：鴻雁遠飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚兒在深水里躍動，只是激起陣陣波紋，躍也無用。“尺素在魚腸，寸心憑雁足”。向以傳信為任的魚雁，如今也無法傳遞音訊──該又憑添幾重愁苦！最后八句寫游子，詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。“扁舟子”連做夢也念念歸家──花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無限路”也就無限地加深了他的鄉思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉！他那無著無落的離情，伴著殘月之光，灑滿在江邊的樹林之上……“落月搖情滿江樹”，這結句的“搖情”──不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。

讀印度詩人泰戈爾的《世界上最遙遠的距離》令我潸然淚下。是的，有一種比生與死更遙遠的距離，不是時間上的跨古今，也非空間上的囊括宇宙，而是一種最難逾越的距離，心與心的距離。 生與死本是一種永遠無法溶合的距離，而近在咫尺卻形同陌路是單相思者的心與所愛的人更遙遠的距離。相愛卻不能相處，有情人不能成眷屬，是千古遺憾的情人間的距離，而明明愛著卻裝著不放在心上，是矛盾而痛苦，逆離真心的距離。可，比這更遙遠的距離，你可知？是心的冷漠，是對愛的藐視，是面對愛自己的人斷然掘上一條無法跨越的溝渠，把愛遠遠拒絕在世界上最遙遠的距離外。 距離原本可以產生美，但這樣一種世界上最遙遠的距離卻是痛苦的。全詩以愛為主線，詩人敏感的字里行間，流露著痛苦而無奈的情感，不能不令人從容。詩歌簡短而整齊，全詩由四組“不是……而是……”構成，采取對比的手法，層層深入，把讀者帶到了那種痛苦的最遙遠的距離，并把詩人情懷感染給每位讀者。讀至最后令人恍然大悟時——世界上最遙遠的距離實際上是心與心的距離，早已淚眼模糊。 人，為何不放下心的冷漠，把心與心的距離拉近，好好去感受別人賦予你的愛呢？ 別讓心與心成為世界上最遙遠的距離吧！這是一種悲哀。以上供參考，請采納

印度詩人泰戈爾的《世界上最遙遠的距離》令人潸然淚下。是的，有一種比生與死更遙遠的距離，不是時間上的跨古今，也非空間上的囊括宇宙，而是一種最難逾越的距離，心與心的距離。生與死本是一種永遠無法溶合的距離，而近在咫尺卻形同陌路是單相思者的心與所愛的人更遙遠的距離。相愛卻不能相處，有情人不能成眷屬，是千古遺憾的情人間的距離，而明明愛著卻裝著不放在心上，是矛盾而痛苦，逆離真心的距離。可比這更遙遠的距離，你可知，是心的冷漠，是對愛的藐視，是面對愛自己的人斷然掘上一條無法跨越的溝渠，把愛遠遠拒絕在世界上最遙遠的距離外。距離原本可以產生美，但這樣一種世界上最遙遠的距離卻是痛苦的。全詩以愛為主線，詩人敏感的字里行間，流露著痛苦而無奈的情感，不能不令人從容。詩歌簡短而整齊，全詩由四組“不是……而是……”構成，采取對比的手法，層層深入，把讀者帶到了那種痛苦的最遙遠的距離，并把詩人情懷感染給每位讀者。讀至最后令人恍然大悟時——世界上最遙遠的距離實際上是心與心的距離，早已淚眼模糊。原文：世界上最遙遠的距離不是生與死的距離而是我站在你面前，你卻不知道我愛你世界上最遙遠的距離不是我站在你面前，你不知道我愛你而是愛你愛到癡迷，卻不能說我愛你世界上最遙遠的距離不是我不能說我愛你而是想你痛徹心脾，卻只能深埋心底世界上最遙遠的距離不是我不能說我想你而是彼此相愛，卻不能在一起世界上最遙遠的距離不是彼此相愛，卻不能在一起而是明明無法抵擋這一股氣息，卻還得裝做毫不在意世界上最遙遠的距離不是明明無法抵擋這一股氣息，卻還裝做毫不在意而是你用一顆冷漠的心，在你和愛你的人之間，掘了一條無法跨越的溝渠世界上最遙遠的距離不是樹與樹的距離而是同根生長的樹枝，卻無法在風中相依世界上最遙遠的距離不是樹枝無法相依而是相互瞭望的星星，卻沒有交匯的軌跡世界上最遙遠的距離不是星星之間的軌跡而是縱然軌跡交匯，卻在瞬間無處尋覓世界上最遙遠的距離不是瞬間便無處尋覓而是尚未相遇，便注定無法相聚世界上最遙遠的距離是飛鳥與魚的距離一個翱翔天際，一個卻深潛海底

http://baike.baidu.com/view/39700.htm不知道有沒用，可以看下賞析：印度詩人泰戈爾的《世界上最遙遠的距離》令許多人潸然淚下。是的，人世間有一種比生與死更遙遠的距離，不是時間上的跨古今，也非空間上的囊括宇宙，而是一種最難逾越的距離，心與心的距離。生與死本是一種永遠無法融合的距離，而近在咫尺卻形同陌路是單相思者的心與所愛的人更遙遠的距離。相愛卻不能相處，有情人不能成眷屬，是千古遺憾。情人間的距離，明明愛著卻裝著不放在心上，是矛盾而痛苦，逆離真心的距離。可，比這更遙遠的距離，你可知？是心的冷漠，是對愛的藐視，是面對愛自己的人斷然掘上一條無法跨越的溝渠，把愛遠遠拒絕在世界上最遙遠的距離外。距離原本可以產生美，但這樣一種世界上最遙遠的距離卻是痛苦的。全詩以愛為主線，詩人敏感的字里行間，流露著痛苦而無奈的情感，不能不令人從容。詩歌簡短而整齊，全詩由四組“不是……而是……”構成，采取對比的手法，層層深入，把讀者帶到了那種痛苦的最遙遠的距離，并把詩人情懷感染給每位讀者。讀至最后令人恍然大悟時——世界上最遙遠的距離實際上是心與心的距離，早已淚眼模糊。人，為何不放下心的冷漠，把心與心的距離拉近，好好去感受別人賦予你的愛呢？ 別讓心與心成為世界上最遙遠的距離吧！這是一種悲哀。生與死本是一種永遠無法逾越的距離，而近在咫尺卻形同陌路是單戀的心與所愛的人之間遙遠的距離。相愛卻不能在一起，有情人不能成眷屬，是千古遺憾的情人之間的距離，而明明愛著卻裝著不放在心上，是更加矛盾而痛苦的距離．許多人認為：比這更遙遠的距離，是心的冷漠，是對愛的藐視．對這一點我不敢茍同．我認為詩人想要表達的不是人心的冷漠，而是因矛盾，痛苦而產生的無法言傳的無奈和悲哀.無奈意味著不能表白，既然無法表白，不如干脆裝著不放在心上，不如裝做冷漠．真正冷漠的人不會痛苦！距離原本可以產生美，但這樣一種世界上最遙遠的距離產生的卻是刻骨的思念和無邊的痛苦．全詩以愛為主線，層層深入把讀者帶到了那種痛苦的最遙遠的距離．世界上最近的距離是心與心的距離；世界上最遠的距離也是心與心的距離．但歸根結底還是夢想和現實的距離，是

世界上最遙遠的距離　　不是生與死而是我就站在你的面前　　你卻不知道我愛你　　世界上最遙遠的距離　　不是我站在你面前　　你卻不知道我愛你而是明明知道彼此相愛　　卻不能在一起　　世界上最遙遠的距離　　不是明明知道彼此相愛　　卻不能在一起而是明明無法抵擋這股想念　　卻還得故意裝作絲毫沒有把你放在心里　　世界上最遙遠的距離　　不是明明無法抵擋這股想念　　卻還得故意裝作絲毫沒有把你放在心里　　而是用自己冷漠的心對愛你的人掘了一條無法跨越的溝渠　　泰戈爾名言　　總會發生些情愿與不情愿、知道與不知道、清醒與迷誤的那種痛苦與幸福的事兒。但如果心里存在虔誠情感，那么在痛苦中也會得到安寧。否則，便只能在憤怒爭吵、妒嫉仇恨、嘮嘮叨叨中討活了。　　思想以自己的言語喂養它自己，而成長起來。　　全是理智的心，恰如一柄全是鋒刃的刀。它叫使用它的人手上流血。　　人生雖只有幾十春秋，但它決不是夢一般的幻滅，而是有著無窮可歌可頌的深長意義的；附和真理，生命便會得到永生。　　青春啊，難道你始終囚禁在狹小圈子里？你得撕破老年的蠱惑人心的網。　　青春是沒有經驗和任性的。　　泰戈爾詩集選編　　當青春的光彩漸漸消逝，永不衰老的內在個性卻在一個人的臉上和眼睛上更加明顯地表露出來，好像是在同一地方久住了的結果。　　人的青春時期一過，就會出現名象秋天一樣的優美成熟時期，這時，生命的果實象熟稻子似的在美麗的平靜的氣氛中等待收獲。　　學習必須與實干相結合。　　知識是珍貴寶石的結晶，文化是寶石放出的光澤　　在你青春的無憂無慮的生涯里，你屋子里所有的門戶始終洞開著。　　一個人的青春時期一過，就會出現像秋天一樣的優美的成熟時期，這時，生命的果實像熟稻子似的在美麗的平靜的氣氛中等待收獲。　　信仰是個鳥兒，黎明還是黝黑時，就觸著曙光而謳歌了。　　果實的事業是尊貴的，花的事業是甜美的，但是讓我們做葉的事業罷，葉是謙遜地專心地垂著綠蔭的　　真理之川從他的錯誤的溝渠中流過。　　在光明中高舉，在死的陰影里把它收起。和你的星星一同放進夜的寶盒，早晨，讓它在禮拜聲中開放的鮮花叢里找到它自己。　　如果把所有的錯誤都關在門外的話，真理也要被關在門外了　　真理之川從他的錯誤之溝渠中通過　　永恒的獻身是生命的真理。它的完美就是我們生命的完美。　　生活不是局限于人類追求自己的實際目標所進行的日常行動，而是顯示了人類參加到一種宇宙韻律中來，這種韻律以形形色色的方式證明其自身的存在。　　最遙遠的距離賞析　　---讀印度詩人泰戈爾的「世界上最遙遠的距離」令我潸然淚下。　　---是的，有一種比生與死更為遙遠的距離，那不是時間上的跨越古今，也非空間上的囊括宇宙，而是一種最難逾越的距離，那是心與心的距離。　　---生與死本是一種永遠無法溶合的距離。　　---而近在咫尺卻形同陌路，那是與所愛的人更為遙遠的距離。　　---相愛卻不能相處，有情人卻不能成為眷屬，是千古遺憾有情人之間的距離。　　---明明深愛卻裝作毫不在意，是矛盾和痛苦、逆離真心的距離。　　---可是比這些更為遙遠的距離，你亦可知？　　---那是心的冷漠，是對愛的藐視，是面對愛自己的人斷然掘上一條無法跨越的溝渠，把愛遠遠拒絕在自己世界之外的最為遙遠的距離。　　---距離原本可以產生美，但是這種世界上最為遙遠的距離卻是痛苦的。　　---全詩以愛為主線，詩人敏感的字里行間，流露出痛苦而無奈的情懷，不能不令人為之動容。　　---詩歌簡短而齊整，全詩由四組“不是……而是……”構成，采取對比的手法，層層深入，把讀者帶到了那種遙遠距離的意境之中，同時把詩人的傷感情懷感染給每位讀者。使人讀至最后，世界上最遙遠的距離實際上是心與心的距離之時，卻已淚眼模糊。

泰戈爾飛鳥集名句賞析大全1、只有經歷過地獄般的磨礪，才能練就創造天堂的力量；只有流過血的手指，才能彈出世間的絕響。——泰戈爾《飛鳥集》2、世界以痛吻我，要我報之以歌。——泰戈爾《飛鳥集》3、我們把世界看錯，反說它欺騙了我們。——泰戈爾《飛鳥集》4、你微微地笑著，不同我說什么話。而我覺得，為了這個，我已等待得很久了。——泰戈爾《飛鳥集》5、Wereadtheworldwrongandsaythatitdeceivesus.我們把世界看錯了，反說它欺騙我們。——泰戈爾《飛鳥集》6、我聽見回聲，來自山谷和心間?以寂寞的鐮刀收割空曠的靈魂?不斷地重復決絕，又重復幸福?終有綠洲搖曳在沙漠??我相信自己?生來如同璀璨的夏日之花?不凋不敗，妖治如火?承受心跳的負荷和呼吸的累贅?樂此不疲——泰戈爾《飛鳥集》7、有一次，我們夢見大家都是不相識的。我們醒了，卻知道我們原是相親相愛的。有一天，我們夢見我們相親相愛了，我醒了，才知道我們早已經是陌路。——泰戈爾《飛鳥集》8、你微笑地看著我，不說一句話。而我知道，為了這個，我已經等了很久了。——泰戈爾《飛鳥集》9、"Myheart,thebirdofthewilderness,hasfounditsskyinyoureyes.我的心是曠野的鳥，在你的眼睛里找到了它的天空。——泰戈爾"10、當日子完了，我站在你的面前，你將看到我的疤痕，知道我曾經受傷，也曾經痊愈。——泰戈爾《飛鳥集》11、Letlifebebeautifullik

總結

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