對于相聲愛好者來說，這是功德無量的事情，其意義甚至大于紙質(zhì)的《傳統(tǒng)相聲大全》，而且是遠遠大于。文本這種東西，記錄的只能是段子內(nèi)容，但真人錄像卻是另一臺維度的藝術(shù)，是真正可以當(dāng)做教材的寶貴資料。《中國傳統(tǒng)相聲集錦》一共兩卷共89集169段，出鏡的不但有馬志明、黃族民、李伯祥、杜國芝、蘇文茂、王佩元、魏文亮、張永久等天津本地大腕兒，還把一些已經(jīng)退出舞臺，在家賦閑的老藝人，比如張永熙、高笑林、于寶林、馮寶華等都加入了錄制隊伍，這些老藝人毫無保留的把自個的“把桿活”展示出來，供青年相聲演員觀摩學(xué)習(xí)。當(dāng)然更大的作用，是作為寶貴的資料留存，以免這些絕活隨著老先生去世而永遠消失。在九十年代末期，傳統(tǒng)相聲已經(jīng)有了復(fù)興的跡象。但在電視機這個主流媒體上，依然是晚會相聲霸屏，馮鞏姜昆等人占據(jù)了大部分觀眾對相聲的全部印象。即便當(dāng)時有相聲TV這個新興的模式，并且將劉寶瑞侯寶林馬三立等大師的老段子搬上了電視機熒幕，但在表現(xiàn)形式上卻傾向于娛樂化甚至卡通化，對于觀眾來說幕后配音加演員配戲的展示方式，更接近于電視機小品或者幽默短劇，而不是相聲本身。更重要的一點，很多傳統(tǒng)相聲的音頻資料即使搬上熒幕，連制作組都對演員缺少根本認(rèn)識，比如馬志明的《夜來麻將聲》，捧哏演員赫然打成了“謝天順”，但放出來的聲音卻是于世猷。這并不是做電視機后期的人對老藝人不熟悉，就連當(dāng)時天津本地的青年相聲演員，他們對很多老藝人都一臉懵逼。比如《中國傳統(tǒng)相聲集錦》的策劃人劉俊杰先生，他自個就坦言：當(dāng)時我這樣的‘年輕相聲演員’，根本不知張永熙、高笑林等是誰。蘇文茂的高徒尚且如此，那些天天聽電視機相聲的普羅大眾，他們看傳統(tǒng)相聲的目光，豈不是更加的陌生和疏遠。而這一套傳統(tǒng)相聲集錦的錄制，讓這些老先生重新登上了舞臺，而且將最原汁原味的相聲表演技法展示了出來，墊話、開門包袱、入活兒、甩底、現(xiàn)掛、返場；什么叫鋪平墊穩(wěn)三翻四抖、真正的說學(xué)逗唱是指什么樣，可以說應(yīng)有盡有，而且這套錄像即使放到目前來看，也是傳統(tǒng)相聲最高水準(zhǔn)的展示。畢竟目前娛樂化的相聲早就只剩一臺殼，如何糟改如何來，跟傳統(tǒng)早就沒一毛錢關(guān)系了。當(dāng)然這個最高水準(zhǔn)也得打上引號，應(yīng)該說是傳統(tǒng)相聲徹底沒落以后，在病危之前所做的最后拯救。當(dāng)時很多出鏡的老先生早已過了巔峰期，別說于寶林高笑林張永錫等人，就算是還在擔(dān)任教學(xué)工作的王世臣趙世忠等老先生，在氣力和節(jié)奏上也跟巔峰時期差距甚遠，所以說他們所呈現(xiàn)的傳統(tǒng)功底，只能算是那個歲數(shù)的他們能做到的極致，但遠不能代表這些老先生真實的水平。當(dāng)然尚在當(dāng)打之年的馬志明、李伯祥、魏文亮、佟守本等生力軍，他們將自個的技藝十成十的展示出來，也足以彌補一部分缺憾。這套珍貴的錄音資料有兩個相當(dāng)重要的歷史意義，第一就是在相聲界掀起了一股復(fù)興傳統(tǒng)的風(fēng)潮，而且席卷了包括京津地區(qū)在內(nèi)的全國各地，很多目前以傳統(tǒng)相聲為標(biāo)簽的明星大腕兒，都是看到這套節(jié)目火爆播出后，決定去傳統(tǒng)領(lǐng)域撈金的。第二就是于寶林等人借著這股傳統(tǒng)復(fù)興的浪潮，復(fù)興了天津的茶館相聲，并且一直火爆到了今天。最后有一臺非常重要，但又很容易被忽略的小細(xì)節(jié)，也是這套錄像資料中的隱藏福利。那就是錄制現(xiàn)場的觀眾，全部都是青年相聲演員和曲校學(xué)生，他們的反應(yīng)和笑聲，全部都是精準(zhǔn)到極致，最讓演員舒服的互動節(jié)奏，所以老先生們給的打相哏也最多。可以說這不但是演員的教材，更是熱愛傳統(tǒng)相聲的觀眾最寶貴的教材。當(dāng)然前提是你們聽的是傳統(tǒng)相聲，如果是糟改的垃圾，那您愛如何攪和就如何攪和，畢竟那玩意兒就該刨活搗亂攪成泥為止。以上~~~

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的如何评价1996年天津广播电视机录制的《中国传统相声集锦》？的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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