扁擔寬板凳長扁擔想綁在板凳上扁擔寬板凳長扁擔想綁在板凳上扁擔寬板凳長扁擔想綁在板凳上板凳不讓扁擔綁在板凳上扁擔偏要綁在板凳上板凳偏偏不讓扁擔綁在那板凳上到底扁擔寬還是板凳長哥哥弟弟坡前坐坡上臥著一只鵝坡下流著一條河哥哥說寬寬的河弟弟說白白的鵝鵝要過河河要渡鵝不知是那鵝過河還是河渡鵝有個小孩叫小杜上街打醋又買布買了布打了醋回頭看見鷹抓兔放下布擱下醋上前去追鷹和兔飛了鷹跑了兔灑了醋濕了布嘴說腿腿說嘴嘴說腿愛跑腿腿說嘴愛賣嘴光動嘴不動腿光動腿不動嘴不如不長腿和嘴到底是那嘴說腿還是腿說嘴

墨法的表現，節奏感，節奏是指一種情節的變化。山水畫的節奏表現在山川起伏跌宕，物象蔬密聚散，畫面動靜之變，情節起承轉合，線條粗細長短，筆墨虛實濃淡，具有3個以上的調子，每一個部分都是不一樣的。如此就會形成一種畫面韻律。譬如作曲，始者低沉婉轉，終必激昂慷慨，中間時高時低，時緩時急，變化多端，方能回環蕩漾，激動人心。音樂沒有節奏，何以動聽？繪畫沒有節奏，何以耐看？音樂如此，畫豈有異！畫面上有了情節上的變化，筆墨形式就有了節奏感，就會產生強烈的藝術美感。形式感，留白，印章。

《中國話》歌詞：作詞：鄭楠，施人誠作曲：鄭楠演唱：SHE組合扁擔寬 板凳長扁擔想綁在板凳上扁擔寬 板凳長扁擔想綁在板凳上倫敦瑪麗蓮 買了件旗袍送媽媽莫斯科的夫斯基愛上牛肉面疙瘩各種顏色的皮膚 各種顏色的頭發嘴里念的說的開始流行中國話多少年我們苦練英文發音和文法這幾年換他們卷著舌頭學平上去入的變化平平仄仄平平仄好聰明的中國人 好優美的中國話扁擔寬 板凳長扁擔想綁在板凳上板凳不讓扁擔綁在板凳上扁擔偏要綁在板凳上板凳偏偏不讓扁擔綁在那板凳上到底扁擔寬還是板凳長哥哥弟弟坡前坐坡上臥著一只鵝坡下流著一條河哥哥說 寬寬的河弟弟說 白白的鵝鵝要過河 河要渡鵝不知是那鵝過河還是河渡鵝全世界都在學中國話孔夫子的話 越來越國際化全世界都在講中國話我們說的話 讓世界都認真聽話紐約蘇珊娜 開了間禪風lounge bar柏林來的沃夫岡 拿胡琴配著電吉他各種顏色的皮膚 各種顏色的頭發嘴里念的說的開始流行中國話多少年我們苦練英文發音和文法這幾年換他們卷著舌頭學平上去入的變化仄仄平平仄仄平好聰明的中國人 好優美的中國話有個小孩叫小杜上街打醋又買布買了布 打了醋回頭看見鷹抓兔放下布 擱下醋上前去追鷹和兔飛了鷹 跑了兔灑了醋 濕了布嘴說腿 腿說嘴嘴說腿 愛跑腿腿說嘴 愛賣嘴光動嘴 不動腿光動腿 不動嘴不如不長腿和嘴到底是那嘴說腿 還是腿說嘴全世界都在學中國話孔夫子的話 越來越國際化全世界都在講中國話我們說的話 讓世界都認真聽話全世界都在學中國話孔夫子的話 越來越國際化全世界都在講中國話我們說的話 讓世界都認真聽話（請問，南翔小籠在哪里？呃……哦，那兒！）

中國畫驕傲《清明上河圖》用思維導圖畫出來的話，你可以從它的作者，嗯畫面內容以及描寫的情景登記方面來說。

首先是文化上的原因：西方的源頭是古埃及和古希臘，古埃及的一神論以及木乃伊制作的講究都多后來以人為主的藝術奠定了基礎，而在古希臘中有一句非常著名的話“健全的思想寓于健康的體魄之中”這些就構成了西方藝術以人為主；而由于中國文化的早熟，使得藝術很快就從以人為主的儒家思潮轉向了講究“天人合一”的老莊，這為后來的藝術題材從人物轉向花鳥和山水奠定了基礎。 其次是地理的原因，古埃及天氣熱，人們是赤膊的，古希臘天氣溫和，人們喜歡外出，喜歡展示自己的身體，中國呢？哈哈，你自己說吧 再次是物質的原因，西方很早時期的筆就是與我們所用的筆分開了，西方用的是硬性的筆，我們一直用軟筆，更加重要的是，中國書法的早熟以及地位的上升，使得藝術與筆墨分不開了，如果你學過繪畫就會明白，中國的筆墨在修改以及描繪方面，是存在一定的難度的。 最后是歷史的原因。中國的繪畫在很早的時候，就由于文人的參與而登大雅之堂，也正是由于這樣，中國的藝術與寫實分開了，藝術的目的發生了變化，不再是為再現，而是為了抒情（限于字數我不展開，你可以自己看書去了解這段歷史），西方的藝術家直到19世紀才獨立，獲得我們現在意義上的地位，他們的藝術家一直要為人畫像的，所以藝術一直就以寫實為主，而且以寫人為主！

中國國畫顏料分礦物顏料（不透明）和植物顏料（透明）曙紅（洋紅）、藤黃、花青、酞菁藍為植物顏料，朱砂、朱嘌（應該是“石”字旁的讀biao）、赭石、頭青、二青、三青、頭綠、二綠、三綠、鋅鈦白為礦物顏料。蘇州產的一種小盒袋裝的（塊狀）為佳，要用時用水化開，現在市場上罕見了。上海馬利產的“高級國畫顏料”也不錯，普通的粗糙了點浮在紙面容易使畫面發灰。用得最多和普遍的就是赭石、藤黃、花青和朱嘌。廣告色太粗糙了，水彩顏料膠質太重，掌握了顏料特性又想搞新效果可以適當選用。還有其他的丙稀、水粉、油畫顏料等都不適合。可以

總結

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