這句和溫庭筠的更漏子很類似啊玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。就是一種愁苦之情,可能是相思也有可能是為國家命運擔憂你問的意思啊,汗夜雨:夜里的雨空階:空空的階梯"空"是說自己的愁的

是溫庭筠的《更漏子》玉爐中點燃的縹緲之香，紅燭已經熔成點點的眼淚，這么一絲光亮偏偏照在畫堂中掠起她不盡的愁思。眉翠間的色彩已稀疏淡薄，鬢邊的頭發也逐漸衰殘，別后之夜是如此漫長，雖有錦被繡枕，但卻孤寂冷寒。 謝謝采納

更漏子　　溫庭筠　　玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。　　眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。　　梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。　　一葉葉，一聲聲，空階滴到明。　　《更漏子》一調為助教所創，同調六首皆與更漏有關。此調四十六字，分上下二片，平仄換韻，上片兩仄韻兩平韻，下片三仄韻兩平韻。三句一換韻，一韻表達一個相對獨立的意群，以韻律的平仄轉換，實現意群之間的過渡。全曲節奏感層次分明，因為五言奇句的停頓感明顯強于六言偶句，層次就出來了。相鄰三字句的平仄相反，及韻律的平仄互換，使得本曲音節和婉，誦之和諧優美。不過，溫詞中總是有一些凄怨，或隱或現。助教坎坷生涯，打磨了一肚皮不合時宜，即使在這花間尊前，也要發些怨氣。看來，助教之詞道多為怨聲所載。好在此曲音節和婉，凄怨也表現的怨而不怒，風采依然。　　“玉爐香，紅蠟淚”，起首一個三字對，先表現一下。對偶需要功力，好的對偶給人極強美感，全章文采頓出。造化賦形，肢體必雙。對稱是激發人的美感的一種重要形式。對偶依托對稱性作用，是構造文學美感的重要手法。律詩就把對偶作為必備形式，一聯好對甚至能使全詩擠入名作。助教是對偶高手，五字對尤為高超。“雞聲茅店月，人跡板橋霜”；“高風漢陽渡，初日郢門山”，都是流傳千古的名句。本曲八個三字句，有三副對聯，只有雙押韻的那兩句不對偶。后來詞人寫此調也有不用對偶的。這副三字聯，很精致，可以看出作者挑選名物，表現規定氣氛的功力不凡。只六字，光、色、香、形都有了，卻沒有聲，意在營造一個優美而寂靜的意境。其中，“淚”是關鍵字。爐香裊裊，燭光融融，本是很浪漫的，著一“淚”字，氣氛一下子改變了。“偏照畫堂秋思”，寫出了場景，——“畫堂”，華美幽雅的住所；也指明了季節和人的情思。這句看來有點虛，其實也是構造意境的筆法。除了畫堂之外再無別的景物是為了突出場境的寂靜，“偏”字渲染了物情與人情的乖離，加深了凄怨的情調。首三句組成寫景的意群。　　“眉翠薄，鬢云殘”，翠眉專指女子用黛螺染的眉毛。“眉翠薄”是畫眉的黛色褪去了，“鬢云殘”，頭發也亂了。這聯暗示秋思之深之切，以至輾轉反側，夜不能寐。“夜長衾枕寒”，突出了人物的感受。寂寞孤獨，就倍感凄清寒冷，長夜漫漫。白居易詩云：“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。”此句意同，但含蓄多了。次三句寫人。　　下片純以寫景抒情，直寫梧桐夜雨，一瀉而下。看似明白無余，其實情寓景中，頗耐回味。下片還有一個結構上的看點。整片是上片最后一句的展開。如把下片比作一副字畫，“夜長衾枕寒”就是那卷軸，“夜長衾枕寒”已下，梧桐夜雨圖就勢而出。　　“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦”。這三句平仄格律特殊，句句押韻，兩個三字句平仄相同，形成了急促的音節。節奏加快，情感波動。這兩個三字句不對偶，也加快了時間順序的進行，因為對偶將人的思緒引向空間方向，延緩了時間順序的流逝。三更半夜萬籟俱寂，雨聲歷歷可聞。“不道”一詞兩解，既有不料到之意，又有不理會之情。讀者自去體會那種自怨自艾、怨天尤人的心情。梧桐有著濃濃的秋意，李白詩云：“人煙寒橘柚，秋色老梧桐”，正所謂"梧桐一葉落，天下盡知秋”。梧桐夜雨緊扣上片的“秋思”，秋意中包含的無窮無盡的凄涼悲戚，供人們回味。　　“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”末三句具體描寫雨聲。以疊字表現繁葉促音，精妙。“空階”，“空”是落空的空，空設一個臺階，沒有來人，屋中人閉門不出。此即雨打梨花深閉門的意思，極度的寂靜。“滴到明”，雨從半夜下起，一直滴到天明，暗示屋中人徹夜無眠。末三句影射題目，桐葉滴水，持續一夜，不就是一個更漏子嗎？一樹梧桐有多少葉子，就有多少個更漏子，為人敲擊時辰，測度無眠。　　本詞下片極其精彩，整個下片都是名句。寫作手法高超，夜雨滴空階，用了二十三字，都不覺多，真是超乎尋常的文字組織能力。在一瀉而下的句勢里，仍有含蓄，徹夜無眠，還未點透。下片通過對夜雨的描寫，營造了一個幽深僻靜的意境，成為詩詞中經典之境，對后人極俱影響。如宋人晏幾道的“臥聽疏雨梧桐”;李清照的“梧桐更兼細雨”;聶勝瓊"枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”;萬俟詠“窗外芭蕉窗里燈......空階滴到明”,……。古人將本詞推崇為溫詞第一。近世注重戲劇小說，常以情節取勝，本詞居《夢江南·梳洗罷》之后，列第二。　　和下片疏淡不同，上片遣詞華麗，如玉爐、紅蠟、畫堂等等，這些詞句渲染了屋中人的優雅風韻，才使得屋外雨下得感人。不能因下片的精彩，看不到上片的功用。遣詞華麗是溫詞特色。晚唐詩設色濃重，助教把這一風氣帶到詞中，形成崇雅抑俗的詞壇傳統。詩詞是高雅藝術，不宜夾雜俚聲俗語。《蕙風詞話》提到詞外求詞之道，只有兩條。一是多讀書，二就是謹避俗。強調，“俗者，詞之賊也。”試看一首詠雪詩：“江山一籠統，井口一窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。”這詩音韻相協，幽默詼諧，但通篇都是大白話，就不是古典詩詞。遣詞講究一些，即使不是精品，尚可入流，白話過多，不成詩詞。近世提倡白話，白話詩百余年來的歷程提示，我們對古典詩詞的理解有重大偏差，美感不僅僅是通俗易懂，古典詩詞的格律以及雅正傳統本身具有巨大的美學價值。在曲子詞向詞的轉變中，助教首倡雅詞，他的詞怨而不怒，艷而不妖，足資后人楷模。助教有功焉。 賞析】　　此詞寫女子秋夜相思。　　詞中善于以無情之物寫有情之人，以無理之語，表情至之意。“紅燭”、“衾枕”、“梧桐樹”、“三更雨”，都是無情之物，然而在滿懷“秋思”的女主人公的視覺和聽覺中，都成為有情，有意增加她的痛苦和難堪。“偏照畫堂秋思”、“不道離情更苦”，都是無理之語，用來寫女主人公的怨尤，恰恰能夠表現她離情的痛苦和難堪。在她來說，觸目皆是以傷懷。惟有情至，才能如此。

意思是：秋夜三更的冷雨，點點滴在梧桐樹上，這離情又有誰可以理解呢？抒情上的特點：該句講述深夜所聞，描寫凄涼的景物，烘托悲苦的離情，融情于景，情景交融。“不道離情正苦”直抒胸臆，揭示主旨。（意對即可）

意思：一滴一滴的雨點，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。出處：唐·溫庭筠《更漏子·玉爐香》《更漏子·玉爐香》原文如下：玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。譯文：玉爐散發著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。

此題的置疑角度是鑒賞古代詩詞的關鍵語句。這一句在文中起著關鍵作用，意思是：秋夜三更 冷雨，點點滴在梧桐樹上，這離情又有誰可以理解呢？點示了詩的內涵。該句用人之所聞，描寫景物，融情與景，情景交融。那一直滴到天明，沒有休止的綿綿秋雨，正如主人公的離情連綿不斷。 無

總結

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