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孫紅雷 古天樂 黃奕 鐘漢良

戰(zhàn)于殘酷 毒在人心文/夢里詩書一場車禍，一位臥底，拉開了一場毒戰(zhàn)的序幕，與毒販戰(zhàn)斗的殘酷，毒品對人性的考度，《毒戰(zhàn)》是國產(chǎn)警匪電影一個新的高度，沒有了強加于人的主觀旋律，沒有了浮于表面的浮夸，一部沉的下，帶的入心的電影呈現(xiàn)在了我們的面前，戰(zhàn)于殘酷 毒在人心。全片的開場以一出人體販毒的抓捕刻畫出了毒品的可怕，婦女排毒時的哭泣，毒蛋破碎時引發(fā)的致命危險，真實而又殘酷的一幕幕，是這部影片在開頭就很好的將觀眾帶入到了電影之中，一場貓與鼠的游戲接踵而至，整部電影細致縝密，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，孫紅雷與古天樂在電影中的正邪較量可謂精彩連連，故事在人體販毒的抓捕后分別以兩條敘事線很好的交代出了電影中孫紅雷和古天樂的人物性格后，很快的就把兩條線相結合，毫無拖沓累贅之感，而在后面的情節(jié)之中，劇本在哈哈哥這點上給了孫紅雷很大發(fā)展空間，而作為國內赤手可熱的一線演員，孫紅雷在哈哈哥和毒販之間的把握恰到好處，在這一幕中有著很好的體現(xiàn)，可謂笑料十足，這部電影并不像我們以往看到的警匪片中重頭到尾都充滿著壓抑和懸鏈，觀眾也早已厭倦了被迫接受爛俗而低劣的壓抑感，電影時不時的黑色幽默與笑料，會讓人眼前一亮，可謂是《毒戰(zhàn)》特有的精妙之處。電影《毒戰(zhàn)》中那種生命和欲望的碰撞在古天樂飾演的毒販中得到了很好的演出，一方面是希望立功挽救自已的生命，坦白了自已的同伙，另一方面又時刻想著逃出升天，最后陰了警察一把，導致了全軍覆滅，這一點上也反映出了《毒戰(zhàn)》毒在人心的主旨思想，最后古天樂飾演的毒販被執(zhí)行死刑的一幕也讓我映像深刻，應該是國產(chǎn)電影第一部揭露死刑執(zhí)行畫面的電影了。而這部電影相對杜琪峰 來說，我感覺是里程碑之作，最找接觸到他的電影應該是89年的《阿郎的故事》，相信這部電影大家應該都耳熟能詳，也是一部非常經(jīng)典的港式名作，在后來的《神探》《暗戰(zhàn)》《黑社會》中，應該是99年吧，開始了一系列黑幫電影的創(chuàng)作，他的電影總帶著一種傲氣，而在《毒戰(zhàn)》最后暢快的槍戰(zhàn)中，又讓我看到了昆汀的影子，《毒戰(zhàn)》中視野的理想化和質感體現(xiàn)的淋漓，讓我感覺到了杜導對這部電影過審的用心。在警匪片已經(jīng)日漸式微的今天，一部《毒戰(zhàn)》就像一劑強心針，為警匪片市場注入了新的活力。

古天樂、孫紅雷

當眾多曾經(jīng)在香港風光一時的導演北上遭遇水土不服時，千萬種冠冕堂皇的理由被他們拿來堵內地影迷們的怨氣。以至于時間一長，我們都開始懷疑這些理由真的具有如此大面積的殺傷力。更甚至于但凡北上的香港導演都必定要萎一下成為了內地影迷的共識。痛斥香港導演北上后“大變臉”都快成了某些用口販子養(yǎng)家糊口的一大途徑。嘗試了許久的，也忍了許久的杜琪峰這次真的帶著《毒戰(zhàn)》來了。想必很多人早就已經(jīng)準備好了臭雞蛋，要徹底踐踏香港電影這最后的良心吧。 不僅僅是那些唯天下之亂才得以求關注的人盼著杜琪峰來栽跟頭，就連我們這些把《槍火》、《黑社會》、《神探》看了又看的人，在沒看到《毒戰(zhàn)》之前也免不了心生諸多擔心。盡管杜琪峰的《單身男女》證明了他兩大殺手锏之一的愛情片可以適應內地，但是我們更關注的始終是那另外一個。全片的故事發(fā)生地都在內地，除了古天樂之外其他香港演員基本上都是友情打醬油，以內地演員飾演的內地公安為主要角色，關注內地緝毒警這個很少登上銀幕的群體，作為犯罪類型警匪片的《毒戰(zhàn)》，里面有太多太多擱別人手里一定會砸的元素。要說對杜琪峰有100%信心能夠玩轉這些元素，最鐵桿的粉絲都會略感心虛。 然而，杜琪峰之所以被那么多影迷所推崇，所追隨，是有一定道理的。在《毒戰(zhàn)》中，他不僅成功地化不可能為可能，更是給出了很多加分的驚喜。看畢《毒戰(zhàn)》，我們會發(fā)現(xiàn)之前所有的擔心都是完全沒有必要的。北上的香港導演們經(jīng)常拿來做借口的，終究只是借口，遇到真正有創(chuàng)作才華的杜琪峰后，似乎所有的束縛都無法阻止他在影像世界里揮灑。 內地取景？沒問題，杜琪峰照樣可以在內地找冷峻色調的碼頭和街道，更可以讓內地的幼兒園門口承載宿命般的血雨腥風。香港演員戲份少？沒關系，連郭濤和李菁這樣常演喜劇片的內地演員，杜琪峰都能調教出大佬般的酷勁兒和情義。內地公安太親民？沒影響，杜琪峰筆下的內地公安們，不僅在裝備上十分國際化，就連戰(zhàn)略戰(zhàn)術上也相當大膽和先鋒。普通觀眾對緝毒警沒有影像印象？沒大礙，他們不僅通過本片傳遞出了“有型、干練、搏命”等外在形象，更是通過孫紅雷的霸道演技，深挖了內心世界。 總之，《毒戰(zhàn)》在任何一個我們預料其有可能跌跟頭的環(huán)節(jié)，都找到了妥善的解決之道。除此之外，我們還看到了久違的火爆槍戰(zhàn)、嚴密的空間布局、密不透風的節(jié)奏控制、暗潮洶涌的兩人對峙、以及至死方休的人性墮落。《毒戰(zhàn)》第一次讓我們看到了，在內地過于謹慎的審查所施與的高密度束縛下，警匪類型片所能突圍到的最遠邊界。——————日前傳來消息，香港影壇黃金搭檔杜琪峰和韋家輝將正式進軍內地。海潤電影公司將聯(lián)手杜韋兩人，聚合銀河映像班底，拍攝警匪大片《毒戰(zhàn)》，總投資超過1億元。以往的杜氏警匪片格局不大，故事發(fā)生在香港，主打斗智橋段和場面調度，《毒戰(zhàn)》情節(jié)在中國全境展開，機巧、濃烈和黑色依舊，追逐和槍戰(zhàn)場面大為升級。過去十年中，驅動中國電影高歌猛進的火車頭，是《英雄》開創(chuàng)的中國式武俠大片和馮小剛挑梁的都市喜劇片。在中國年度電影票房今年可能達130億元的大背景下，僅靠現(xiàn)有類型片種已不可能維持高速增長，急需有新引擎提供動力。杜琪峰和韋家輝攜手海潤進軍內地之后，極有可能為類型殘缺的中國影市增添一個強有力的片種--中國式警匪大片。這也是《毒戰(zhàn)》所引發(fā)的最狂野的想象。（1）《毒戰(zhàn)》之前近乎空白當下的國產(chǎn)電影市場，是愛情片、喜劇片和武俠功夫片的天下。今年迄今為止的票房前十名中，《建黨偉業(yè)》是主旋律大片，不是商業(yè)影片，且不說。《新少林寺》《白蛇》《畫壁》《武俠》作為武俠功夫片占了四席，《失戀33天》《將愛情進行到底》作為愛情片占了兩席，《武林外傳》《最強喜事》作為喜劇片占了兩席，《竊聽風云2》作為警匪片占了一席。但請注意，《竊聽風云2》是以香港為背景的股市陰謀故事，警匪片的元素不是很重。內地投資、內地背景的警匪片在今年的影市中可以說是一片空白。事實上，內地電影創(chuàng)作者一直沒有拍警匪片的傳統(tǒng)。改革開放前那些個火紅的年代且不說，那時候的電影或輕或重地以階級斗爭為綱。只說這1977年以來30多年的時光，電影生產(chǎn)逐漸由電影廠出品制過渡到民營公司擔綱主力的格局，警匪片卻始終沒能成為顯赫的一支。上世紀70年代末80年代初，內地電影出現(xiàn)過兩個跟“警匪”概念相關的類型片種：反特片和偵破片。反特片的代表作是于洋主演的《戴手銬的旅客》和凌元、劉佳主演的《黑三角》以及顏世魁、張力維主演的《東方劍》。這些影片中總是有一個亡我之心不死的敵國，在我要害部門或者不起眼地方安插了特務，不是要竊取機密情報，就是要偷盜重大發(fā)明。而且，“四人幫”的余孽總是與特務合流，夾在當中搞破壞。然而再狡猾的狐貍斗不過好獵人，公安人員總能剝繭抽絲地查明真相，將特務和壞蛋繩之以法。這些影片影響甚大，《戴手銬的旅客》中的劉杰，《黑三角》中賣冰棍的于黃氏，都是中國電影史上的經(jīng)典形象。偵破片的代表作有仲星火主演的《405謀殺案》，邵慧芳主演的《R4之謎》，林達信主演的《智截玉香籠》。前兩部影片以一個兇殺案為全片起點，公安人員通過蛛絲馬跡一步步找到真兇。由于動蕩歲月過去不久，人心中的陰影時隱時現(xiàn)。片中既有警察與罪犯的斗智斗勇，也有對十年浩劫的深沉反思。《智截玉香籠》則是一部偵破文物走私大案的劇情片，破案擒賊是全片的核心推動力。類似的影片后來還有滕文驥導演的《颶風行動》和于曉陽導演的《翡翠麻將》，皆以公安人員與走私者斗爭為主線。嚴格說起來，反特片中有偵破，偵破片有時也反特。這些影片中都有推理成分和追蹤場面，但與香港和好萊塢警匪片相比，就顯得小兒科了。在那個桎梏初去的年代里，這些娛樂性較強的影片還是受到了熱烈的追捧，《405謀殺案》是1980年的票房冠軍，其票房總額突破了億元。而當時一張電影票不過兩毛，算起來它差不多有5億觀眾！這是一個空前絕后的數(shù)字，絕對秒殺現(xiàn)在所有的好萊塢大片。到了80年代末，內地掀起拍攝娛樂片的風潮，有了警匪對抗激烈、相對風格化的影片。第五代導演中的周曉文一口氣拍了《最后的瘋狂》和《瘋狂的代價》兩部電影，對匪徒之兇悍外相和復雜內心有較深入的刻畫，在動作場面上也超過了內地同類影片。張藝謀在以《紅高粱》成名之后，也轉戰(zhàn)娛樂片市場，拍攝了葛優(yōu)和鞏俐主演的《代號美洲豹》，描述一次劫機事件。這是一次不成功的嘗試，內地導演缺乏拍攝警匪片的傳統(tǒng)和積淀，與香港和好萊塢同行的水平相差甚遠。中國電影走向市場化之后，出于規(guī)避風險的考慮，警匪片始終不是主流。既然是警察抓賊，就必然涉及到案件，保不齊就得表現(xiàn)社會陰暗面。這讓管理者心存忌憚，也讓創(chuàng)作者不敢造次。近年來比較符合警匪片諸元素的電影，只有一部高群書導演的《西風烈》，這部電影在警匪性格的設定、動作場面的調度等方面都有鮮明特色，然而由于故事的含混和冗長，最終沒能取得令人滿意的票房成績。（2）《毒戰(zhàn)》來得正是時候說起來，中國觀眾對警匪故事的需求一直是由電視劇代為滿足的，90年代中期到2004年，是警匪電視劇的黃金時期，涌現(xiàn)出大量精品。海潤出品的海巖劇是其間最重要的成果，從《一場風花雪月的事》到《永不瞑目》再到《玉觀音》，都是既有精彩故事又有深摯情懷的佳作，在觀眾中影響巨大。張建棟的《刑警本色》、高群書的《征服》、管虎的《黑洞》也都轟動一時，英勇的警察固然少不了，李幼斌扮演的周詩萬、孫紅雷扮演的劉華強，陳道明扮演的聶明宇，這些匪徒要么腹黑，要么強悍，要么高智商，給觀眾的印象更深刻。根據(jù)2002年對33個城市156個頻道17：00到24：00電視劇收視的檢測數(shù)據(jù)，中央級頻道和省級衛(wèi)視頻道共播出了681部電視劇，其中現(xiàn)代劇數(shù)量最多，占423部，涉案劇和都市生活劇均為98部，在現(xiàn)代劇中并列第一，而觀眾收看涉案劇的時間最多，占了17%的收視份額。可見，以警匪劇為主體的涉案劇是當時的熒屏霸主。然而，這個格局在2004年4月被打破了。廣電總局一紙通知，將反腐、涉案劇趕出黃金檔，警匪劇立刻由爭相上馬變得門庭冷落，因為不能上黃金檔就意味著賣不上好價錢，誰也不想拿錢打水漂兒。在過去七年當中，重口味的警匪劇和警匪片基本絕跡，只有一些輕度涉案的題材登上了熒屏或者銀幕。但這并不意味著觀眾沒有這方面的渴念，因為被懸念吸引和尋求刺激是人類的天性。從世界范圍內來看，警匪片一直都是流行全球的“硬通貨”，中國第一部進口分帳大片《亡命天涯》，施瓦辛格享譽世界的《真實的謊言》，都是其中的代表作。好萊塢的警匪大片每年都要在中國卷走大量票房，正說明觀眾對這一類型片的喜好。而涉案劇曾經(jīng)稱霸熒屏的往事也證明，觀眾對發(fā)生在身邊的警匪故事情有獨鐘。所以說，杜琪峰導演、韋家輝編劇的《毒戰(zhàn)》來得正是時候。杜、韋曾經(jīng)以香港為背景拍攝了大量經(jīng)典警匪片，現(xiàn)在有了內地的充裕資金和奇麗外景，其絕世的身手有了更大的舞臺。海潤公司在制作警匪劇的過程中煉就了一整套規(guī)范的操作程序和保障體系，這次也將發(fā)揮作用。兩家聯(lián)手打造《毒戰(zhàn)》，可望生成一部劇情獨到、風格絢麗、感染力超強的影片，并且為內地警匪片開創(chuàng)新的行業(yè)標準。如果以此為起點，內地警匪片成為中國影市下一個十年的領軍片種，那將是電影之幸，觀眾之福。

總結

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