「船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左?！?/p>

　　《核舟記》應(yīng)該讓中學(xué)時代的我們記憶深刻，「長不盈寸」的桃核在明代奇巧人王叔遠的精湛技藝下，生動再現(xiàn)了蘇東坡乘小船游覽赤壁的場景。

　　這艘「核舟」就是「微縮」藝術(shù)的一種。微縮，意為按比例縮小。誤入小人國的格列佛、掉進兔子洞的愛麗絲、借東西的小人阿莉埃蒂，這些經(jīng)典故事展現(xiàn)了一個個和日常生活比例不同的微縮世界或人物。

　　遠不止文學(xué)故事，微縮藝術(shù)已經(jīng)成為了我們?nèi)粘Ｉ畹南?，比如玩偶屋、迷你廚房、樂高玩具…… 在和迷你事物的相處中，我們擁有了重新審視世界的視角。

　　而對于手藝人來說，他們需要細致觀察現(xiàn)實的一草一木、一房一物，并用手中工具開辟通往微縮世界的道路。

　　▲ Eddie Putera，微縮景觀制作者.

　　因為擁有工具，手藝人得以制作微縮作品；微縮豐富了世界的尺度，它們自身亦是我們丈量事物的工具。

　　人與工具的關(guān)系，因為微縮藝術(shù)更加緊密。

　　一次手工，一場懷想

　　從童年開始，迷你事物對人類就有一種天然的吸引力?！甘惩妗棺鳛槲⒖s玩具的代表，似乎就是應(yīng)這個需求而生。

　　食玩分為不可食和可食。不可食食玩以玩為主，比如日本萬代公司的食玩模型會附贈一顆薄荷糖或口香糖；可食用食玩以吃為主，又稱為「知育菓子」，常常被作為孩子們的益智玩具，孩子們可以用各種材料 DIY 各種食品的迷你版。

　　▲ 可食食玩. 圖片來自：柚子木字幕組

　　如今，食玩不僅僅是孩子們的過家家，更成為了大人的玩具。在迷你廚房里，創(chuàng)作者們直接從材料開始做起，制作效果更逼真的可食用菜肴。

　　比如，在迷你廚房制作一道煎雞蛋，制作者需要使用注射器，從正常的雞蛋吸取蛋黃蛋白，一步步為迷你煎蛋「造型」。單看這些菜品和正常食物沒有什么區(qū)別，直到創(chuàng)作者的手進入畫面，觀眾方知這是一個比例的魔術(shù)。YouTube 和 B 站有很多微縮廚房的視頻，觀眾們還在評論區(qū)中點菜，火鍋、佛跳墻、冰淇淋蛋糕…… 什么難做就點什么。

　　▲ 迷你廚房. 圖片來自：B 站@小小萬 mini 廚房

　　迷你廚房的火爆其實很好解釋，工具的袖珍、材料的難得、過程的還原，使得做飯成為一個真正的觀賞過程。觀眾們并不是想學(xué)具體做法，而是好奇視頻中宛若巨人的手，如何操縱小小的鍋碗瓢盆，和真正的做飯過程貼近，但又規(guī)避現(xiàn)實廚房令人討厭的地方。

　　迷你廚房滿足了好奇心，也治愈了打工人們。我們看著面積不到一張書桌的迷你廚房盡在掌握，現(xiàn)實壓力不知不覺得到了緩解。而且，這些微縮作品往往會喚起憐憫之心，進而讓人獲得力量和英雄氣概。小小的迷你廚房，其實關(guān)乎人類最樸實的情感，我們往往非常愿意為情感買單。

　　▲ 迷你廚房. 圖片來自：B 站@小小萬 mini 廚房

　　和迷你廚房相似的，還有毛氈動物、樂高玩具、紙拼圖、玩偶屋等等。最近比較火的微型顆粒積木，是動手能力一般的人都可以體驗的快樂。這是在便利和明確分工的時代，我們對工具和手作時代的一場懷想。

　　更微觀，更細節(jié)

　　宇航員為人類探索宇宙未知，宇航員也可以作為一件積木，躺在手心寄托飛天夢想。以小命名的微縮，往往關(guān)聯(lián)著更大的東西，并鼓勵人們更仔細地觀察和理解手中事物。

　　19 世紀 90 年代，世界最高的建筑物是埃菲爾鐵塔，站在三百多米處往下看，整個城市成為了微縮模型，就像飛機飛入平流層的前一段，我們打量地面只能看到星羅棋布的城鎮(zhèn)和螞蟻般的人群。

　　▲ 在埃菲爾鐵塔俯瞰巴黎. 圖片來自：B 站@檸檬家的柚子茶茶

　　而埃菲爾鐵塔的模型，自埃菲爾鐵塔問世之時就有人嘗試制造。1925 年，一名紐約的口腔醫(yī)學(xué)生用 1.1 萬根牙簽成功搭建了一座埃菲爾鐵塔模型，模型比他本人高一點，整個搭建過程用到了鑷子和膠水，耗時大約 300 個小時。

　　后來，有一個叫做維泰爾的人，花費了幾年時間，用大約 50 萬根火柴打造了一個 1∶10 的埃菲爾鐵塔模型。1961 年，法國報紙刊登了這座火柴塔，照片上它的尺寸大得足以攀爬。

　　▲ 圖片來自：《把世界裝進火柴盒》

　　要將埃菲爾鐵塔模型建造出來，建造者不能漏過關(guān)鍵細節(jié)，作品的尺寸越迷你，創(chuàng)作者的探尋就越深入。借助微縮藝術(shù)，我們對佇立于廣闊大地的巨大建筑更為了解。因為它是從最小處開始精雕細琢，所以它往往能給正常大小的人們留下最深刻和最難忘的印象。

　　愛范兒旗下「玩物志」曾經(jīng)采訪過制作微縮食玩的藝術(shù)家潘寶欣，她的黏土作品即便只有拇指大小，我們依舊從中看到高度的細節(jié)還原。在她看來，神似實物的關(guān)鍵是觀察和思考。光顧水果店，她會觀察橙子橙皮的紋理、蘋果表面的斑點；看到一面普通的墻，她也會下意識地思考，要如何才能實現(xiàn)這面墻的效果。

　　▲ 潘寶欣的黏土作品. 圖片來自：「玩物志」公眾號

　　站在不同的角度，世界可以極大或極小。當(dāng)我們能夠掌握并創(chuàng)作微縮的方寸之地時，就能夠重拾秩序感和安全感，這一切都來自于對現(xiàn)實世界的細致體察。

　　而微縮作品一旦成型，它就成為它的原型的特別說明書，讓人們一眼看遍全局、認識事物。

　　▲ 圖片來自：《把世界裝進火柴盒》

　　比如在《把世界裝進火柴盒》這本書中，作者介紹了 1789 年英格蘭奴隸船布魯克斯的縮小模型，它展示了奴隸貿(mào)易的血腥，為廢除奴隸貿(mào)易法案的通過起到重要作用，先前所有的言語都沒有達到這樣的效果，「那艘船模是對人類苦難最直觀的呈現(xiàn)，對那些托起過它的人而言，現(xiàn)實是不可否認的：他們手上托著的，是人的命運」。

　　凡所應(yīng)有，無所不有

　　上世紀六七十年代，有一本流行讀物《全球概覽》，這是一本主觀性強、領(lǐng)域廣泛的實用工具書，全書七成以上內(nèi)容都來自于投稿。只有真正使用過某種工具的人，才能在《全球概覽》將心得傳授給全世界讀者。這里有野外生存、建造房屋、制作個人電腦的方法，也有對海豚意識、養(yǎng)蜂技術(shù)、先鋒建筑和音樂理念的科普，「凡所應(yīng)有，無所不有」。

　　《全球概覽》的口號是「工具和思想觸手可及」，它的確做到了，它推廣的工具都是易得、實用且優(yōu)質(zhì)的。手頭的工具和腦中的知識，塑造了更有創(chuàng)造力的人類，他們對周遭世界擁有了更多主動權(quán)。

　　微縮作品也是如此。通過不斷地與工具磨合交流，手藝人有了進入更微小世界的可能，直到他們共同抵達當(dāng)下技術(shù)的極限。

　　手持放大鏡才能閱讀的微縮書，需要對排版、裝幀和印刷技術(shù)運用得爐火純青；中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)中的微雕，也要求從業(yè)者在工具制作上做一番研究，掌握鑿、鏟、磨光等多道工序以及深淺浮雕、鏤空雕、立體圓雕等技法，至少有 10 年以上的基本功，微雕從業(yè)者才能夠得心應(yīng)手。

　　▲ 鉛筆尖上的兩只羊. 圖片來自：人民網(wǎng)

　　善用技術(shù)可以做出更好的微縮作品，微縮作品也可以作為觀察世界的工具，反過來促進技術(shù)的進步。

　　模型就是一類微縮作品。許多孩子對世界的認識，就是從博物館中的模型開始的。萊特兄弟因為發(fā)明飛機舉世聞名，在他們的童年時期，父親帶回了一個形似「蝴蝶」的飛螺旋玩具，萊特兄弟第一次知道，除了鳥和蝴蝶之外，人工制造的東西也可以飛上天，這激發(fā)了萊特兄弟對飛機的最初探索，而后有飛機帶我們飛入高空。

　　其實，我們身邊已經(jīng)有現(xiàn)代的微縮工具了，電腦可以是，手機也可以是?；ヂ?lián)網(wǎng)賦能了普通人，給予我們「制作」「鍛造」「合成」的機會，和手藝人一樣輕松體驗造物主般的感覺?；ヂ?lián)網(wǎng)的門檻很低，但上限很高，個體的創(chuàng)造力和主動性得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

　　2020 年 11 月上線的魔獸世界 9.0 版本「暗影國度」中，設(shè)計師們把「全民橙裝」玩出了更多花樣，加入了非常多的自定義選項，玩家可以親手打造屬于自己的橙裝。

　　在沙盒游戲「我的世界」里，玩家既可以自由建設(shè)，也可以自由破壞，像積木一樣對元素進行組合與拼湊，制作出小木屋、城堡甚至城市。玩家也可以安裝一些 MOD（模組，一種游戲增強程序）來增加游戲趣味性。

　　網(wǎng)友 the_balazs 耗費 3 年時間，利用「我的世界」搭建了大都市，建筑靈感主要來源于芝加哥和紐約，只是城市空無一人，看起來就像盜夢空間的第四層夢?！附o他 1 億年，可以建一個銀河系」，這句評論亦如神來之筆。??

　　▲ 圖片來自：游研社

　　國外有一類很火的建造視頻「原始建造」，顧名思義，就是建造者在密林之中找到一片空地，用俯拾即是的天然材料徒手造出磚窯、弓箭、陶罐、泥墻小屋等原始建筑或裝備，比如點火是靠「鉆木取火」而非打火機，搭建屋頂需要爬上樹采收即將脫落的樹皮。

　　整個過程需要連續(xù)幾十天，但經(jīng)過后期剪輯，視頻的長度往往只有十幾分鐘。制作者不會有旁白，整個建造過程唯有鳥叫聲、流水聲、打擊聲、磨制聲等背景音。

　　原始建造可能不夠微縮，不夠輕巧，但它就像沙盒游戲一樣自由開放，并不強迫創(chuàng)作者完成什么目標，創(chuàng)作者完全自主地控制著工作的進程，與多種環(huán)境元素進行互動，可以創(chuàng)造，也可以中途毀掉，享受的是建造和制造過程中緩慢、平靜、冥想般的狀態(tài)，和微縮的本質(zhì)如出一轍。

　　在這個工具如此便利的時代，原始建造的創(chuàng)作者有難以想象的執(zhí)著，以及控制全局的欲望。他們棄用了機器，這也意味著他們認識到，人和機器的區(qū)別在于創(chuàng)造精神，人類才是真正的技術(shù)。一雙靈巧的手和一個靈活的頭腦，就是一件再好不過的工具，理應(yīng)被運用于更豐富的實踐中去。

　　微縮處在技術(shù)和藝術(shù)的交匯點，而連接它的是人。微縮的藝術(shù)價值自不待言，與此同時，微縮提供了一個寶貴視角，讓我們重新看待人與工具的關(guān)系。微縮作品的價值不只在于尺度本身，更在于它證明人類能夠到達那個尺度，并在那個尺度擴充看世界的角度。

　　「一花一世界，一核一浮生」，善于運用工具的人們，往往可以看到更多并創(chuàng)造更多。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的1：10 的埃菲尔铁塔，一口一盘的迷你厨房，打工人为什么爱上进阶版「过家家」？的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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