原標題：從文學到電影，“高智商復仇”如何演繹？

【環球時報特約記者 董銘】古今中外，“復仇”一直是一大經典的藝術主題，無論是中國古代的《趙氏孤兒》《水滸傳》，還是享譽西方的《哈姆雷特》《基督山伯爵》，都擁有海量的讀者，影響力跨越千年，經久不衰。這些經典復仇作品不僅影響后世文學，也為影視創作提供肥沃土壤，多次被搬上大銀幕，催生了類型眾多、手法多元的復仇題材影片，至今仍層出不窮。

《基督山伯爵》電影海報

正所謂“君子報仇，十年不晚”，無論是書本還是銀幕上，世人就愛看到惡人伏法、好人昭雪的反轉，換句話說，就是求個“爽感”。個中情節越是曲折跌宕，人物命運越是悲慘，最后的大結局就越讓人感懷不已，至于是否使用暴力手段，是“力殺”還是“智取”，倒是各有各的看點。像《水滸傳》中林沖、武松的復仇，就是粗中有細，槍棒里帶著心思；《基督山伯爵》中的唐泰斯，則是全程使用非暴力手段完成對陷害者的復仇，這也造就了一種經典的復仇思路，金庸將其融入東方武俠之中，創作出《連城訣》這樣的佳作。

中外文學和電影作品中，優秀的復仇題材作品數不勝數，同時互相傳承、借鑒和學習，不斷融合多種元素，與時俱進。上述文學經典都曾翻拍成電影，其中不少還經過多次、多重翻拍，例如《哈姆雷特》與《獅子王》，《雷雨》與《滿城盡帶黃金甲》，這種“改頭換面”式的改編，雖然變更了時代背景和風格質感，但最核心的人物關系和“復仇”主線仍然保留，這也是它們能夠打動一代又一代觀眾的“秘訣”。

正因為有堅實的戲劇結構和人物刻畫做支撐，由經典文學改編的電影中，復仇更多靠的是智取，像翻拍了幾十個版本的《哈姆雷特》，從勞倫斯·奧利弗到梅爾·吉布森，想要復仇的王子不得不裝瘋賣傻，隱忍蟄伏；《基督山伯爵》即使翻拍了十幾個版本，但觀眾還是愛看水手唐泰斯臥薪嘗膽，在監獄里向老神父學藝十四載，逃出后憑借一身知識和財富，一步步向兩個仇人撒開復仇的大網。無論是1934年羅伯特·多納特主演的黑白版，還是1998年的杰拉爾·德帕迪約和2002年的蓋·皮爾斯版，都詳盡描繪大仲馬筆下的復仇過程，而僅是逃獄這部分劇情，就足以啟發另一部經典影片《肖申克的救贖》。

與擁有經典文學打底的電影相比，一些好萊塢電影限于篇幅，同時也為了追求更簡單直接的娛樂性，選擇用暴力血腥的動作戲呈現復仇情節，這就給很多年輕觀眾留下“復仇片就是要以暴制暴”的印象。

近年來火爆的基努·里維斯《疾速特攻》系列，昆丁·塔倫蒂諾致敬邵氏的《殺死比爾》，助“小李子”迪卡普里奧一圓影帝夢的《荒野獵人》等，已經是此類影片中較為風格化的佳作，其他“家人遇害的前殺手/特工，向幕后黑幫/大亨/政客復仇”的商業動作片更是數不勝數。

除了好萊塢，其他國家和地區的電影人也創作出不少非暴力、高智商的復仇電影，例如大獲好評的西班牙懸疑片《看不見的客人》，多重反轉的背后是一個為子復仇的悲劇。印度天后希里黛玉的遺作《一個母親的復仇》，同樣展現母親為女復仇時爆發的驚人能量，也直指印度社會嚴重的女性生存困境。日本影片《告白》中，松隆子飾演的教師為了給死去的女兒報仇，選擇用自己的方式懲罰學生，那種超脫法律之外的折磨手段令人不寒而栗。相比之下，法國影片《以女兒之名》中的老父親最終選擇相信法律，設法將殺害女兒的繼父從德國綁架到法國后，還是交給法庭審判。

歸根結底，復仇題材影視作品無論過程多么精彩，構思多么巧妙，手段多么勁爆，其內核仍大多是悲劇。一部優秀的復仇題材電影，需要的不僅是精巧的結構和激烈的動作，更重要的還是人物真摯的情感，引發觀眾共情。畢竟這種從悲到喜的心靈激蕩，普通人在日常生活中很少遇到，看完一部電影，也算是感受了他人的一生。

來源：環球時報

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總結

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