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蔡淳佳的~~~~還有陳綺貞的 再你采納前先聽下陳的"華麗的冒險"~~~一定要聽到高潮部分哈~~~還有她的花的姿態呵呵~~30歲還滿年輕的呀~~~~蔡淳佳"我想快樂些""等一個晴天" .........

歌曲的歌詞引起了很大的爭議。這讓趙雷這個名字淪為直男癌代表，這實際就是最落后的女性觀，二是婚姻，聽起來會讓人產生強烈代入感，一是容貌，旋律與主題的契合度之高恰到好處，他評價女性只有兩個價值體系，趙雷開頭一句“只要明天你能回來就行”的獨白低沉但直擊人心。抨擊者認為歌詞里反映了創作者對于女性評價系統的過時和單一。趙雷在湖南衛視音樂節目《歌手》中返場并演唱該曲后，也讓很多觀眾對歌里這位“三十歲的女人”是何許人也產生了強烈好奇心。而在《歌手》競演現場，準確地擊中了奔三群體的情緒點該曲歌詞平實樸素如同訴說，有娛樂營銷號以女性立場發文討伐，指責他明目張膽歧視大齡未婚女青年

《三十歲的女人》作詞：趙雷作曲：趙雷原唱：趙雷她是個三十歲至今還沒有結婚的女人她笑臉中眼旁 已有幾道波紋三十歲了光芒和激情已被歲月打磨是不是一個人的生活比兩個人更快活我喜歡三十歲女人特有的溫柔我知道深夜里的寂寞難以忍受你說工作中 忙的太久不覺間已三十個年頭挑剔著 輪換著你再三選擇她是個三十歲身材還沒有走形的女人這樣的女人可否留有當年的一絲清純可是這個世界有時候外表決定一切可再燦爛的容貌都扛不住衰老我聽到孤單的跟鞋聲和你的笑你可以隨便找個人依靠那么寒冬后炎夏前誰會給你春一樣的愛戀日落后 最美的時光已溜走工作中 忙的太久不覺間已三十個年頭挑剔著 輪換著你再三選擇那么寒冬后炎夏前誰會給你春一樣的愛戀日落后 最美的時光已溜走日落后 最美的已流走

以前聽說別的女人都過了三十時，心里面總有些隱隱約約的同情，可能是覺得自己是還可以任性的年紀也可算得上青春并且還有幾分資色，再看看到有的人穿上不適合的T恤后掩飾不住的救生圈或穿上短裝越發襯托出的不成比例的豐臀時，自覺少看兩眼就是對她最大的福利，但是我的三十歲卻也不期而至了。盡管一張圓圓的娃娃臉使我看起來比真實年齡要小上幾歲，盡管自己并不那么愿意承認，盡管說到自己三十歲時都有些做不信狀，但生理年齡卻是怎么也無法自欺欺人:以前熬兩通宵都沒問題,現在一過凌晨兩點不睡就想吐了，特別是昨天去唱K，因為愛唱蔡依林、王心凌外加TWINS的歌，被損友狂批了。沒有搞懂，未必三十歲的女人就只能走辛曉琪路線，或者聲嘶力竭地喊著：回家，我需要你。。。。拜托，這絕對是謬論。三十歲的女人，可以外表像女孩，骨子里是女人；可以有著豐富的閱歷卻依然相信奇跡會發生；可以小腹微突卻仍風韻不減；最重要的是我想唱誰的歌就唱誰的歌。所有的三十歲及以上的女人，我們要有屬于自己的人生，我們可以比小女生活得更精采。

趙雷：唱歌的人很安靜，聽歌的人最無情 01上周六，芒果臺《歌手》返場時，趙雷唱了一首《三十歲的女人》，引發了極大的爭議。眾多的聲討文章刷屏，成為本周我國文化圈的熱點事件之一。知道趙雷，是幾年前偶然聽到他的一首《已是兩條路上的人》，瞬間就被對方的思緒代入。他的歌詞可能不夠高大上，但勝在旋律走心和接地氣的表達方式，唱得很誠懇。當朋友圈爆刷《成都》時，我已經忘了那首歌的旋律，也沒去回聽。這次《三十歲的女人》意外刷屏，感覺歌沒什么，甚囂塵上的各路聲討倒是真嚇人。他只不過安安靜靜地拋出幾年前的一首歌來，聽眾卻炸開了鍋，紛紛尋找自己的哈姆雷特。對于同樣一句話，不同人產生不同的解讀，從而產生不同的情緒，是太正常不過的事情。而在無法確知這些話是否友善的情況下，大部分人是下意識的往“不利于自身”的方向做解讀的，這是人之常情。寫歌的人無論多么用心，聽者都無法感同身受作者的感情，聽者的“動情”只是結合自己的經歷和對作者的想象罷了，他們所哭所罵的都是自己的故事，而且這種情景代入往往是不充分的，也往往是不持久的。與其說當初被趙雷的《成都》感到，還不如說被自己感動；與其說現在聲討趙雷，還不如說接受不了真實的自己。村上春樹《1Q84》中寫道：因為世間大多數人并不相信真實，而是主動去相信自己希望是真實的東西。這樣的人兩只眼睛哪怕睜得再大，實際上也什么都看不見。 02有人覺得《三十歲的女人》這歌太喪了，不尊重女性，字里行間充滿屌絲氣息。于是趙雷被貼上了“直男癌”的標簽。作為30+的女人，我到是真沒聽出什么男性的優越感，也沒聽出對女性的不尊重，我只聽出來每個音符都流露出他對這個女人的欣賞、疼愛、關切和不舍，尤其是開頭第一句的獨白“只要明天 你能回來就行”。而且歌詞表達了對時間和青春逝去的無奈之感，對感情的看法和思考。那些說被這首歌冒犯的，你們真的聽懂了嗎？要說聽起來不舒服，可能是大家對“眼角的波紋”“身材走形”等等字眼格外看不順眼。畢竟哪個女生都不喜歡別人提到皺紋，身材走形，在世俗的影響下總讓人聯想到自身價值的下降。可衰老是自然規律啊，難道追求“看起來像二十多”就是唯一的美？這難道不是另一種對女性的束縛嗎？其實，按這些人的邏輯，那些看起來都衰老了的女性恐怕真的沒救了吧……還記得那首《當你老了》么？有一句歌詞是“愛你蒼老的臉上的皺紋”。這首歌改編自詩人葉芝送給情人的詩，卻被很多人誤以為歌頌的是父母，這就是這些人的邏輯。趙雷只是以他的視角看到了他身邊某個三十歲女性的一些脆弱面，他沒綁架任何人更沒有以偏概全說所有人，他的描述和演繹是真實和真摯的，就算有部分歌詞讓你覺得不舒服了，也是好心辦錯事，而非蓄意為之，犯得著這么上綱上線么。人類的恐懼和厭惡是最接近的兩種情緒，如果你覺得歌詞刺痛了你，為什么不想想可能是自己對“三十歲”這個界定太過敏感了呢？據說這歌確實大齡未婚女聽了會很傷感，一個朋友說他在KTV點了一次，一個單身妹子直接出門，過了好一會才勉強回來。還有個朋友他小姨子剛好三十歲未婚，有次大家一起在自駕游，電臺剛好放到這歌，他跟著唱了開頭一句……馬上感覺氣氛不對，回頭看他老婆臉都青了。03客觀些來說，在當前的中國社會，乃至全世界，男權思維仍是主流，我們既不想遵從又無力改變，最后只能無奈隨波逐流命運的裹挾。否則，也不會有春節回家對七大姑八大姨的調侃，對找工作時被問婚后育否的無奈。家庭環境中掌握話語權的是5060后；社會工作環境中掌握話語權的是6070后。父母乃至祖父輩所持有的仍是這個社會思想的代表。不論家庭貧寒，不論學歷高低，即便是90后，00后的女生，在面臨職業和人生選擇時，也多以未來的家庭和婚姻為重要考慮對象。女人最大的成功是經營好家庭，在事業上有所野心的鳳毛麟角，往往在家庭和婚姻失敗了再去經營事業。我有一位30+的單身女友，她在二十幾歲的時候，從來不曾斷過戀愛，追求者很多，一直都是她在選擇對象，當時心氣兒高。上了三十歲，身邊出現的人基本都比她小，抑或是都已結婚的人，或者是離婚甚至帶孩子的。好不容易低下身段去相親，對方對她還不冷不熱的。更多的還是她對衰老的恐懼，開始變得不自信了。她的切身體會是，時間是最厲害的殺手，希望二十多歲的姑娘們，有好的男生，真的別猶豫，嫁了吧，別拖到三十歲。也有一些人碩士博士畢業后剛踏入職場兩三年，正想在事業上大展拳腳的時候，突然發現原來自己在別人眼中已經是一個日落西山的老女人了。當時播放器中隨機這首歌時，擊中你的也無疑是這種無可奈何的悲涼。于是你認為自己受到了傷害，于是你憤怒了，開始發泄了，開始義憤填膺振振有詞地聲討趙雷了。安安靜靜地聽歌就好了，喜歡聽就多聽聽，不喜歡飄過便是，請不要把在生活中遭受的一腔苦悶發泄到這首歌上來。04蒙田說過：我們的熱情附和在仇恨、殘忍、野心、貪婪、誹謗和叛變這些傾向上，表現優異。在我看來，不是趙雷直男癌，是那些打著女權主義旗號的人，逐字逐句對這首歌的歌詞反復斟酌，從而找到自己挖苦自己的點的人直女癌。這些直女癌實質上就是不自信，玻璃心，就像和某些男人不能提窮和無能這些字眼一樣。有些三十歲的女人身材還沒走形，心態就已經失衡了，對人對事往往采用雙重標準。譚維維唱的時候沒人說話，趙雷前幾年唱也沒人說話，看到他火了開唱就開始跳腳。譚維維唱三十歲的女人你們就以為唱的是她自己，趙雷唱這首歌就成歧視一個群體了，什么邏輯。為什么非要別有用心地過分解讀，累不累？心術不正的人，看什么都覺得話中有話。也有些人出于商業需要借題炒作。那些而今噴趙雷的，前一陣有多少是號稱被他的《成都》感動過的。世上最可怕的事莫過于，把你推入地獄的人，曾把你帶上天堂。魔鬼與天使，有時候，僅一步之隔。不要拿清華才子高曉松和趙雷比，更不要拿婦女之友李宗盛和趙雷比，你喜歡趙雷，不就是因為他的這些特質么？喜歡李宗盛、高曉松就直接去聽他們的歌好了，何必把兩個年齡、閱歷、生活環境都不同的人相提并論，實在沒有可比性。毛姆在《尋歡作樂》中還說過，“過了30歲的人居然還戀愛，我覺得相當令人惡心”，你咋不去噴呢？很多人的自命不凡，其實是建立在巨大的無力感與自卑意識上的。你接受不了現在或者以后年齡會變大的事實，厭惡被人說年齡大，但凡有點風吹草動，都會被你解讀為在侵犯你，偏偏還解讀得絲絲入扣。如果你真的把三十歲過得能和二十歲一樣精彩，何必犯得著跟幾句歌詞較真。不同年齡段的女人有不同的風韻，二十歲有活力，三十歲褪去青澀初露魅力，四十歲成熟智慧，五十歲圓融慈愛……接受生命發展的全過程，活出每個階段不同的精彩，不好么？從《南方姑娘》、《三十歲的女人》到《阿刁》和《窯上路》，趙雷才是真正能看到不同年齡段的女性美的人。也有人評論民謠太屌絲，很low。我覺得是你聽的太少啦。誠然，很多民謠歌手出身草根，非音樂專業畢業，有些長得不怎么好看，可是也有很多寫的好，唱的好，人又美的。張懸（原名焦安溥）也唱民謠，簡·波金，凱倫·安也唱民謠，你聽過后再來下結論好不好？2016年的諾貝爾文學獎頒給了世界著名的民謠歌手鮑勃·迪倫。官方授獎詞是：鮑勃·迪倫在偉大的美國民謠傳統中創造出新的詩歌意境（當然鮑勃·迪倫同時還是個詩人），你咋不說諾獎Low呢。 05當女人到了三十歲，她們變得成熟、獨立、寬容、風情，真正懂得了生活，懂得了家庭，懂得了社會，也懂得了自己的人生價值。她們的身體和心智都趨于穩定，對世事也有了足夠的洞察力和耐受力，能在輕描淡寫間應對一切。三十歲的女人是一群主動的女人，知道什么是收，什么是放，該舍的舍，該得的也不會含糊。她們深諳職場、情場的游戲規則，時而溫柔，時而冷艷，不會為難對手，更不會為難自己。她們雌雄同體，像女人那樣應對生活，也可以像男人那樣應對工作。她們把美麗煉成自信，把年齡化為寬容，把時間凝為溫柔，就像一束溫和有力的光，射進人的心里，久久不散，而不會是咄咄逼人。這個年齡的女人最吸引人的是知性與優雅。真誠微笑，別怕皺紋，也別忌諱別人問起自己的年齡，優雅比美麗更重要。三十歲的女人，可以讀讀巴爾扎克寫的《三十歲的女人》。巴爾扎克尤其懂得欣賞三十歲的女人。有評價說： “他所描寫的女性，青春萌動時期已經一去不返，但她感覺更深刻，思想更成熟，備嘗失望之苦，但仍然能有熾烈純凈的感情。她身上已經刻上了人生的印跡——這兒一道傷痕，那兒一道皺紋——然而她仍然富有女性的一切魅力……她的真正動人之處是她的精致文雅，端莊嚴肅，以及由純凈熱情而產生的優美風姿。”

總結

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