需要從高低壓中心方面理解冬季出現亞洲高壓 高壓中心出現反氣旋且是順時針方向 由于高壓勢力過于強大且冬季氣壓帶風帶向南移動 所以導致西風勢力減弱故是東北風 從紅海到地中海方向與其盛行風方向垂直 所以逆風咯(?>?
入戶墻上掛地中海風格的畫非常好看的。

伊比利亞半島東部的地中海盆地有大量史前文化遺跡。自從1879年西班牙桑坦德爾的阿爾塔米拉山洞的舊石器時代壁畫被發現以來，在阿拉貢、加泰盧尼亞、瓦倫西亞、穆爾西亞、安達盧西亞及卡斯蒂利亞-拉曼卻地區都發現了許多史前石器時代的巖畫壁畫，幾乎分布在半個伊比利亞半島，1998年被聯合國教科文組織命名為人類遺產。這些壁（巖）畫一部分畫在露天的巖石上，更多的是在洞窟的巖壁上。壁畫內容豐富，形式富于變化，色彩多樣，生動的再現了史前人類（從采集、獵食到種植、馴養）的生活景象及其藝術想象力。考古學家經過大量研究，按照藝術風格和時間的不同把這些壁畫分成了三類：舊石器時代壁畫、地中海沿岸壁畫和簡圖式壁畫。舊石器時代壁畫指那些隱蔽于山洞深處，暗不見光的壁畫，它們大約是公元前四萬年到公元前一萬年前的作品。這些壁畫用色不一，主要有黑色、紅色和赭色；畫面沒有人的形象，主題都是些自然界的動物，如牛、野牛、野豬、野馬、鹿、熊等，有個體也有群體；這些形象不僅有明顯的輪廓，整個畫面都填充有顏色。另外，還有一些抽象的符號和人手的形象，不過至今仍不知它們代表什么。阿爾塔米拉巖洞就是舊石器時代壁畫的著名代表，此外還見于埃爾卡斯蒂羅及法國的馮特德高枚等地。至于地中海沿岸壁畫，其考證年代約為公元前六千年到公元前四千年前，均在并不很深的洞穴內，光線較容易照到。畫面多為單個或群體的動物，如鹿科動物、反芻動物等等，它們的側面、角和蹄朝前。人的形象常出現在畫中，還有很多狩獵、舞蹈、爭斗、馴養、采蜜和種植等的景象。在西班牙的地中海沿岸地區可以看到這些壁畫，代表性的有考谷爾、巴爾托塔的巖洞。簡圖式壁畫約為公元前四千年到一千年前，即青銅時代晚期的遺跡。壁畫的一部分似乎為地中海沿岸壁畫的自然發展和簡化，另一部分則是獨自發展的一支。 它們共同的特點是畫面形式常簡單，有一些難以辨認。畫面有四足動物和人類活動（甚至有拿弓箭的人）的場景，但典型的還是那些抽象的符號：點狀的、枝狀的、趾狀的形象，不一而足。這些壁畫簡單卻充滿活力，有專家認為這是人類早期藝術抽象化的重要一步。

無名女郎 1883年 I.N.克拉姆斯柯依 俄國 75.5cm×99cm 布 油彩 莫斯科 特列恰科夫美術館藏　　這是一幅頗具美學價值的性格肖像畫，畫家以精湛的技藝表現出對象的精神氣質。畫中的無名女郎高傲而又自尊，她穿戴著俄國上流社會豪華的服飾，坐在華貴的敞蓬馬車上，背景是圣彼得堡著名的亞歷山大劇院。究竟“無名女郎”是誰，至今仍是個謎。畫家在肖像畫上創造了一種新的表現風格，即用主題性的情節來描繪肖像，展示出一個剛毅、果斷、滿懷思緒、散發著青春活力的俄國知識女性形象。　　入睡的維納斯 約1510-1511年 喬爾喬內 意大利 108.5cm×175cm 布 油彩 德累斯頓國家美術館藏　　這是喬爾喬內最成功的油畫作品，最后由提香完成。作品中的維納斯展示出造化之美，沒有任何宗教女神的特征：在自然風景前入睡的維納斯，軀體優美而溫柔，形體勻稱地舒展，起伏有致，與大自然互為呼應。這種藝術處理不是為了給人以肉感的官能刺激，而是為了表現人的具有生命力的肉體和純潔心靈之間的美的統一。這種充滿人文精神的美的創造，是符合文藝復興時期理想"美"的典范的。　　1503年-1506年 萊奧娜多．達．芬奇 意大利 77cm×53cm 板 油彩 巴黎 盧浮宮藏　　達．芬奇的《蒙娜麗莎》成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級婦女形象。據記載，蒙娜麗莎原是佛羅倫薩一位皮貨商的妻子，當時年僅24歲。畫面中的蒙娜麗莎呈現著微妙的笑容，眉宇間透出內心的歡愉。畫家以高超的繪畫技巧，表現了這位女性臉上掠過的微笑，特別是微翹的嘴角，舒展的笑肌，使蒙娜麗莎的笑容平靜安祥而又意味深長。這正是古代意大利中產階級有教養的婦女特有的矜持的美好表現，不少美術史家稱它為"神秘的微笑"。　　向日葵 1888年 文森特．凡．高 荷蘭 91×72厘米 布 油彩　　《向日葵》是凡．高在法國南方時畫的。南方陽光的燦爛令畫家狂喜，他用黃色畫了一系列靜物，來表達內心的感受，《向日葵》便是這時的代表作。畫家以短暫的筆觸把向日葵的黃色畫得極其刺眼，每朵花如燃燒的火焰一般，細碎的花瓣和葵葉象火苗一樣布滿畫面，整幅畫尤如燃遍畫布的火焰，顯出畫家狂熱般的生命激情。　　西斯廷圣母 拉斐爾 1513-1514年 265×196厘米 現藏德累斯頓博物館　　畫面上，帷幔向兩邊緩緩拉開，圣母馬麗亞懷抱嬰兒基督從云中冉冉降落。她的腳邊，跪著年老的教皇西斯廷二世和年輕美麗的圣徒瓦爾瓦拉，前者穿著沉重的法衣，用手指著圣母應該去的大地，后者目光下垂，虔敬里略帶羞怯，似在為母子倆祈禱。圣母面容秀麗而沉靜，眉宇之間似有隱憂，為了拯救全人類，她將不得不犧牲自己的愛子。小基督依偎在母親懷里，他睜著大眼睛望著我們，目光里有一種不尋常的嚴肅感，似乎他已明白這里所發生的一切。　　自由引導人民 德拉克羅瓦 法國 1830年 油畫 260×325厘米 盧佛爾博物館　　這幅畫氣勢磅礴，畫面結構緊湊，色調豐富熾熱，用筆奔放，有著強烈的感染力。1831年5月1日，在巴黎展出時，引起轟動。德國詩人海涅為此畫寫了贊美詩。在這以后，這幅畫還有一些有趣的經歷。1831年，這幅畫被法國政府收購，在盧森堡宮展出了數月，后因時局變化，還給了畫家本人。17年后，1848 年法國爆發了二月革命，法國人民要求把此畫重新在盧森堡宮展覽。同年6月，巴黎工人起義，此畫又被政府摘下，理由是具有煽動性。直到1874年才被送入盧浮宮。　　拾穗 弗朗索瓦.米勒 法國 油畫，83.5×111厘米，1857年， 巴黎盧浮宮藏　　《拾穗》是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實的，親切美麗，而又給人以豐富聯想的農村勞動生活的圖畫。從中不難看出畫家對勞動的甘苦，特別是“汗滴禾下 土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深刻體驗的。整個作品的手法極為簡潔樸實，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統一于柔和的調子之中，它像米勒的其它代表作一樣，雖然所畫的內容通俗易懂，簡明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽無余，而是寓意深長，發人深思，這是米勒藝術的重要特色。米勒是十九世紀法國現實主義在師，他的大量的以農民題材為主的油畫、素描、版畫至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。　　《拾穗》描寫了一個農村中最普通的情景：秋天，金黃色的田野看上去一望無際，麥收后的土地上，有三個農婦正彎著身子十分細心地拾取遺落的麥穗，以補充家中的食物。她們身后那堆得像小山似的麥垛，似乎和她們毫不相關。我們雖然看不清這三個農婦的相貌及臉部的表情，但米勒卻將她們的身姿描繪有古典雕刻一般莊重的美。三個農婦的動作，略有角度的不同，又有動作連環的美，好像是一個農婦拾穗動作分解圖。扎紅色頭巾的農婦正快速的拾著，另一只手握著麥穗的袋子里那一大束，看得出她已經撿了一會了，袋子里小有收獲；扎蘭頭巾的婦女已經被不斷重復的一上一下彎腰動作累壞了，她顯得疲憊不堪，將左手撐在腰后，來支撐身體的力量；畫右邊的婦女，側臉半彎著腰，手里捏著一束麥子，正仔細巡視那那已經拾過一遍的麥地，看是否有漏撿的麥穗。農婦們就是如此往復地勞動著，為了全家的溫飽，懷著對每粒糧食的感情，耐心而不辭辛苦地拾著麥穗。　　畫面上，米勒使用了迷人的暖黃色調，紅、藍二塊頭巾那種沉穩的濃郁色彩也融化在黃色中，整個畫面安靜而又莊重，牧歌式地傳達了米勒對農民艱難生活的深刻同情，和米勒對農村生活的特別的摯愛。　　瑪麗皇后在馬賽港登陸 魯本斯 佛蘭德斯 394cm×295cm 現藏于慕尼黑美術陳列館　　《瑪麗皇后在馬賽港登陸》是魯本斯為法國皇后以《瑪麗.美第奇生平》為標題完成的第6幅歷史畫（共計21幅），魯本斯以半神話半浪漫主義的虛構手法將這真實人物與事件融進虛幻的頌揚環景中。美第奇家族是法國著名的名門望族，瑪麗．德．美第奇曾為法國攝政皇后。這件作品描繪瑪麗的宮船剛剛抵進賽富港，她盛裝待迎，準備接受法國最高規格的禮儀，船頭上戎裝的姑娘，身著古羅馬的服裝，伸開雙臂，表示了法蘭西的歡迎。豪華的宮船下面，許多海中女仙在拽著繩。

地中海（一）　　出海后到達休達，在碼頭有一段教學劇情，之后回里斯本再出港時，弗利奧會要求去雅典找些東西（沒有這段劇情直接去雅典也行）。　　來到雅典，漢斯和阿爾加迪斯兩師徒加入拉斐爾一行，并提到了霸者之證。拉斐爾很是心動，決定去尋找，漢斯提供情報，說有人把霸者之證的地圖帶到了非洲南面。　　第一次遇到海雷丁第一艦隊時，會發生劇情，海雷丁覺得拉斐爾說話很有意思，決定與他結盟。之后入港大家覺得地中海太危險了，不適合發展，弗利奧建議先把這里的人才招齊。　　與海雷丁結盟后第一次遇到巴魯迪斯第一艦隊時，巴魯迪斯會恐嚇拉斐爾，海雷丁趕來解圍，拉斐爾逃過一劫。　　這個時候，如果消滅或威壓巴魯迪斯，且地中海勢力第一的話，進港后會得到“畫有圖案的布”。但個人不建議這么做，因為這樣一來后面會損失大量劇情。　　地中海（二）　　如果已經在東南亞做過普雷依拉的“多項選擇題”，那么進入里斯本時，人們會傳播拉斐爾與巴魯迪斯決戰的消息。之后進入王宮，得知復國需要所有的霸者之證。　　如果已經觸發西班牙吞并葡萄牙的劇情，那么進入塞爾維亞時會發生西門要求決斗，巴魯迪斯制止并約定海上解決的事件。只有發生過里斯本事件后，才會在塞爾維亞出港時引發車輪大戰。　　巴魯迪斯的幾個艦隊和阿博科魯克會與拉斐爾戰斗兩場，必須全勝才能在戰斗后得到“畫有圖案的布”，如果戰敗或者逃脫，則需要地中海勢力第一時進港才能得到。　　取得車輪大戰的勝利后，進入里斯本王宮會得到國王的表揚，拉斐爾繼續尋找霸者之證。　　地中海勢力值1000時，伊斯坦堡同業公會請拉斐爾尋找“華佗的中藥”（杭州），完成后開啟遺跡，地圖在雅典買。進入后得到“黃銅制的煤油燈”。　　在碼頭組合兩者，即得到“庫雷歐布羅的布地圖”，按著它找到“肯畢西斯的王冠”。　　如果以前與海雷丁有結盟劇情，則在東南亞做完“多項選擇題”后進入的黎波里或亞力山卓，海雷丁會讓你去阿爾及爾。進入阿爾及爾，海雷丁送給拉斐爾一艘戰列艦，讓他去對付巴夏，并提醒成功后去亞歷山卓的遺跡。消滅巴夏后進入該遺跡，得到“背德魔鎧”。　　地中海勢力值1200時，里斯本同業公會請拉斐爾去莫三比克捉拿雅可布·勃特朗。　　地中海勢力值2000時，熱那亞同業公會請拉斐爾討伐海盜芝加諾斯·貝。

總結

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