畢加索（1881～1973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索是位多產(chǎn)畫(huà)家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近 37000 件，包括：油畫(huà) 1885 幅，素描 7089 幅，版畫(huà) 20000 幅，平版畫(huà) 6121幅。 跟一生窮困潦倒的文森特·凡高不同，畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40％的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫(huà)家之首。 對(duì)于作品，畢加索說(shuō)：“我的每一幅畫(huà)中都裝有我的血，這就是我的畫(huà)的含義。”面對(duì)勤奮的畢加索和天才的創(chuàng)作，你會(huì)不會(huì)畢恭畢敬呢？ 1881—1900年 童年時(shí)期 1881年 10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加； 1889年 完成第一件油畫(huà)作品《斗牛士》； 1895年 進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校； 1897年 進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫(huà)作品《科學(xué)與慈善》獲馬德里全國(guó)美展榮譽(yù)獎(jiǎng)，后來(lái)又在馬拉加得到金牌獎(jiǎng)； 1900—1903年 藍(lán)色時(shí)期 1902年 完成“藍(lán)色自畫(huà)像”； 1903年 完成《人生》，以濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧老與孤獨(dú)的苦難； 1904—1906年 玫瑰時(shí)期 1904年 開(kāi)始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時(shí)期開(kāi)始。邂逅費(fèi)爾南德·奧利維葉，并同居： 1905年 創(chuàng)作《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰·海惠特尼女士以3萬(wàn)美元重金購(gòu)得； 1906年 結(jié)識(shí)野獸派大師馬蒂斯，為美國(guó)作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫(huà)像，《斯坦因畫(huà)像》是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板； 1907—1916年 立體主義時(shí)期 1907年 結(jié)識(shí)布拉克，開(kāi)始立體派風(fēng)格創(chuàng)作，創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》； 1909年 解析立體派開(kāi)始；創(chuàng)作《費(fèi)爾南德頭像》； 1917—1924年 古典時(shí)期 1917年 在意大利邂逅舞者歐嘉·科克洛娃，創(chuàng)作《歐嘉的肖像》； 1918年 與歐嘉結(jié)婚，與馬蒂斯舉行聯(lián)展； 1920年 手工彩繪珂羅版《三角帽》； 1922年 創(chuàng)作《海邊奔跑的兩個(gè)女人》； 1925—1932年 超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期 1927年 邂逅年僅17歲的瑪麗·德蕾莎·沃爾持，成為畢加索的模特。并生下女兒馬姬； 1929年 與雕塑家貢薩列斯一起創(chuàng)作雕塑和鐵線結(jié)構(gòu)成。作系列以女人頭像為題的攻擊性畫(huà)作，顯現(xiàn)婚姻危機(jī)，結(jié)識(shí)達(dá)利； 1932—1945年 蛻變時(shí)期 1932年 創(chuàng)作《紅色扶手椅中的女人》； 1933年 以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫(huà) 1934年 創(chuàng)作以斗牛為題的作品； 1936年 西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識(shí)多拉。瑪爾，并創(chuàng)作《多拉·瑪爾的肖像》； 1937年 創(chuàng)作完成《格爾尼卡》； 1942年 創(chuàng)作版畫(huà)《大自然的故事》 1943年 邂逅22歲的弗朗索娃·吉洛； 1944年 加入法國(guó)共產(chǎn)黨； 1945年 開(kāi)始嘗試石版畫(huà)創(chuàng)作； 1946—1973年 田園時(shí)期 1947年 兒子克洛德降生。在陶藝家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶藝術(shù)品； 1948年 為世界和平會(huì)議作“和平之鴿“海報(bào)和《貢戈拉的二十首詩(shī)》； 1949年 創(chuàng)作《卡門(mén)》系列； 1950年 獲列寧和平獎(jiǎng)?wù)拢?1953年 在瑪都拉陶藝工作坊邂逅杰奎琳·洛克； 1954年 開(kāi)始創(chuàng)作德拉克羅瓦的“阿爾及利亞女人”變奏系列； 1956年 與克羅魯佐共同拍攝電影《神秘的畢加索》公映； 1957年 在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦“畢加索75歲紀(jì)念展”，創(chuàng)作版畫(huà)《斗牛系列》； 1958年 畢加索為設(shè)在巴黎的聯(lián)合國(guó)教科文總部大廈創(chuàng)作了壁畫(huà)《伊卡洛斯的墜落》； 1959年 創(chuàng)作仿馬奈《草地上的午餐》變奏系列； 1961年 與35歲的杰奎琳·洛克結(jié)婚，并慶祝畢加索80大壽； 1963年 繪制《畫(huà)家與模特兒》； 1966年 巴黎大皇宮及小皇宮舉辦大型《畢加索回顧展》。創(chuàng)作《流沙系列》； 1968年 創(chuàng)作《塞萊斯蒂納》和《可笑的男人》系列版畫(huà)； 1970年 把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐贈(zèng)結(jié)巴塞羅納畢加索美術(shù)館： 1971年 巴黎國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦了《畢加索誕生90同年回顧展》； 1973年 92歲，4月8日逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文納菊別墅花園里。

我個(gè)人覺(jué)得是因?yàn)檫@幅畫(huà)撕破以后就處于破損狀態(tài)了，所以在收藏的時(shí)候就沒(méi)有完整的那么方便，因此就更值價(jià)了，前幾天外國(guó)的媒體對(duì)外報(bào)道畢加索有一幅非常有名的畫(huà)被一男子撕破了，而這幅畫(huà)就是有名的《女子半身像》，據(jù)說(shuō)這幅畫(huà)的價(jià)值在1.8億元，當(dāng)這名男子把這幅畫(huà)給撕破以后，警方立即對(duì)他進(jìn)行了逮捕，并以毀壞罪對(duì)他進(jìn)行了起訴。撕破這幅畫(huà)的人名字叫沙克爾·馬西，但對(duì)于他為何撕壞這幅畫(huà)，目前還沒(méi)有給出具體的理由，對(duì)于這幅畫(huà)現(xiàn)在的價(jià)值暫時(shí)還沒(méi)有進(jìn)行評(píng)估。我們都知道畢加索是把畫(huà)當(dāng)作自己生命的人，每一幅畫(huà)都是他用自己的心血畫(huà)的，不僅投入了大量的時(shí)間，還投入了很多的感情，但就是這么一幅傾注了他很多心血的《女子半身像》，卻被一個(gè)無(wú)知的人給破壞了， 這對(duì)于泰勒藝術(shù)館來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一大損失，當(dāng)然對(duì)于繪畫(huà)界也是一大損失。而這幅畫(huà)的原型名字叫多拉·瑪爾，這名女子即是一名攝影師，也是畢加索的情人，畢加索畫(huà)這幅畫(huà)的時(shí)候是在巴黎，當(dāng)時(shí)剛好是納粹占領(lǐng)此地的之后的最后一段時(shí)間，所以《女子半身像》系列作品對(duì)于畢加索來(lái)說(shuō)，意義是非同小可的。但現(xiàn)在遭到別人的蓄意破壞，確實(shí)有點(diǎn)惋惜，現(xiàn)在的保守價(jià)值是1.8億，但不知道等專家再次估計(jì)時(shí)會(huì)不會(huì)有所變動(dòng)。不過(guò)現(xiàn)在有很多人對(duì)這幅畫(huà)進(jìn)行了評(píng)價(jià)，都說(shuō)有可能撕破以后或許更值價(jià)，有的人認(rèn)為被撕破反而更加有藝術(shù)感，更加值得收藏，有的人認(rèn)為這名男人撕破就該賠，所以價(jià)格可能會(huì)更高。雖然畫(huà)被撕了，但整體還是齊全的，只不過(guò)我覺(jué)得撕破以后，即是專家對(duì)這幅畫(huà)進(jìn)行無(wú)痕拼接，但拼出來(lái)以后，也有可能使美感不復(fù)存在。所以關(guān)于撕破這幅畫(huà)的男子，我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該給予重罰，即使是天價(jià)他也該自行承擔(dān)。

首先，畢加索是個(gè)天才，從小就對(duì)圖形和色彩有天賦，胡涂亂抹很有一套。在別人只會(huì)尿床的時(shí)候，小畢就能畫(huà)素描啦，而且水平很高，既可簡(jiǎn)單也可繁瑣，隨心所欲，收放自如。 其次，他生在一個(gè)特別適合畫(huà)畫(huà)的環(huán)境里面，老爸是個(gè)畫(huà)師，能給他一定的引導(dǎo)。周圍的親戚們看小畢有這個(gè)才能，也幫他。值得一提的是，小畢的數(shù)學(xué)老師，竟然對(duì)他的考試作弊睜一眼閉一眼，故而每次考試，這個(gè)把“2”看成是只“鴿子”的男孩，都能混成及格。 就這么著，小畢的畫(huà)參加了畫(huà)展。而且很有幾位畫(huà)家（大概是小畢他爸的好朋友），對(duì)他狠狠地贊揚(yáng)了一番。嘿嘿，到這個(gè)時(shí)候，如果按照丹納的理論分析，小畢已經(jīng)完成了的準(zhǔn)備階段，該開(kāi)始真正意義上的偉大創(chuàng)作啦。 果然，畢加索開(kāi)始對(duì)什么都看不順眼。舉個(gè)例子：比如畫(huà)肩膀的那一筆，他就覺(jué)得老師教的那個(gè)弧度一筆畫(huà)下去簡(jiǎn)直是粗笨，可是大家卻都那么畫(huà)，不知道這幫人的腦子是怎么長(zhǎng)的。等等，諸如此類，讓他覺(jué)得西班牙簡(jiǎn)直沒(méi)辦法呆下去，前后左右全是些平庸乏味的人，決定去世界藝術(shù)中心——巴黎。 到了巴黎以后，畢加索如魚(yú)得水。他可以毫無(wú)顧忌地，穿最不搭配，顏色最濃烈，最不協(xié)調(diào)的衣服，把自己打扮成一個(gè)紅頭黃嘴綠身子的大鸚鵡，而沒(méi)有人會(huì)覺(jué)得這樣的裝束有什么怪異之處。他可以通宵達(dá)旦地尋花問(wèn)柳狂歡作樂(lè)，而沒(méi)有人對(duì)此橫加指責(zé)。除了玩樂(lè)之外，他還可以按照自己的意愿去畫(huà)畫(huà)，并且得到理解和贊賞。嘿嘿，畢加索這家伙命好啊！無(wú)論到哪里都有知音，欣賞他，提攜他。其中重要的人物之一，便是馬蒂斯。這個(gè)馬蒂斯，值得多說(shuō)兩句。畢加索最嫉妒馬蒂斯了，因?yàn)樗挟吋铀鳑](méi)有的東西：安靜。而畢加索渾身上下只有躁動(dòng)，只有性沖動(dòng)，只有破壞一切的欲望，這些與安靜截然相反的東西控制住了畢加索，令他永遠(yuǎn)不滿足，永遠(yuǎn)否定自己，永遠(yuǎn)創(chuàng)新。 后來(lái)，理論家和批評(píng)家們把畢加索三萬(wàn)多幅作品整理了一番，分成什么“藍(lán)色時(shí)期”，“玫瑰紅時(shí)期”；還有什么“立體主義時(shí)期”（也叫“黑色時(shí)期”），“古典時(shí)期”，“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”，等等。呵呵，最好玩兒的是，在“立體主義時(shí)期”里面，還要細(xì)分成什么“解構(gòu)的立體主義”，“分析的立體主義”，和“綜合的立體主義”。俺的娘啊，理論家和批評(píng)家的創(chuàng)造力總是那么旺盛。老天爺不讓他們?nèi)ジ銊?chuàng)作，真是委屈他們了。 那么，畢加索的那些個(gè)所謂的“時(shí)期”到底是啥東東呢？無(wú)非是他在畫(huà)了500張同一風(fēng)格和題材的作品之后，膩了，煩了，進(jìn)行一種新的嘗試。是他不斷對(duì)自己進(jìn)行“否定——?jiǎng)?chuàng)新——否定——?jiǎng)?chuàng)新”的過(guò)程。 具體點(diǎn)說(shuō)就是：比如有一天，他畫(huà)人體畫(huà)煩了，覺(jué)得畫(huà)家們都按照現(xiàn)實(shí)的比例去畫(huà)人體，真是愚蠢透頂，大家都說(shuō)“胳膊擰不過(guò)大腿”，我偏要在畫(huà)布上讓“胳膊擰得過(guò)大腿”，我偏要把胳膊畫(huà)得跟大腿一般粗；（《海邊奔跑的少女》）；比如有一天，他忽然琢磨：一張畫(huà)，描述的客觀存在是靜止的，瞬間的。它咋就不能描繪出一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程呢？于是，他就決定創(chuàng)作這么一張前人沒(méi)有畫(huà)出來(lái)過(guò)的畫(huà)，他要把西班牙斗牛的過(guò)程從頭到尾描繪在一張畫(huà)布上面（《斗牛士之死》）；再比如，他總是抗拒不了女人的美貌，基本是見(jiàn)一個(gè)愛(ài)一個(gè)，恨自己沒(méi)出息，氣得他簡(jiǎn)直要給這些女人毀容，讓女人的眼睛像比目魚(yú)一樣全長(zhǎng)在臉蛋的一側(cè)，或者索性給女人來(lái)個(gè)豁鼻子（《多拉-瑪爾》）；諸如此類，俺就不逐一分析啦。文化亂彈這里繪畫(huà)大師多如豬毛，俺再說(shuō)下去，恐怕要露餡兒。 還有重要的一點(diǎn)，幾乎被人忽視了，那就是畢加索始終如一地保持頑童的天性，以此抵抗人世間的文明和條條框框。畢加索認(rèn)為：“除音樂(lè)需要特殊的秉賦之外，相對(duì)于其他藝術(shù)而言，所有兒童都是天才，只不過(guò)這些天才被成人的教育扼殺掉了。”（大意啊）！呵呵，原來(lái)藝術(shù)創(chuàng)新的不二法門(mén)，就是像兒童那樣去看世界，去描述世界。靠！幸虧這段話由于某些原因，沒(méi)有廣為流傳。否則美術(shù)學(xué)院全都關(guān)門(mén)大吉，后果將極為嚴(yán)重，那就意味著，一個(gè)學(xué)習(xí)美術(shù)的人，將從此喪失成為“東易日盛裝飾公司首席設(shè)計(jì)師”的機(jī)會(huì)和可能。 我這么說(shuō)，也許有人會(huì)跳出來(lái)反對(duì)，指責(zé)我褻瀆經(jīng)典。呵呵，如果大家覺(jué)得以上的說(shuō)法不夠拽，那咱們就換個(gè)說(shuō)法： 按照古希臘的創(chuàng)作理論，創(chuàng)作的最高境界，是“神”的境界。意思是說(shuō)，畫(huà)家只能畫(huà)出一張具體的桌子（鐵的，或者木頭的；方的，或者圓的；）；而只有“神”才能畫(huà)出來(lái)不具體的桌子（概念，或者叫做本質(zhì)）。“神”畫(huà)出來(lái)的桌子是任何人都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的，然而它的的確確是桌子。 畢加索，正是一個(gè)達(dá)到“神”的創(chuàng)作境界的畫(huà)家。咱們還拿畫(huà)桌子為例。畢加索領(lǐng)悟到： 1， 桌子在一般人眼里各式各樣（形狀、材質(zhì)），然而用畫(huà)筆在畫(huà)布上表現(xiàn)出來(lái)，無(wú)非只是一些幾何圖形的組合罷了； 2， 桌子在一般人眼里是個(gè)整體，然而在畫(huà)家的眼里卻是一些零碎的個(gè)體。畫(huà)一張桌子，其實(shí)是將現(xiàn)實(shí)的客觀存在的桌子拆分為零件，再重新組裝的過(guò)程。 呵呵，一般的畫(huà)家都按現(xiàn)實(shí)存在的桌子的形態(tài)在畫(huà)布上重新組裝桌子。而畢加索，則喜歡以自己的方式，以自己的想法，去重新組裝桌子。 畢加索在畫(huà)布上呈現(xiàn)給我們的，是一個(gè)按照他的方式重新組裝的世界，奇特、混亂、怪異、晦澀、騷動(dòng)不安，顛覆傳統(tǒng)，沖擊著我們的視覺(jué)。通過(guò)畢加索，我們體驗(yàn)了別樣的歡樂(lè)與幸福，迷茫與痛苦，沖動(dòng)與掙扎。這是個(gè)我們從未見(jiàn)過(guò)的世界，它也不會(huì)真實(shí)地降臨到我們身邊。這個(gè)世界，只屬于畢加索。我們則是一些受邀訪問(wèn)的好朋友，或者貿(mào)然闖入的不速之客。 以上兩種說(shuō)法，說(shuō)的是同一件事：經(jīng)典在畢加索的手里，誕生了50%。那么，另外50%呢？ 它是靠畢加索的那些個(gè)情婦，靠他四季如一的海魂衫，靠他那個(gè)大鼻子……還有，靠其他各色人等，包括：贊賞者；崇拜者；抨擊者；漫罵者；政客；商人；掮客；等等……當(dāng)然少不了理論家和批評(píng)家，成年累月地，連篇累牘地，不知疲倦地，共同制造出來(lái)的。 最后，關(guān)于畢加索創(chuàng)作的各種說(shuō)法，如果你去巴黎畢加索博物館，看過(guò)他用自行車的車座和車把做的“牛頭”，你就會(huì)相信：畢加索確實(shí)是個(gè)頑童。那些個(gè)所謂的“時(shí)期”和“主義”，跟他本人，還有他的作品，都沒(méi)什么關(guān)系。

1.《最后的晚餐》達(dá)·芬奇　　2.《維納斯誕生》波提切利　　3.《蒂爾普醫(yī)生的解剖課》倫勃朗　　4.《老鴇》、《戴珍珠耳環(huán)的少女》維米爾　　5.《梅杜薩之筏》泰奧多爾·籍里柯　　6.《馬拉之死》路易·達(dá)維特　　7.《創(chuàng)造亞當(dāng)》米開(kāi)朗琪羅　　8.《男人之子》勒內(nèi)·馬格里特　　9.《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》蒙德里安　　10.《自畫(huà)像》弗里達(dá)·卡羅　　11.《多拉·瑪爾》畢加索　　12.《吶喊》愛(ài)德華·蒙克　　13.《自畫(huà)像》凡·高　　14.《瑪麗蓮·夢(mèng)露》安迪·沃霍爾　　15.《浴中加布莉埃爾與她的一位姐妹》佚名（法國(guó)楓丹白露畫(huà)派）　　16.《寶座上的圣母》喬托　　17.《帶著施洗約翰頭顱的莎樂(lè)美》卡拉瓦喬　　18.《奧林匹亞》馬奈　　19.《自由引導(dǎo)人民》德拉克羅瓦　　20.《新聞?dòng)浾呶鳡柧S亞·馮·哈爾登的畫(huà)像》奧托·迪克斯　　21.《吻》克里姆特　　22.《新娘》馬克·夏加爾　　23.《宮娥》委拉斯開(kāi)茲　　24.《向日葵》凡·高　　《70Million》的MV以達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》開(kāi)始，在“十二門(mén)徒”的交頭接耳中音樂(lè)響起，大家在耶穌的帶領(lǐng)下抬頭看到了從天而降的電視機(jī)，屏幕上寫(xiě)著樂(lè)隊(duì)名字和歌名，耶穌則開(kāi)始用刀叉敲打飯碗———鼓點(diǎn)響起。隨即出現(xiàn)了猛男版的《維納斯誕生》，只不過(guò)這位冒充維納斯的吉他手是用一把吉他遮住私處……　　對(duì)名畫(huà)進(jìn)行后現(xiàn)代的“惡搞”貫穿著這部精彩的MV。一名吉他手出現(xiàn)在倫勃朗的《蒂爾普醫(yī)生的解剖課》里，躺在病床上的人則不忘伸手彈了兩下鍵盤(pán)；“亨利八世”和“戴珍珠耳環(huán)的少女”則出現(xiàn)在一個(gè)鏡頭里互相擠眉弄眼。　　遭到惡搞的也有近代的作品，比如安迪·沃霍爾的波普風(fēng)格代表作《瑪麗蓮·夢(mèng)露》（當(dāng)然是壯漢版的），還有奧托·迪克斯的《新聞?dòng)浾呶鳡柧S亞·馮·哈爾登的畫(huà)像》。雖然是十足的“山寨貨”，但這個(gè)MV的細(xì)致程度卻令其他借鑒者乍舌，比如在cos凡·高的《自畫(huà)像》時(shí)，樂(lè)隊(duì)成員甚至沒(méi)有忘了在臉上畫(huà)上原畫(huà)里有的筆觸。　　謝謝

畢加索的作品有：《斗牛士》、《科學(xué)與慈善》、《熨燙衣服的人》、《兩姐妹》、《馬上的姑娘》、《亞威農(nóng)的少女》、《讀書(shū)》、《穿襯衣的女子》等。其中最著名的是《格爾尼卡》。1、《穿襯衣的女子》中，一襲若隱若現(xiàn)的薄紗襯衣，輕柔地勾勒著自黑暗中涌現(xiàn)的侗體，堅(jiān)定的延伸，流露出年輕女子的傲慢與自信。鬼魅般地流動(dòng)著纖細(xì)隱約的美感。整體氣氛的傳達(dá)幽柔細(xì)致，使得神秘的軀體在氤氳中垂憐著病態(tài)美；拼貼藝術(shù)形成的主因，源于畢加索急欲突破空間的限制，而神來(lái)一筆的產(chǎn)物。實(shí)際上拼貼并非首創(chuàng)于畢加索，在19世紀(jì)的民俗工藝中就已經(jīng)存在，但卻是畢加索將之引至畫(huà)面上，而脫離工藝的地位。2、《亞威農(nóng)的少女》徹底否定了文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)視三度空間為主要目的的傳統(tǒng)繪畫(huà)。畢加索斷然拋棄了對(duì)人體的真實(shí)描寫(xiě)，把整個(gè)人體利用各種幾何化了的平面裝配而成，這一點(diǎn)在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，是人類對(duì)神的一種褻瀆行為。同時(shí)它廢除遠(yuǎn)近法式的空間表現(xiàn)，舍棄畫(huà)面的深?yuàn)W感，而把量感或立體要素全體轉(zhuǎn)化為平面性。這幅畫(huà)，既受到塞尚的影響，又明顯的反映了黑人雕刻藝術(shù)的成就。強(qiáng)化變形，其目的也是增加吸引力。畢加索說(shuō)：“我把鼻子畫(huà)歪了，歸根到底，我是想迫使人們?nèi)プ⒁獗亲印！?、《讀書(shū)》（La Lecture），展示了畢加索（Pablo Pieasso）的金發(fā)情人瓦爾特（Marie-Therese Walter）胸口半露地搭著披肩、膝上擱著一本書(shū)，坐在椅子上頭倚著紅色椅背打瞌睡的模樣。該畫(huà)在2011年2月8日于英國(guó)倫敦再次成交，以九百萬(wàn)英鎊為底價(jià)，六分鐘內(nèi)有至少7名來(lái)自世界各地的買家投標(biāo)，最后由俄羅斯客戶通過(guò)電話買下，成交價(jià)為兩千五百二十萬(wàn)英鎊。4、油畫(huà)《格爾尼卡》，是畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫(huà)是受西班牙共和國(guó)政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作。畫(huà)中表現(xiàn)的是1937年德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對(duì)于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無(wú)比的憤慨。他僅用了幾個(gè)星期便完成這幅巨作，作為對(duì)法西斯獸行的遣責(zé)和抗議。

簡(jiǎn)介：《 坐在柳條椅上的朵拉》畫(huà)家畢加索畫(huà)于1937年。著名的西班牙畫(huà)家帕勃羅*畢加索用線條和圖案了這幅肖像畫(huà)，他只給他認(rèn)為最重要的部分著了色，表現(xiàn)了畫(huà)的肌理和一種深度感。朵拉的臉是由不同方向、不同疏密的線條繪制而成的，其中有些是直線，有些是曲線。那頂大帽子給人一種縫制材料的質(zhì)感，畢加索也許給朵拉畫(huà)了一雙巨手，因?yàn)檫@雙手給他留下了深刻的印象，畢加索的線條使她的手看上去像一雙利爪。畢加索先把曲拉畫(huà)了出來(lái)，然后又把她藏在椅子后面，座位上的交叉圖案使之看上去像是柳條制品，椅背和椅腿上的線條看上去像是木紋。為了給人以深度感，畢加索使背景布滿了指向四面八方的線條，也許他試圖使它看上去像一蜘蛛在朵拉周圍拉網(wǎng)，既保護(hù)著她又誘捕著她。朵拉看上去有點(diǎn)像一個(gè)坐在玩具椅上的布娃娃，她目不轉(zhuǎn)睛地盯著什么，胳膊松馳地交搭在胸前，身上似乎表現(xiàn)出非常不真實(shí)的。

總結(jié)

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