《竇娥冤》是中國(guó)古典悲劇文學(xué)中的典范。其作者是關(guān)漢卿(約1230～約1300年）號(hào)已齋叟，大都(今北京)人。中國(guó)古代戲劇創(chuàng)作的代表人物，生平事跡不詳。南宋亡之后，他不愿做官，便出入歌樓、戲場(chǎng)之中，為人倜儻不羈，滑稽多智，具有堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格。在元代雜劇作家中，他的創(chuàng)作活動(dòng)開始得比較早，是元代雜劇界領(lǐng)袖人物。他擅長(zhǎng)歌舞，精通音律，不但創(chuàng)作了大量為人民所喜愛的戲劇，而且能粉墨登場(chǎng)，親自表演。他一生共創(chuàng)作六十三個(gè)劇本，保留至今的只有十五個(gè)。關(guān)漢卿的主要作品有《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《單刀會(huì)》等。其中《竇娥冤》被譽(yù)為世界十大悲劇之一。關(guān)漢卿一生創(chuàng)作了六十余部雜劇，他是我國(guó)戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國(guó)的“戲劇之父”莎士比亞，被稱為中國(guó)的莎士比亞。

關(guān)漢卿關(guān)漢卿，大約生于金代末年（約公元1229年—1241年），卒于元成宗大德初年（約公元1300年前后），元代雜劇作家。號(hào)已齋（一作一齋）。關(guān)于關(guān)漢卿的籍貫,有大都（今北京市）（《錄鬼簿》）、解州（在今山西運(yùn)城）（《元史類編》卷三十六）、祁州（在今河北）（《祁州志》卷八）等不同說法。約生于金末或元太宗時(shí)，賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位。關(guān)漢卿曾寫有《南呂一枝花》贈(zèng)給女演員珠簾秀，說明他與演員關(guān)系密切。他曾毫無慚色的自稱：“我是個(gè)普天下的郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭。”在《南呂一枝花·不伏老》結(jié)尾一段，更狂傲倔強(qiáng)地表示：“我是個(gè)蒸不爛煮不熟捶不破炒不爆響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆”。據(jù)各種文獻(xiàn)資料記載，關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。個(gè)別作品是否出自關(guān)漢卿手筆，學(xué)術(shù)界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等，是他的代表作。

《竇娥冤》作者是金末元初的關(guān)漢卿。他一生創(chuàng)作了大量的劇本，流傳至今有十多種，代表作有悲劇的《竇娥冤》。

竇娥冤的作者是;關(guān)漢卿元代雜劇作家。是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。號(hào)已齋（一作一齋）、己齋叟。大約生于金代末年（約公元1220年前后），大都人（今河北安國(guó)），卒于元成宗大德初年（約公元1300年前后）。與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿位于“元曲四大家”之首。據(jù)各種文獻(xiàn)資料記載，關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。個(gè)別作品是否出自關(guān)漢卿手筆，學(xué)術(shù)界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等，是他的代表作。他的寫作風(fēng)格：首先是歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的完美統(tǒng)一。即歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的結(jié)合，也就是要求劇作家的藝術(shù)虛構(gòu)要在充分研究大量史實(shí)、對(duì)歷史事實(shí)掌握本質(zhì)認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽地藝術(shù)創(chuàng)造。如《關(guān)漢卿》就表現(xiàn)了田漢作為一位革命劇作家對(duì)歷史的本質(zhì)性理解，在這個(gè)基礎(chǔ)上他用一種現(xiàn)代理想去燭照古人的故事，同時(shí)這種理想的抒發(fā)始終緊扣歷史真實(shí)，在歷史背景的選擇上十分慎重謹(jǐn)嚴(yán)。 其次是劇情和詩(shī)情結(jié)合，劇作洋溢著濃郁的抒情色彩。“以詩(shī)入劇”是《關(guān)漢卿》一個(gè)突出的藝術(shù)特點(diǎn)。“以詩(shī)入劇”即把詩(shī)情與劇情融合在一起，這是田漢詩(shī)人才情的充分體現(xiàn)，也是他戲劇創(chuàng)作中一以貫之的獨(dú)特風(fēng)格。在《關(guān)漢卿》中，關(guān)漢卿慷慨激昂地怒斥官奴文人的場(chǎng)面描寫寓情于人、事、景之中，具有強(qiáng)烈的抒情意味。劇中還經(jīng)常插入詩(shī)詞、歌曲，讓劇中人直抒胸臆，以此來突出戲劇的主題和烘托人物性格，這不僅增添了作品強(qiáng)烈的抒情氣氛，而且有助于展現(xiàn)作品的深刻內(nèi)涵。 第三是構(gòu)思精妙，穿插自如。《關(guān)漢卿》汲取傳統(tǒng)戲曲分場(chǎng)的一些優(yōu)點(diǎn)，采用自由靈活的場(chǎng)景，從而突破了一般話劇集中分幕的限制，緊緊圍繞《竇娥冤》這出激動(dòng)人心的戲劇從創(chuàng)作、演出到招致災(zāi)禍這條主要情節(jié)線索展開敘述，把人民群眾的冤情和反抗集中地表現(xiàn)在這出戲的寫、演、看中，從而使劇中主要人物的性格在富有傳奇性的浪漫氛圍中得到展現(xiàn)。

元朝 關(guān)漢卿

關(guān)漢卿寫的！

總結(jié)

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