大家好,小聯來為大家解答以上的問題。子夜吳歌秋歌李白寫作背景，子夜吳歌秋歌寫作背景這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！

1、子夜吳歌唐朝李白秋歌長安一片月，萬戶搗衣聲。

2、秋風吹不盡，總是玉關情。

3、何日平胡虜，良人罷遠征？冬歌明朝驛使發，一夜絮征袍。

4、素手抽針冷，那堪把剪刀。

5、裁縫寄遠道，幾日到臨洮？題一作《子夜四時歌》，共四首，寫春夏秋冬四時。

6、這里所選是第三、四首。

7、六朝樂府《清商曲·吳聲歌曲》即有《子夜四時歌》，為作者所承，因屬吳聲曲，故又稱《子夜吳歌》。

8、此體向作四句，內容多寫女子思念情人的哀怨，作六句是詩人的創造，而用以寫思念征夫的情緒更具有時代之新意。

9、先說《秋歌》。

10、籠統而言，它的手法是先景語后情語，而情景始終交融。

11、“長安一片月”，是寫景同時又是緊扣題面寫出“秋月揚明輝”的季節特點。

12、而見月懷人乃古典詩歌傳統的表現方法，加之秋來是趕制征衣的季節，故寫月亦有興義。

13、此外，月明如晝，正好搗衣，而那“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”的月光，對思婦是何等一種挑撥呵！制衣的布帛須先置砧上，用杵搗平搗軟，是謂“搗衣”。

14、這明朗的月夜，長安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵聲中，而這種特殊的“秋聲”對于思婦又是何等一種挑撥呵！“一片”、“萬戶”，寫光寫聲，似對非對，措語天然而得詠嘆味。

15、秋風，也是撩人愁緒的，“秋風入窗里，羅帳起飄揚”，便是對思婦第三重挑撥。

16、月朗風清，風送砧聲，聲聲都是懷念玉關征人的深情。

17、著“總是”二字，情思益見深長。

18、這里，秋月秋聲與秋風織成渾成的境界，見境不見人，而人物儼在，“玉關情”自濃。

19、無怪王夫之說：“前四句是天壤間生成好句，被太白拾得。

20、”（《唐詩評選》）此情之濃，不可遏止，遂有末二句直表思婦心聲：“何日平胡虜，良人罷遠征？”過分偏愛“含蓄”的讀者責難道：“余竊謂刪去末二句作絕句，更覺渾含無盡。

21、”（田同之《西圃詩說》）其實未必然。

22、“不知歌謠妙，聲勢出口心”（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色，原不必故作吞吐語。

23、而從內容上看，正如沈德潛指出：“本閨情語而忽冀罷征”（《說詩晬語》），使詩歌思想內容大大深化，更具社會意義，表現出古代勞動人民冀求過和平生活的善良愿望。

24、全詩手法如同電影，有畫面，有“畫外音”。

25、月照長安萬戶。

26、風送砧聲。

27、化入玉門關外荒寒的月景。

28、插曲：“何日平胡虜，良人罷遠征。

29、”……這是多么有意味的詩境呵！須知這儼然女聲合唱的“插曲”決不多余，它是畫面的有機組成部分，在畫外亦在畫中，它回腸蕩氣，激動人心。

30、因此可以說，《秋歌》正面寫到思情，而有不盡之情。

31、《冬歌》則全是另一種寫法。

32、不寫景而寫人敘事，通過一位女子“一夜絮征袍”的情事以表現思念征夫的感情。

33、事件被安排在一個有意味的時刻——傳送征衣的驛使即將出發的前夜，大大增強了此詩的情節性和戲劇味。

34、一個“趕”字，不曾明寫，但從“明朝驛使發”的消息，讀者從詩中處處看到這個字，如睹那女子急切、緊張勞作的情景。

35、關于如何“絮”、如何“裁”、如何“縫”等等具體過程，作者有所取舍，只寫拈針把剪的感覺，突出一個“冷”字。

36、素手抽針已覺很冷，還要握那冰冷的剪刀。

37、“冷”便切合“冬歌”，更重要的是有助于情節的生動性。

38、天氣的嚴寒，使“敢將十指夸針巧”的女子不那么得心應手了，而時不我待，偏偏驛使就要出發，人物焦急情態宛如畫出。

39、“明朝驛使發”，分明有些埋怨的意思了。

40、然而，“夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫”（陳玉蘭《寄夫》），她從自己的冷必然會想到“臨洮”（在今甘肅臨潭縣西南，此泛指邊地）那邊的更冷。

41、所以又巴不得驛使早發、快發。

42、這種矛盾心理亦從無字處表出。

43、讀者似乎又看見她一邊呵著手一邊趕裁、趕絮、趕縫。

44、“一夜絮征袍”，言簡而意足，看來大功告成，她應該大大松口氣了。

45、可是，“才下眉頭，卻上心頭”，又情急起來，路是這樣遠，“寒到身邊衣到無”呢？這回卻是恐怕驛使行遲，盼望驛車加緊了。

46、“裁縫寄遠道，幾日到臨洮？”這迫不及待的一問，含多少深情呵。

47、《秋歌》正面歸結到懷思良人之意，而《冬歌》卻純從側面落筆，通過形象刻畫與心理描寫結合，塑造出一個活生生的思婦形象，成功表達了詩歌主題。

48、結構上一波未平，一波又起，起得突兀，結得意遠，情節生動感人。

49、如果說《秋歌》是以間接方式塑造了長安女子的群像，《冬歌》則通過個體形象以表現出社會一般，二歌典型性均強。

50、其語言的明轉天然，形象的鮮明集中，音調的清越明亮，情感的委婉深厚，得力于民歌，彼此并無二致，真是“意愈淺愈深，詞愈近愈遠，篇不可以句摘，句不可以字求”（《詩藪·內編》卷二）的佳作。

本文到此分享完畢，希望對大家有所幫助。

總結

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