作者： 埃克多·馬洛(法國(guó)） 內(nèi)容簡(jiǎn)介： 公小雷米是身世不明的棄兒，被法國(guó)一家農(nóng)戶收養(yǎng)。雷米生性善良天真，在慈母的呵過著雖然貧窮但寧靜的生活，兇惡的養(yǎng)父回家鄉(xiāng)他賣給了品德高尚但身份神秘的流浪藝人，于是他一路與動(dòng)物為伍，靠賣藝雜耍謀生。新主人遭冤入獄后，他邂逅了一位好心的貴婦人，過上了一段豪華的游艇生活。主人為培養(yǎng)他成為真正的人，把他領(lǐng)走，他們又開始流浪，在一個(gè)風(fēng)雪之夜，藝動(dòng)物慘遭狼口，主人又凍死于絕境，他僥幸被一家花農(nóng)收養(yǎng)，這個(gè)避風(fēng)港”不久也維持不下去，他只得又加入“黑煤子”的行列，偏偏又遭遇礦難，九死一生方天日；他得知自己的身世后，尋親情急，誤入有黑社會(huì)嫌疑的假生父之手。最終，他在好朋友的援手下終于找到自己的，原來她就是那位貴婦人，故事以大團(tuán)圓結(jié)束。 本書多次被改編成電影、動(dòng)畫片和電視劇，受到世界各國(guó)一代又一代讀者的歡迎。

耶克特?馬洛正在加載耶克特?馬洛耶克特?馬洛（一八三0年至一九0七年）是十九世紀(jì)法國(guó)小，年輕時(shí)曾進(jìn)入一家律師事務(wù)所工作。在那里，他開始了自己的小說創(chuàng)作。他的第一部小當(dāng)時(shí)大獲成功，于是他轉(zhuǎn)向了專業(yè)寫作。在法國(guó)文學(xué)史上，馬洛的名聲并不像我們熟悉的巴爾扎克、雨果等作家那樣顯赫，不過，他可多產(chǎn)作家，一生至少寫了七十部小說，而且大多在當(dāng)時(shí)十分暢銷，其中《苦兒流浪記》更是家喻戶曉，是十九世紀(jì)一部著小說。本書剛問世時(shí)，便受到了人們的普遍歡迎，間獲得法國(guó)教育部的文學(xué)獎(jiǎng)，譯為多國(guó)文字。

（原名： Sans famille）作　者：(法國(guó))艾·馬洛《苦兒流浪記》內(nèi)容簡(jiǎn)介：雷米是一個(gè)棄兒，從小由一個(gè)石匠的妻子撫養(yǎng)。他八歲那年，石匠受傷殘廢，失去了工作。石匠把他賣給一個(gè)流浪的賣藝人，從此他和賣藝人帶了幾只小動(dòng)物到處流浪。這個(gè)賣藝人是個(gè)善良的老人，他待雷米很好，教他讀書彈琴。老藝人在一次賣藝中，不幸被警察扭送入監(jiān)獄。出獄后，老藝人又不幸凍死。雷米被一個(gè)花匠救去。后來，花匠因一次天災(zāi)，花房全部損壞，還不起債，也被送進(jìn)監(jiān)獄。雷米只得又去流浪。他遇到許多困難，毫不灰心，最后找到了生身的母親。

《苦兒流浪記》是十九世紀(jì)的著名法國(guó)小說，作者埃克多·馬洛（1830-1907）是以發(fā)展并提高了當(dāng)時(shí)的情節(jié)劇小說而載入法國(guó)近代文學(xué)史的作家之一。馬洛是多產(chǎn)作家，一生寫過不下部小說，《苦兒流浪記》是其中最為家喻戶曉的一部。這部小說問世后，曾被譯成英、德、俄、日等多種文字，而且直到一百多年后的今天，它還在法國(guó)被重印出版，并多次被搬上銀幕。在法國(guó)十九世紀(jì)文學(xué)遺產(chǎn)中，作為提高了的情節(jié)劇小說，《苦兒流浪記》具有重要的代表性。　　小說寫的是一個(gè)棄兒的歷險(xiǎn)生涯。它的開卷第一個(gè)情節(jié)，便是一個(gè)八歲的棄兒被當(dāng)作牲口一樣出租的一場(chǎng)討價(jià)還價(jià)的交易。從這第一個(gè)情節(jié)開始，棄兒雷米的命運(yùn)就成了書中具有磁石般吸力的懸念；也是從這個(gè)情節(jié)開始，圍繞雷米的命運(yùn)，展開了作者精心設(shè)計(jì)的、富于傳奇性的、諸如邂逅啞女、買牛報(bào)恩、身臨賊窩、蒙冤蹲獄、亡命跳車、親人團(tuán)圓等情節(jié)。《苦兒流浪記》不僅在情節(jié)上和人物懸念上具有當(dāng)時(shí)流行的情節(jié)劇特色，它還同情節(jié)劇一樣，有著一支主題歌。馬洛成功地把這支主題歌鑄進(jìn)了棄兒雷米的性格和形象之中，使它成了這部小說的不可分割的一部分，也使這部小說具備了音樂感染力。讀者的心靈將在小說的哪個(gè)段落上顫動(dòng)，作者也總是恰好在這個(gè)段落上舉起他的指揮棒，讓你聽到小主人公唱主題歌時(shí)柔和而凄涼的童音。　　情節(jié)劇小說，顧名思義，是以情節(jié)取勝的小說，它追求傳奇性，強(qiáng)調(diào)戲劇性，因而往往偏離生活的真實(shí)。但是《苦兒流浪記》不同，它雖然穿的是情節(jié)劇的戲裝，表現(xiàn)的卻是當(dāng)時(shí)法國(guó)天天都要發(fā)生的最真實(shí)的生活。它是一面反映生活的明亮的鏡子，但是，又是一面離奇的鏡子。它映照出來的，既有本來面目的生活，也有涂上了斑斕的離奇色彩的生活。馬洛在《苦兒流浪記》中表露得如此頻繁的那種勸善性的道德觀，對(duì)我們并沒有吸引力，因?yàn)樗鼈冿@然太抽象而且有偏見；使我們感興趣的，是他在小說中施展得如此嫻熟的、如此得心應(yīng)手的、以情節(jié)劇小說的面目出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)方法。　　小主人公雷米是真實(shí)的，因?yàn)樗乔О賯€(gè)已經(jīng)在天災(zāi)人禍中被吞噬了小生命的棄兒的化身。從棄兒雷米身上，我們看到的是成百上千個(gè)已經(jīng)死去的雷米的尸體。在藝術(shù)想象力中復(fù)活了的化身，是真實(shí)的。　　維泰利斯是真實(shí)的。小說讓我們看到了一個(gè)曾經(jīng)蜚聲意大利聲樂舞臺(tái)的名歌手的悲劇下場(chǎng)。馬洛的《維泰利斯倒斃圖》，畫出了一個(gè)具有不可玷污的道德觀和不可戰(zhàn)勝的自尊心的強(qiáng)者的肖像。這并不是一幅表現(xiàn)好心腸的圣像畫，因?yàn)閺漠嬛腥说募〖y和眼神上，我們似乎看到了一八七一年的可敬的巴黎工人的硬骨頭精神，這是一幅現(xiàn)實(shí)主義的肖像畫。　　如果維泰利斯是小說中的一座雕像，那么《特魯耶爾煤礦水災(zāi)》就是小說中的重要的戲中之戲；是描寫礦主只用幾磅咖啡、幾片火腿就把有些工人輕而易舉地騙進(jìn)兩百米深的地下去送命的一出現(xiàn)實(shí)主義戲劇。馬洛用去了那么多篇幅、而且連細(xì)節(jié)也不肯放過地描畫了那場(chǎng)災(zāi)難，當(dāng)然不只是為了要表現(xiàn)幾個(gè)幸存者的蒼白的面孔，恐怕更主要是為了要讓沒有罹難的礦工們看到友愛互助是何等重要，也要礦主和神父?jìng)兌嗦犅牻^望的寡婦們的呼號(hào)聲。　　至于《心里美先生病死客店》的故事，我們只好用同“化身”相近的字眼來說明故事的真實(shí)性。心里美并不是一只具有奇異功能的馴猴，而是當(dāng)時(shí)法國(guó)毫無生活保障、死于貧病的流浪小藝人的幽靈。在這個(gè)悲劇里，我們似乎還看到了當(dāng)時(shí)法國(guó)行業(yè)作坊里常見的、有著天才但過早地死去的貧窮的年輕學(xué)徒的冤魂。心里美這個(gè)形象，也許是馬洛含著眼淚寫成的，因?yàn)樗鼤?huì)使我們掉下眼淚。　　《王子的奶牛》是馬洛巧妙地揉進(jìn)在這部小說中、使小說本身和小說主人公都大放光彩的一個(gè)類似童話的故事。因?yàn)槊篮玫耐捒偸羌入x奇而又真實(shí)的。馬洛描寫的，或者說，馬洛畫在畫布上的，是一顆潔白、知恩、無私但又帶點(diǎn)稚氣的童心；它多么歡樂，多么凄涼，因而也多么真實(shí)！馬洛說過，他的這部小說，是為他的小女兒露西寫的；法國(guó)近代文學(xué)史上也說，《苦兒流浪記》迄今仍是法國(guó)青少年最愛讀的小說之一。《王子的奶牛》必然會(huì)激起青少年最美好的感情。　　然而真正使這部小說顯示較多現(xiàn)實(shí)主義色彩的，是作家宏觀地描寫了他目睹的十九世紀(jì)七十年代末期，出現(xiàn)在法國(guó)地平線上的，北自加萊海峽、南至地中海濱海地區(qū)的一個(gè)如此遼闊的充滿了苦難和不幸的世界。　　《苦兒流浪記》寫成于一八七八年，這是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)建立第三共和的第三年，也是羽翼已豐的資產(chǎn)階級(jí)準(zhǔn)備實(shí)現(xiàn)工業(yè)化的前夕。馬洛手中的鏡子，對(duì)準(zhǔn)的正是這個(gè)苦難世界中最具特征意義的圖景，即：農(nóng)村破產(chǎn)、工人們惡劣的勞動(dòng)條件、童工數(shù)量的劇增和在法律允許下的對(duì)童工的剝削；這就使我們?cè)跁星宄乜吹搅速Y本主義工業(yè)化的災(zāi)難性開端；也使我們清楚地看到了馬洛在這部小說中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)才能：他搭起了一個(gè)貫穿法國(guó)南北的、滿目凄涼的大舞臺(tái)，讓維泰利斯和他的戲班子，阿根老爹和他的一家子，加斯巴爾大叔和他的推車工，在畫著具有真實(shí)的時(shí)代特征圖象的寬闊布景前，上演一個(gè)個(gè)有時(shí)使你哭泣、有時(shí)使你破涕為笑的“傳奇性”節(jié)目。《苦兒流浪記》無疑是一部在審美價(jià)值和認(rèn)識(shí)價(jià)值上都已經(jīng)提高了的情節(jié)劇小說。

本書作者埃克多.馬洛(1830-1907)是多產(chǎn)作家,曾有七十多部小說問世,然而人人皆知的只有這部苦兒流浪記.

《苦兒流浪記》是十九世紀(jì)著名的法國(guó)小說，作者：埃克多?馬洛(1830-1907)作者簡(jiǎn)介 埃克多·馬洛(1830～1907)，著名法國(guó)小說家，是以寫情節(jié)劇小說(即以情節(jié)取勝的小說)載入法國(guó)近代文學(xué)史的作家之一。他出生于法國(guó)的一個(gè)公證人家庭，身為律師的父親希望馬洛繼承他的事業(yè)從事法律工作，就把他送到巴黎學(xué)習(xí)法律。畢業(yè)后，馬洛進(jìn)入一家法律事務(wù)所工作，但是他的興趣不在法律，而是熱衷于文學(xué)創(chuàng)作。他開始經(jīng)常向報(bào)社投稿并陸續(xù)發(fā)表了一些文章，引起了讀者的廣泛關(guān)注；同時(shí)，他開始創(chuàng)作小說，不久就成為很受歡迎的名作家。馬洛雖然不及我們所熟悉的巴爾扎克、雨果等法國(guó)小說家聲名顯赫，但他卻是一位多產(chǎn)作家。他一生寫了70多部小說，而且都十分暢銷，《苦兒流浪記》更是家喻戶曉。這部小說問世后，曾被譯成英、德、俄、日等多種文字，而且直到一百多年后的今天，它還在法國(guó)被重印出版，并多次被搬上銀幕。在法國(guó)十九世紀(jì)文學(xué)遺產(chǎn)中，作為提高了的情節(jié)劇小說，《苦兒流浪記》具有重要的代表性。在他專門寫給少年兒童的小說中，還有另外兩本名著，一本是《孤女尋親記》，一本是《羅曼·卡勃里歷險(xiǎn)記》。

總結(jié)

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