《匡廬圖》：唐末至后梁畫家——荊浩。 荊浩為五代·后梁（公元十世紀）時河南沁水人，字浩然，唐末至后梁畫家。因戰亂隱居于山西太行山之洪谷，自號洪谷子。一生博雅好古，擅畫山水，精于寫生，由于長期接觸北方的峻嶺崇山，疊嶂層巒，所以開創以描繪高山峻嶺為特色的北方山水畫派。曾撰《筆法記》一書，論山水畫的構思、構圖和筆墨技法，被認為是第一部提出完備山水畫理論的著作。《歷代帝王圖》：唐代畫家——閻立本。 閻立本，生年不詳，卒于673年，唐代畫家。雍州萬年(今陜西西安)人，祖籍榆林盛樂(今內蒙古和林格爾)。與父毗、兄立德俱擅繪畫、工藝和建筑。高宗顯慶初，兄死，代為工部尚書，總章元年(668)升右相，咸亨元年(670)任中書令。工書法，擅畫人物、車馬、臺閣。有“丹青神化”、“冠絕古今”之譽。傳世作品有《步輦圖》、《歷代帝王圖》、《鎖諫圖》等。

現在很大一部分時清代根據以前復原的，古代的畫師還是很嚴謹的，基本上可以展現帝王的風貌　　清代，乾隆帝在檢閱庫中藏畫時發現所藏畫像多斑駁脫落，于是命工部將所藏歷代帝王后妃、圣賢名臣像重新裝裱并改藏于南熏殿中，這批圖像也因此被稱作《南熏殿圖像》。　　今藏于臺北故宮博物院的《南熏殿圖像》中以宋代帝后像較為完備。宋代帝后像自宣祖起至度宗止。這些畫像在中國人物畫史上較少被人提及，或許在一些文人畫家眼中，它們過于謹細，不足以重。但是，由于宋代著名肖像畫家的作品今天已難得一見，因此，《宋代帝后像》就成為探討宋代肖像畫的重要數據。　　《南熏殿圖像.宋代帝后像》中的尺寸、章法、畫法以及人物姿態、表情、服飾體現了一定范式。就服飾而言，皇帝均身穿紅色朝服，頭帶長翅官帽，樸素大方。皇后們則均服飾華麗，頭戴九龍花釵冠。在審美上，帝王像偏于樸素，皇后像偏于華麗，這種對比在他們的坐具上也明顯存在。　　畫像在為我們展現宋代帝后的性格特征的同時，也描繪了20多套家具(椅子與足承)，揭示了宋代皇室家具的某些特征。　　畫中坐具分為三類：寶座(寬大華麗的扶手椅)、較華麗的靠背椅、較樸素的靠背椅。宣祖、太祖、真宗后、英宗的坐具為寶座，宣祖后、仁宗后、高宗、孝宗、光宗、光宗后、寧宗、理宗、度宗的靠背椅較華麗，真宗、仁宗、英宗后、神宗、神宗后、哲宗、徽宗、徽宗后、欽宗、欽宗后、高宗后、寧宗后的靠背椅較樸素。　　值得注意的是，宋代最為荒淫奢華的皇帝——宋徽宗趙佶的坐具即使在后一種類型中仍顯得樸素。徽宗坐椅是在其父(神宗)、兄(哲宗)的基礎上發展而來的，搭腦出頭，半圓形末端設計成三段弧形云紋，座屜下牙條兩端也飾以云紋。足承為四柱足式框架結構，兩側和前后面飾有鏤空靈芝紋。坐椅與足承均髹紅漆，與趙佶官袍十分統一。另外，徽宗坐椅四足有側腳，特別是兩只后足的斜度略顯夸張。從畫家的造型能力來看，不太可能是由于畫家對透視的運用不當而造成的錯覺，應是實際情況。　　對于這種前后足側腳不一致的椅子造型尚有待于進一步研究，因為即使在明清家具中，如此實例也屬罕見，這種獨特設計與這位藝術素養過人的畫家皇帝的審美觀不無關聯。

現今我們所能見到的《歷代帝王圖》為后人的摹本，又名《列帝圖》、《十三帝圖》、《古列帝圖卷》。畫中刻畫了歷史上漢至隋間有不同作為的13 位帝王的形象，這13 位帝王按歷史順序依次是：前漢昭帝劉弗陵，漢光武帝劉秀，魏文帝曹丕，吳主孫權，蜀主劉備，晉武帝司馬炎，陳廢帝陳伯宗，陳宣帝陳頊，陳后主陳叔寶，北周武帝宇文邕，隋文帝楊堅，隋煬帝楊廣。

《歷代帝王圖卷》是閻立本的畫，《聽琴圖軸》是北宋趙佶的畫

《歷代帝王圖》為閻立本所作。畫中刻畫了歷史上漢至隋間有不同作為的13 位帝王的形象，這13 位帝王按歷史順序依次是：前漢昭帝劉弗陵、后漢光武帝劉秀、魏文帝曹丕、蜀主劉備、吳主孫權、晉武帝司馬炎、北周武帝宇文邕、陳文帝陳倩、陳廢帝陳宗伯、陳宣帝陳頊、陳后主陳叔寶、隋文帝楊堅、隋煬帝楊廣。

宮廷畫師，雍正帝的畫像有很多是郎世寧畫的

總結

以上是生活随笔為你收集整理的历代帝王相是谁画的啊？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

如果覺得生活随笔網站內容還不錯，歡迎將生活随笔推薦給好友。