作者：阿爾豐斯·穆夏(AlfonsMariaMucha，捷克畫家)，也譯作阿爾菲斯·穆夏(1860-1939)

馬一角：馬遠夏半邊：夏圭此二人和李唐、劉松年并成為“南宋四大家”，都是中國畫史上的南宋院體山水畫家四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發展李唐的畫法，成為南宋畫院的主流。四家的風格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉；劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏圭師李唐筆法剛勁簡括，水墨淋漓，構圖多向特寫，有“馬一角”、“夏半邊”之稱。其畫風對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。

夏：上古時大禹治水有功，并且德高望重，于是舜帝就將帝位讓給禹。大禹后來將帝位給了兒子。大禹兒子叫啟，啟建立了夏朝。西周初年禹王東樓公被封于杞邑。沒有被封的一些王族，就以夏朝的夏字作為姓，世代相傳。又有一支夏姓，是春秋時陳國的一位叫子夏的公子的后代，子夏的孫子叫夏征舒。夏姓的先人還有如：〔夏無且〕秦始皇的醫生，有人想刺秦皇時，夏無且挺身保護，立了功。〔夏統〕晉朝人，自小貧困，但孝敬老人。他看人不起做官的和他們身邊的歌女。〔夏寅〕明代學者，他說一生人不讀書可惜。等閑過可惜，敗壞人格更可惜。 一、來源有三 1、出自姒姓。相傳帝堯時，鯀的妻子有莘氏女志因夢里吃了薏苡而生禹，故帝堯便賜禹以媯為姓。后來，禹治理了水患，指導百姓興修溝渠，發展農業，還領兵平定了三苗之亂，使人民得以安居樂業。為了表彰他的豐功偉績，舜封他于夏（今河南登封縣東），后來還把帝位傳給了他。夏禹死后，其子啟繼位，建立了中國歷史上第一個奴隸制國家--夏朝。夏立國400多年，共傳13代，16王。后因夏帝桀暴虐無道而被商湯推翻，夏王族便有以國為氏，稱為夏氏。 2、出自姒姓。公元前11世紀周朝初年分封諸侯，夏禹的后裔東樓公受封于杞（今河南省杞縣），為杞侯。至簡公時，被楚國所滅。簡公之弟佗（本媯姓）出奔魯國，魯悼公因其為夏禹的后裔，給予采地為侯，稱為夏侯（復姓），其后裔以夏為姓，稱夏氏。 3、出自媯姓，以王父字為氏。西周初年，武王追封帝舜之后媯滿于陳，建立陳國，建都宛丘，以奉帝舜之宗祀。史稱胡公滿、陳胡公。春秋時，傳至第16位君主陳宣公杵臼時，有庶子名子西，字子夏。其孫征舒以王父（祖父）之字為氏，稱為夏征舒，其后遂有夏氏。 二、遷徙分布 夏氏因得姓很早，故隨著時代的不斷更替，散居尤為廣泛。大致上，秦及秦代以前，夏姓主要在中原生息繁衍，并遷往陜西、山東、安徽、山西、河北等地。如夏征舒傳至4世孫夏區夫仕陳（今屬河南）為大夫，裔孫夏御寇仕齊（今山東東部）為大夫。秦始皇時尤御醫夏無且（大致出自陜西夏氏）。秦漢之際，有代（今河北西北部、山西中部與北部等地）相夏說；安徽夏氏出自隨王桀逃至南巢一部分夏王族的后裔。魏晉南北朝以前，夏姓還主要活躍于我國北方廣大地區，特別是中原一帶。夏姓南遷始于漢代，如西漢時有夏黃公，為鄞人（今浙江寧波市）；東漢有夏方，為九江人（今屬江西）。大舉南遷則為魏晉之際，經過長期繁衍，使得夏姓的分布中心，移向了江南地區。唐宋以后，夏姓主要以江南廣大地區為其繁衍地，廣布于今安徽、浙江、湖南、湖北、江蘇、福建、和廣東、廣西等省，特別是以浙江的分布最為集中，使得夏姓最終成為了我國一個比較典型的北方大姓。 三、郡望堂號 【堂號】 "平水堂"：夏禹治水13年于外，三過家門而不入，水患終于被治平，舜把帝位讓給了他。 夏姓也以"會稽"為堂號。 【郡望】 會稽郡：秦始皇二十五年（公元前222年）于吳、越地置郡，治所在吳縣（今江蘇蘇州市）。西漢時相當今江蘇長江以南，茅山以東，浙江省大部分（僅天目山、淳安縣以西小部分地區除外）及福建全省。此支夏氏，為西晉高士夏統之族所在。 譙 郡：東漢建安末年從沛郡分一部分設置譙郡，治所在譙縣（今安徽省毫縣）。 高陽郡：東漢桓帝置郡，治所在高陽（今河北高陽縣東）。晉泰始初置高陽國，治所在博陸（今河北蠡縣南）。北魏改為郡，移治高陽。 魯 郡：西漢初改薛郡置魯國，治所在魯縣（今山東曲阜）。 四、歷史名人 夏 昶：明代著名畫家。他不僅善繪畫，而且善書能詩；其詩詞清麗，書工正楷，其畫擅長寫竹石，當時推為第一，有傳"仲昭一個竹，江南十錠金"。宋代以后，是夏姓在文學領域里最為光輝的時期。 夏 圭：南宋杰出的畫家。早年工人物畫，后以山水畫著稱。并與馬遠同時，號稱"馬夏"。畫風灑脫，糅合李唐、范寬與米芾的畫法，用禿筆帶水作大斧劈皴，構圖多作半邊或一角之景，時稱"夏半邊"。 夏侯玄：三國時魏國大臣。精玄理，為玄學的創始人之一，被譽為"四聰之一"。 夏原吉：明朝大臣，為永樂、洪熙、宣德三朝戶部尚書，主持財政27年，支應無誤，在詳定賦役，清倉場，廣屯種，修水利等方面均有政績。 夏 恭：東漢光武帝時備受人敬仰的學者。依據史籍記載夏恭是當時最負盛名的易學教授，曾經教授生徒達100余人，可謂桃李滿天下。 夏無且：在荊軻謀刺秦王之時的侍醫，由于"以藥囊捉荊軻"，而名登《史記》的"刺客傳"。 夏 育：衛國名震遐邇的勇士，據說他力舉千鈞，能生拔牛尾。 夏，顧名思義，是夏禹的后裔；夏侯，史有明載，也同樣是這位上古賢君的子孫。兩個姓氏，一單一雙，實際上卻是不分彼此的一家人。 《姓纂》記載說：“夏后氏之后，以國為姓。” 《姓譜》說：“夏侯，復姓，本姒姓，夏禹之裔。周武王立，封夏裔于祀；后祀為楚滅，簡公弟佗奔魯，魯悼公以佗為夏后，爵為侯，因以夏侯為氏”。 《唐書宰相世系表》也指出：“出自姒姓，夏禹裔孫東樓公封為杞侯，至簡公，為楚所滅，弟佗奔魯，魯悼公以其夏禹之后，給以采地為侯，因以為氏焉，后去魯之沛，分沛為譙，遂為郡人。” 這兩段記載明白指出，夏侯氏是分自周朝初年“以奉夏祀”的杞國，而夏姓則與杞氏誼屬兄弟，統統都是夏禹的后裔，則夏侯與夏氏系出一源的親戚關系，可以說是一目了然，清楚萬分。唯一的分別，是夏氏得姓較早，而夏侯氏得姓稍后罷了。 在過去的兩三千年以來，夏氏的歷史名人相當不少，他們的杰出表現，的確無愧為大禹的后裔，使這個大家族所享的盛譽歷久不衰，也為一部中華歷史，益增光輝。 夏氏成名早在先秦時期，當時，衛國曾出過一位名震遐邇的大力士夏育，據說他力舉千鈞，能生拔牛尾呢！另外，在荊軻刺秦王之時，也有過一位名叫夏無且的侍醫，由于“以藥囊提荊軻”，而名登《史記》的《刺客傳》。依照該書的記載，秦始皇在保住了生命之后，論功行賞，曾經賞賜兩百鎰黃金給夏無且。 漢代以后，夏氏的表現更加出色，譬如，光武帝時的夏恭，就是一位大名鼎鼎，備受后人敬仰的了不起學者。根據歷史的記載，夏恭是當時一位最負聲名的易學教授，曾經教授生徒至一千余人，桃李滿天下，他的聲名也傳遍天下。

馬一角”畫半邊●中國畫，虛虛實實，有時看似空白，其實中間大有名堂……　　山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？　　暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。　　北宋皇帝徽宗和欽宗被金人擄去，京都汴州淪陷，北宋到此滅亡。宋高宗趙構逃到杭州，重建國都，號稱南宋，醉生夢死，茍安一隅。不過，文化發達的南宋，皇家畫院中還是出了不少畫家。其中就有人稱“馬一角”’的山西永濟籍畫家馬遠。　　如果說，北宋的山水畫主要畫大山大水的全景，那末，南宋的山水畫則多取特寫鏡頭式的近景，側重畫山川奇秀的一角。這在山水畫的發展上，的確是一個很大的進步。而促成這個變化的完成者，當首推山西畫家馬遠和另一位浙江的畫家夏圭。他們開創了一個獨特的畫派，運用北方畫派之筆墨，畫浙江一帶的山水，繪畫史上把他們并稱為“馬一角”，“夏半邊”。他們兩人加上李唐和劉松年，合稱為“南宋四家”。　　馬遠山水畫的主要特點，是在構圖方面采用“以小見大”，以局部表現全體的藝術手法，創造不同凡響的獨到境界。例如他的《寒江獨釣圖》，只畫了一葉扁舟漂浮在水面上，一個漁翁在船上獨坐垂釣。四周除了寥寥幾筆的微波，幾乎全為空白，但卻有力地映襯出江面的空曠渺漠、寒意蕭條氣氛，從而更加集中地刻畫了漁翁凝神貫注的神情，也給欣賞者提供了一種廣闊的意境。像這種在畫面上留出大量空白的現象，不僅在馬遠的作品中是常見的，而且可以說是中國畫在構圖方面的一大特點。中國畫很講究這種“空白”。所謂“計白當墨”，即表面上是空白，是虛的，實際上卻并非空白，而是虛中有實。馬遠對此很擅長，所以，畫山，常畫山之一角；畫水，則僅寫水之一涯。至于其它景物，也是減到不可再減。所以，人們戲稱他為“馬一角”，而這“邊角之景”，似乎也就成了馬遠山水畫的代名詞。過去，也有人認為馬遠之所以畫“邊角之景”，其實是暗指南宋小朝廷的“殘山剩水”，隱喻南宋偏安江南之意，懷念北宋的大好河山。這種說法，若細細品味去，似也不無道理。馬遠的山水畫，還有《踏歌圖》、《雪圖》、《探梅圖》等，以及現存十二幅專門畫水的作品。至于至今藏于臺灣博物院的《梅石溪鳧圖》，清靜幽雅的畫面，追逐嬉戲的野禽，簡筆勾勒出了山水花鳥的完美融匯，足見馬遠的花鳥畫也頗有成就。　　那位與馬遠風格相近的浙江畫家夏圭，畫風同樣是以少勝多，以簡勝繁，在構圖上常把景物擠壓在一角，留出大片的空白天地，令畫面空明爽朗，使人心曠神情。他最喜愛畫的西湖，被稱為“水墨西湖，畫不滿幅”。所以，人們叫他“夏半邊”。　　馬遠、夏圭所代表的這種獨特水墨繪畫，蒼勁一派，風行一時，在南宋中期，幾乎籠罩了整個畫壇。他們的畫風，延續了 150年之久，對后世影響，不可低估。

總結

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