這座全城最大的教堂真正的名字叫圣瑪麗亞鮮花大教堂。它是許多藝術家好幾個世紀的勞動結晶。1294年，藝術公會委托阿諾爾佛·迪岡比奧建一座新教堂替代舊的圣雷帕拉塔教堂。教堂的內外工程一直持續緊張地進行到1375年，達數十年之久。1375年新教堂竣工，老的圣雷帕拉塔教堂被拆毀。教堂的大圓頂工程是到1420年終開始的。所有工程于1434年完工，兩年后即在教堂開工140年后啟用。大圓頂上的燈亭始建于1445年，1461年安裝鍍金圓球后完工。教堂的外墻則是19世紀按哥特式風格建造的。主教堂大圓頂用了一種新穎的魚骨結構和以椽固瓦的方法，從下往上遞次砌成。圓頂是雙層薄殼形，兩層之間留著空隙，上端略呈尖形。它高91米，最大直徑45米，坐落在一個巨大的鼓形體上。圓頂內部畫了壁畫。連燈亭算在內，教堂高達107米。教堂外墻用料是卡拉拉的白色大理石、普拉托的綠色大理石以及馬雷馬的粉紅色大理石。裝飾三座大門門楣的是圣母的故事。三個新月狀形飾自左向右分別是《仁慈》、《圣母和城市主保圣人》、《信義》。在上方正中大玫瑰窗與下面兩側的小玫瑰窗之間，有一處塑像裝飾帶，雕刻的是眾使徒和圣母像。在大玫瑰窗的上面，排列著一系列藝術家的胸像。再往上到山墻的正中，裝飾著《萬世之父》浮雕像。教堂結構嚴格按意大利哥特式規格設置，橫寬豎長，氣勢軒敞。正殿與偏殿兩側飾以條帶的高大方棱柱。壁柱支撐著大跨度的略帶尖勢的拱孤、拱柱，賦予大殿極強的節奏感。圍繞巴喬·邦迪奈利王祭壇，有三座被隔成五間的圓形后殿。地面用五彩大理石鋪砌，由達烏洛氏的巴喬與朱利亞諾和弗朗切斯科·達桑加洛及其他藝術家于1526～1660年間完成。左殿墻上有兩幅騎馬人物壁畫。

設計特點佛羅倫薩大教堂穹頂的工程歷時14年，完成于1434年。　　頂高106米，由其時意大利著名的修建師勃魯涅斯基策劃，穹頂的基部呈八角平面形，平面直徑達42.2米。　　基座以上是各面都帶有圓窗的鼓座。穹頂的構造分表里兩層，內部由8根主肋和16根間肋組成，結構公道，受力勻稱。內部墻壁上有一幅著名的壁畫《最后的審判》。同時，職員可以議定環廊抵達穹頂內部。　　在中央穹頂的外圍，各多邊形的祭壇上也有一些半穹形，與上面的穹頂上下呼應。它的外墻以黑、綠、粉色條紋大理石砌成各類格板，上面加上精良的鐫刻、馬賽克和石刻花窗，顯現出特別富麗的品格。整個穹頂，總體外面穩健端莊、比例融洽、沒有飛拱和小尖塔之類的器材，程度線條清楚。　　穹頂是文藝中興早期修建的代表作，也是佛羅倫薩都會修建的標記性修建，它把文藝中興時期的屋頂方法和哥特式修建品格完好地連合起來了，有清楚的過渡特性。除大教堂以外，整個修建群中的鐘塔和洗會堂也是很精良的修建，鐘塔高88 米，分4層，13.7米見方；建于1290年的洗會堂高約31.4米，修建外面端莊平衡，以白、綠色大理石飾面。 建筑特色佛羅倫薩大教堂的穹頂采用了拜占庭教堂的集中型制，穹頂呈八角形，跨度42.2米，高107米，是當時歐洲最大的穹頂。為減弱穹頂對支撐的鼓座的側推力，布魯內萊斯在結構上大膽采用了雙層骨格券，八邊形的棱角各有主券結構，與頂上的采光亭連接成整體，這個穹頂在歐洲的建筑史上前無古人。為突出穹頂，設計者特意在穹頂之下修建一個12米高的鼓座。為減少穹頂的側推動，構架穹面分為內外兩層，中間呈空心狀。大教堂建筑的精致程度和技術水平超過古羅馬和拜占庭建筑，其穹頂被公認是意大利文藝復興式建筑的第一個作品，體現了奮力進取的精神。希望能幫到你，滿意

佛羅倫薩大教堂(FlorenceCathedral)，又稱純潔圣瑪麗亞天主教堂。這個大教堂是13世紀末行會從貴族手中奪取政權后，作為共和政體的紀念碑而建造的。設計人是阿爾諾爾福·迪·坎比奧(ArnolfodiCombio)。1296年開始建造，但是阿爾諾爾福在1302年去世，導致教堂停工。1334年弗朗切斯科·塔倫蒂(FrancescoTalenti)等人對這一設計進行修改后繼續建造。預計建造穹頂，但要建造這個穹頂，跨度和高度的技術都有難度。布魯內萊斯基很早就開始考慮大教堂的屋頂問題，他也意識到任何能夠解決這一問題的人，必將能夠獲得不朽的聲譽。1420年，布魯內萊斯基在羅馬考察了萬神殿等紀念性建筑之后，開始受命修建穹頂。1434年，雄偉碩大的圓屋頂就顯露在佛羅倫薩的地平線上。威廉·弗萊明說：“新建成的佛羅倫薩大教堂的落成典禮使空前之多的教會高級神職人員、外交官、政治家們會集一起，步他們后塵的是著名的藝術家、詩人和音樂家。頭戴三重冕，身著白色長袍的教皇歐仁四世在7位身穿鮮紅外袍的紅衣主教和至少37位身穿紫色法衣的主教和大主教的陪同下，浩浩蕩蕩地穿過旗幟林立的街道。隊列中還有城市官員和行會首領以及他們的儀仗隊。”教皇的唱詩班唱看由音樂家杜飛創作的圣歌，歌詞的第一句是：“玫瑰花，教皇的禮物”。在歌詞中，大教堂被說成是“最寬敞的神廟”，布魯內萊斯基的圓頂被稱頌為“巨大的藝術品”、”藝術的奇跡”。歌詞的結尾表達了佛羅倫薩人對圣母瑪麗亞的懇求：圣母啊！貞女的光榮，您忠誠的佛羅倫薩人向您懇求，誰祈禱……誰就可得到您寬厚的恩惠……羅馬圣彼得大教堂在文藝復興時期的大主教尤利烏斯二世與萊奧十世的統治時期，文化首都從佛羅倫薩轉到了羅馬。1494年隨著美第奇逃離佛羅倫薩，大批藝術家，包括米開朗琪羅、拉菲爾以及布拉曼特等人來到羅馬，他們的才能集中地體現在圣彼得大教堂的設計和建造中。圣彼得大教堂(St.Peter’sBasilica)是最能代表文藝復興盛期的建筑物。羅馬圣彼得大教堂

油畫《圣母升天》是意大利畫家提香·韋切利奧為圣瑪利亞·代·弗拉里教堂畫的祭壇畫，可視為威尼斯文藝復興風格中最偉大的經典之作。油畫《圣母升天》尺寸上遠遠超過了之前的祭壇畫，其宏大的氣勢與完美的處理使威尼斯無論在規模和成就上都可與佛羅倫薩和羅馬并駕齊驅。　　提香·韋切利奧，又譯提齊安諾·維伽略（ Tiziano Vecelli或Tiziano Vecellio，約 1488/1490年 – 1576年8月27日），英語系國家常稱呼為提香（Titian），他是意大利文藝復興后期威尼斯畫派的代表畫家。提香出生于意大利東北部阿爾卑斯山地區的卡多列，10歲時隨兄長到威尼斯，在喬瓦尼·貝利尼的畫室學畫，與畫家喬爾喬內是同學。　　在提香所處的時代，他被稱為“群星中的太陽”，是意大利最有才能的畫家之一，兼工肖像、風景及神話、宗教主題繪畫。他對色彩的運用不僅影響了文藝復興時代的意大利畫家，更對西方藝術產生了深遠的影響。

伯魯乃列斯基　　1470年建成的佛羅倫薩主教堂的穹頂，標志著意大利文藝復興建筑史開始；被公認為是意大利文藝復興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花。其設計師伯魯乃列斯基，是文藝復興時代所特有的那種多才多藝的巨人。它的主要建筑特點如下：　　① 結構　　為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。（拜占庭）雖然鼓座的墻厚到4．9m，還是必須采取有效的措施減小穹頂的側推力，減小它的重量，伯魯乃列斯基的主要辦法是：第一，穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的（哥特）；第二，用骨架券結構（古羅馬），穹面分里外兩層，中間是空的（創新）。這兩點顯然不僅借鑒了古羅馬的經驗，而且也借鑒了哥特式建筑的經驗，但它卻是全新的創造。　　佛羅倫薩主教堂的穹頂是世界最大的穹頂之一。它的結構和構造的精致遠遠超過了古羅馬的和拜占庭的。結構的規模也遠遠超過了中世紀的。它是結構技術空前的成就。　　② 施工　　這個穹頂的施工也是一項偉大的成就。它的起腳高于室內地平55m，頂端底面高91m。這樣的高空作業，據記載，腳手架搭得十分簡潔，很省木材，然而又很適用。為了節約工人們上下的時間，甚至在上面設了小吃部，供應食物和酒。　　伯魯乃列斯基創造了一種垂直運輸機械，利用了平衡錘和滑輪組，以致用一頭牛就可以做一般要6對牛才能做的功。　　因為這項工程的困難程度顯而易見，工程開始后，有人以為100年也造不成，但只用了十幾年就造好了。　　③ 意義　　第一、天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴加排斥，而工匠們竟置教會的戒律于不顧。雖然當時天主教會的勢力在佛羅倫薩很薄弱，但仍需要很大的勇氣，很高的覺醒，才能這樣做。因此，它是在建筑中突破教會的精神專制的標志；　　第二、古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現出來，連采光亭在內，總高107m，成了整個城市輪廓線的中心。這在西歐是前無古人的，因此，它是文藝復興時期獨創精神的標志；　　第三，無論在結構上還是在施工上，這座穹頂的首創性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。　　佛羅倫薩主教堂的穹頂被公正地認為是意大利文藝復興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花。

佛羅倫薩大教堂的設計者是阿諾爾福,,,佛羅倫薩大教堂其實是一組建筑群，設計者是阿諾爾福整個教堂由大教堂、鐘塔和洗禮堂組成，位于今天佛羅倫薩市的杜阿莫廣場和相鄰的圣·日奧瓦妮廣場上。1296年佛羅倫薩市當局決定在市中心修建這座教堂。

總結

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