江 雪 柳宗元 唐千 山 鳥 飛 絕, 萬 徑 人 蹤 滅。 孤 舟 蓑 笠 翁， 獨 釣 寒 江 雪。翻譯]這兩行的意思是：（在）孤零零的一條小船上，坐著一個身披蓑衣，頭戴斗笠的老翁，在大雪覆蓋的寒冷江面上獨自垂釣。[簡析]柳宗元的山水詩，大多描寫比較幽僻清冷的境界，借以抒發自己遭受迫害被貶的抑郁悲憤之情。這首詩描繪了一幅漁翁寒江獨釣圖，表達了詩人永貞革新失敗后，雖處境孤獨，但仍傲岸不屈的性格。 開頭兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”描寫雪景，“千山”“萬徑”都是夸張語。山中本應有鳥，路上本應有人；但卻“鳥飛絕”“人蹤滅”。詩人用飛鳥遠遁、行人絕跡的景象渲染出一個荒寒寂寞的境界，雖未直接用“雪”字，但讀者似乎已經見到了鋪天蓋地的大雪，已感覺到了凜冽逼人的寒氣。這正是當時嚴酷的政治環境的折射。 三、四兩句“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”，刻畫了一個寒江獨釣的漁翁形象，在漫天大雪，幾乎沒有任何生命的地方，有一條孤單的小船，船上有位漁翁，身披蓑衣，獨自在大雪紛飛的江面上垂釣。這個漁翁的形象顯然是詩人自身的寫照，曲折地表達出詩人在政治改革失敗后雖處境孤獨，但頑強不屈、凜然無畏、傲岸清高的精神面貌。 【賞析】首先，它創造了峻潔清冷的藝術境界。單就詩的字面來看，“孤舟蓑笠翁”一句似乎是作者描繪的重心，占據了畫面的主體地位。這位漁翁身披蓑笠獨自坐在小舟上垂綸長釣。“孤”與“獨”二字已經顯示出他的遠離塵世，甚至揭示出他清高脫俗、兀傲不群的個性特征。作者所要表現的主題于此已然透出，但是作者還嫌意興不足，又為漁翁精心創造了一個廣袤無垠、萬籟俱寂的藝術背景：遠處峰巒聳立，萬徑縱橫，然而山無鳥飛，徑無人蹤。往日沸騰喧鬧，處處生機盎然的自然界因何這般死寂呢?一場大雪紛紛揚揚，覆蓋了千山，遮蔽了萬徑。鳥不飛，人不行。冰雪送來的寒冷制造了一個白皚皚，冷清清的世界。這幅背景強有力地襯托著漁翁孤獨單薄的身影。此時此刻，他的心境該是多么幽冷孤寒呀!這里，作者采用烘托渲染的手法，極力描繪漁翁垂釣時候的氣候和景物，淡筆輕涂，只數語便點染出峻潔清冷的抒情氣氛。其筆觸所到，連亙天地，高及峰巔，下及江水，咫尺之幅，涵蓋萬里。沈德潛評論說“清峭已絕”。顧璘則說“絕唱，雪景如在目前”。二人所指，大略都是就這首詩的境界創造來說的。 　其次，形象地反映了作者貶謫永州以后不甘屆從而又倍感孤獨的心理狀態。晚于柳宗元的鄭谷曾作《雪中偶題》：“亂飄僧舍茶煙濕，密灑歌樓酒力微。江上晚來堪畫處，漁人披得一蓑歸。”是詩亦寫江雪中的漁翁，但造語平常，更乏境界，作者并沒有把自己的主觀意識與鮮明的個性熔鑄進去，所以蘇軾批評他是“村學中語”，而稱贊柳宗元末尾兩句，說是“人性有隔也哉?殆天所賦，不可及也已”!蘇軾所謂“人性”，即指詩人的情感熔鑄。“人性有隔”的對立面便是“人性無隔”，做到“人性無隔”，亦即達到了情景交融的最高境界了。我們知道，柳宗元在“永貞革新”失敗后．連遭貶斥，始終保持著一種頑強不屆的精神狀態。他的“永州八記”，專寫窮山僻壤之景，借題立意，寄托遙深，凡一草一木，均坦示出他極為孤苦寂寞的心情。他的兀傲脫俗的個性也得以充分展現。這首詩中的漁翁形象，身處孤寒之界而我行我素，足履渺無人煙之境而處之泰然。其風標，其氣骨，其守貞不渝的心態，不是很令人欽慕嗎?和柳宗元約略同時的詩人張志和作《漁歌子》說：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”張氏造境選擇春暖花開之際，畫面美而幽，流露了“煙波釣徒”的怡然恬淡之性，閑適自在之情。柳宗元與張志和不同，他本是個堅持正義的政治家，立腳于充滿矛盾斗爭的土壤之上，所以。．他遣境專取深冬寒涼之際，人的心情也不是只有縱情山水的一面，他還寫出了嚴正清苦，凜然不可犯的一面，個性尤為突出。 　最后，這首詩的結構安排至為精巧。詩題是“江雪”。但是作者入筆并不點題，他先寫千山萬徑之靜謐凄寂。棲鳥不飛，行人絕跡。然后筆鋒一轉，推出正在孤舟之中垂綸而釣的蓑翁形象。一直到結尾才著“寒江雪”三字，正面破題。讀至結處，倒頭再讀全篇。一種豁然開朗的感覺油然生出。蒼茫天宇，皚皚大地，其悠遠的景界非常吸引人。 作者簡介：柳宗元（773-819），字子厚，河東（今山東永濟縣）人。杰出的思想家、散文家。詩歌的成就也很高。 宿建德江 孟浩然 唐移 舟 泊 煙 渚， 日 暮 客 愁 新。 野 曠 天 低 樹, 江 清 月 近 人。譯文】：我把船停泊在暮煙籠罩的小洲，茫茫暮色給游子新添幾分鄉愁。曠野無垠遠處天空比樹木還低，江水清澈更覺月與人意合情投……名句賞析——“野曠天低樹，江清月近人。” 　　此詩寫旅途愁懷，構思巧妙。起句“移舟泊煙渚”點題，寫小船停靠在建德江中的小沙洲邊準備住宿。第二句“日暮客愁新”寫詩人此時此刻的心情。一個“新”字，讓人覺得原來詩人本有無盡的舊愁，今日在此停泊，又生出更濃的新愁。這就奠定了全詩的抒情基調。但新愁何在，作者沒有明說，卻給我們描寫了一幅生動的江邊日暮風景：茫茫曠野，天幕低垂，似要籠罩一切；清清的江水中，只有一輪明月，在舟邊蕩漾。在這茫茫四野、悠悠江水中，惟有明月來陪伴孤獨的游字。明月讓他獲得了慰藉，也使他平添了更多的新愁。“愁”是詩眼，全詩圍繞“愁”字顯示著作者高超的藝術構思。【鑒賞】：這是一首刻劃秋江暮色的詩。先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁；然后寫到宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。一隱一現，虛實相間，兩相映襯，互為補充，構成一個特殊的意境。詩中雖不見“愁”字，然而野曠江清，“秋色”歷歷在目，自然而然給人一種淡淡的離愁。全詩淡而有味，含而不露；自然流出，風韻天成，頗有特色。　　這是一首抒寫羈旅之思的詩。建德江，指新安江流經建德（今屬浙江）的一段江水。這首詩不以行人出發為背景，也不以船行途中為背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個“愁”字，但立即又將筆觸轉到景物描寫上去了。可見它在選材和表現上都是頗有特色的。　　詩的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，這里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準備。　　第二句“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯系，因為日暮，船需要停宿；也因為日落黃昏，江面上才水煙蒙蒙。同時“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是詩人自指。若按舊日作詩的所謂起、承、轉、合的格式，這第二句就將承、轉兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見的一格。為什么“日暮”會撩起“客愁新”呢？我們可以讀一讀《詩經》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思？”（《王風·君子于役》）這里寫一位婦女，每當到夕陽西下、雞進籠舍、牛羊歸欄的時刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正可以理解此時旅人的心情嗎？本來行船停下來，應該靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時刻，那羈旅之愁又驀然而生。　　接下去詩人以一個對句鋪寫景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說：“下半寫景，而客愁自見。”第三句寫日暮時刻，蒼蒼茫茫，曠野無垠，放眼望去，遠處的天空顯得比近處的樹木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的。“野曠天低樹，江清月近人”。這種極富特色的景物，只有人在舟中才能領略得到的。詩的第二句就點出“客愁新”，這三四句好似詩人懷著愁心，在這廣袤而寧靜的宇宙之中，經過一番上下求索，終于發現了還有一輪孤月此刻和他是那么親近！寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩也就戛然而止了。　　然而，言雖止，意未盡。試想，此刻那親近的明月會在詩人的心中引起什么呢？似有一絲喜悅，一點慰藉，但終究驅散不了團團新愁。新愁知多少？“皇皇三十載，書劍兩無成。山水尋吳越，風塵厭洛京”（《自洛之越》）。詩人曾帶著多年的準備、多年的希望奔入長安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，不禁紛來沓至，涌上心頭。“江清月近人”，這畫面上讓我們見到的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩人；可那畫面上見不到而應該體味到的，則是詩人的愁心已經隨著江水流入思潮翻騰的海洋。這一隱一現，一虛一實，相互映襯，相互補充，正構成一個人宿建德江，心隨明月去的意境。是的，這“宿”而“未宿”，不正意味深長地表現出“日暮客愁新”嗎？“人稟七情，應物斯感；感物吟志，莫非自然”（劉勰《文心雕龍·明詩》）。孟浩然的這首小詩正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風韻天成、淡中有味、含而不露的藝術美

《宿建德江》這首詩抒發了作者客居異鄉的孤寂、愁悶之情。作者把小船停靠在煙霧迷蒙的江邊想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作為自己的抒發感情的歸宿，寫出了作者羈旅之思。唐代詩人孟浩然《宿建德江》原文：移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。譯文：把船停泊在煙霧彌漫的沙洲旁，日暮時分新愁又涌上客子心頭。曠野中遠處的天空比近處的樹林還要低，江水清清明月仿似更與人相親。

全詩[編輯本段]一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。注釋[編輯本段]殘陽：將落山的太陽光。瑟瑟：碧綠色。憐：愛。真珠：即珍珠。月似弓：農歷九月初三，上弦月，其彎如弓。譯文[編輯本段]一道殘陽鋪在江面上，陽光照射下，波光粼粼，一半呈現出深深的碧色，一半呈現出紅色。更讓人憐愛的是九月涼露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠，一彎新月仿佛一張精巧的弓。認識作者[編輯本段]白居易（772—846）字樂天，號香山居士，今陜西渭南人。元和年間，曾任翰林學士、左拾遺及左贊善大夫。元和十年貶江州司馬，后移忠州刺史。穆宗時由中書舍人出任杭州刺史、蘇州刺史。晚年以太子賓客及太子少傅分司東都。寫作背景[編輯本段]這首寫景詩約作于唐長慶二年（８２２）。這年七月白居易由中書舍人出任杭州刺史，經襄陽、漢口，于十月一日抵抗，此詩當作于赴杭的江行途中。當時朝政昏暗，牛李黨爭激烈，詩人諳盡了朝官的滋味，自求外任。這首詩從側面反映出詩人離開朝廷后的輕松愉快的心情。途次所見，隨口吟成，格調清新，自然可喜，讀后給人以美的享受。詩句賞析[編輯本段]暮江吟是白居易“雜律詩”中的一首。這些詩的特點是通過一時一物的吟詠，在一笑一吟中能夠真率自然地表現內心深處的情思。全詩構思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境。由于這首詩滲透了詩人被迫遠離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術載體。前兩句寫夕陽落照中的江水。“一道殘陽鋪水中”，殘陽照射在江面上，不說“照”，卻說“鋪”，這是因為“殘陽”已經接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確象“鋪”在江上，很形象；這個“鋪”字也顯得平緩，寫出了秋天夕陽的柔和，給人以親切、安閑的感覺。“半江瑟瑟半江紅”，天氣晴朗無風，江水緩緩流動，江面皺起細小的波紋。受光多的部分，呈現一片“紅”色；受光少的地方，呈現出深深的碧色。詩人抓住江面上呈現出的兩種顏色，卻表現出殘陽照射下，暮江細波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沉醉了，把自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。后兩句寫新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時候，眼前呈現出一片更為美好的境界。詩人俯身一看：呵呵，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，多么象鑲嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。再抬頭一看：一彎新月初升，這真如同在碧藍的天幕上，懸掛了一張精巧的弓！詩人把這天上地下的兩種景象，壓縮在一句詩里──“露似珍珠月似弓”。作者從弓也似的一彎新月，想起此時正是“九月初三夜”，不禁脫口贊美它的可愛，直接抒情，把感情推向高潮，給詩歌造成了波瀾。詩人通過“露”、“月”視覺形象的描寫，創造出多么和諧、寧靜的意境！用這樣新穎巧妙的比喻來精心為大自然敷彩著色，描容繪形，令人嘆絕。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個時間上的銜接，而“九月初三夜”的“夜”無形中把時間連接起來，它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩人從黃昏時起，一直玩賞到月上露下，蘊含著詩人對大自然的喜悅、熱愛之情。 宗白華先生說：“藝術意境不是單層的平面的自然的再現，而是一個境界層深的創構。”（《中國藝術意境之誕生》）如果說，南朝謝朓《晚登三山還望京邑》中，寫春江日暮景色的名句：“余霞散成綺，澄江靜如練”，純屬那一時代“貴尚形似”（鐘嶸《詩品》）的文藝思想在謝朓審美意識中的積淀和外化；它只是描寫了日落時一個凝結了的瞬間，像一幅淡淡潑墨而成的春江素描畫；那么，白居易的“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，則是盛唐以來“搜求于象，心入于境，神會于物，因心而得”（王昌齡語，見《唐音癸簽》卷二）的文藝思潮，在白居易筆下，審美的凝聚而創構的藝術意境。它藝術地展現了一個時空運動著的過程，豈止是一幅金碧輝煌的水彩畫，簡直像彩色影片中的一組鏡頭，于是，隨著長鏡頭的推移，我們的審美意識很快地轉移到長短鏡頭的組接而搖出來的“露似真珠月似弓”上來了。 黑格爾說過：“詩不會像繪畫那樣局限于某一一定的空間以及某一情節中的某一一定的時刻，這就使其有可能按照所寫對象的內在深度以及時間上發展的廣度把它表現出來。”（《美學》第三卷第六頁）這中間有賴“可憐九月初三夜”這一直抒胸臆的詩句作為內在情感的粘合劑。正是這種特定時空意識下的獨特的審美情愫，才把“半江瑟瑟半江紅”和“露似真珠月似弓”這兩個鏡頭系統創構為動態性的藝術整體了。愛森斯坦說過：“兩個蒙太奇鏡頭的對列不是兩數之和而更象兩數之積。”這可以理解為任何一種藝術樣式的多維交叉、雙向反饋的藝術結構，它所包含的藝術意蘊都會更加醇厚、濃郁和結實，它往往給人帶來一種模糊性、復合性的雜糅情感。你看吧，當殘陽斜映，晚霞鋪展的瑟瑟江水，變幻莫測地在詩人視野中漸漸消失后，另一幅幽美、靜謐的蒙太奇鏡頭，又輕搖著舒展在詩人眼前了。抬頭仰望，彎彎似弓的新月在浩冥碧空中高懸、浮動；低頭俯視，顆顆晶瑩的露珠在江邊花草上凝結、閃亮。真是“在泉為珠，著璧成繪，一句一字，皆出常境”。（借用殷璠《河岳英靈集》中評王維語）詩人禁不住脫口贊美道：“多么可愛的夜呀！”這是驚嘆，也是陶醉。詩人無比喜悅、輕快的心情，向往超脫、寧靜的意趣，統統和盤托出卻又十分含蓄，叫人玩味無窮、領悟不盡。這兒，我們可以參證聞一多對《春江花月夜》的贊語：“更敻絕的宇宙意識，一個更深沉更寥廓更寧靜的境界，在神奇的永恒面前，作者只有錯愕，沒有憧憬，沒有悲傷”。“他得到的仿佛是一個更神秘的更淵默的微笑，他更迷惘了，然而也滿足了”。（《宮體詩的自贖》）可不是嗎？我們今天讀這樣的詩，還禁不住產生神話般的遐想：那神秘的冥冥碧空中的一彎新月，莫非真是飛天中的那些小天使。小仙女所拉開了的明晃晃的弓，那顆顆露珠莫非是他們在游戲中射向藍天、撒落人間的粒粒彈丸吧！這真是一種妙不可言的境界。句解 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅 一道西下的夕陽，鋪映在江水之中；陽光照射下，江面上波光粼粼，一半呈現出深深的碧色，一半呈現出紅色。這兩句寫太陽落山前的江上景色，就像一幅油畫。前一句中的“鋪”字用得高妙，不僅形象地表現了太陽接近地平線時斜射在水面上的狀態，而且寫出了秋天夕陽的柔和，顯得很平緩，給人以親切、安閑的感覺。后一句抓住殘陽照射下江中細波粼粼、光色瞬息呈現出的兩種顏色變化：受光多的部分，呈現一片反射著陽光的紅色；受光少的地方，呈現出江水本身的深碧色。“瑟瑟”，本來是珍寶名，其色碧，故影指“碧”字。這里形容背陰處江水的碧綠色。 可憐九月初三夜，露似真珠月似弓 更讓人憐愛的，是九月初三涼露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一彎新月仿佛一張精巧的弓。這兩句寫九月初三新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到新月初上，涼露下降。此時風光，猶如一幅精描細繪的工筆畫。用“真珠”比喻露珠，不僅形象地道出其圓潤，而且寫出了在新月的清輝下露珠閃爍的光澤。 由描繪一江暮色，到贊美月露，中間似乎少了時間上的銜接，而“九月初三夜”的“夜”無形中把時間連接起來。它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩人從黃昏時起，一直玩賞到月上露下，蘊含著他對大自然的喜悅、熱愛之情。“可憐”，可愛。“真珠”，即珍珠。 評解 這首七絕是一首寫景佳作。語言清麗流暢，格調清新，繪影繪色，細致真切。詩人選取了紅日西沉到新月東升這一段時間里的兩組景物進行描寫，運用了新穎巧妙的比喻，創造出和諧、寧靜的意境。全篇用“可憐”二字點逗出內心深處的情思和對大自然的熱愛。其寫景之微妙，歷來備受稱道。明代楊慎《升庵詩話》評云：“詩有豐韻。言殘陽鋪水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江紅，日所映也。可謂工微入畫”。《唐宋詩醇》評云：“寫景奇麗，是一幅著色秋江圖”。清代王士禎《唐人萬首絕句選》評云：“麗絕韻絕，令人神往。”

絕句是屬于近體詩的一種形式，不是詩的題目。絕句由四句組成，分為律絕和古絕，其中律絕有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句和七言絕句。 所以你這個問題本身就不對

風入松畫橋流水欲平闌。雨后青山。去年芳草今年恨，恨香車、不逐雕鞍。紅杏墻頭院落，綠楊樓外秋千。謝娘別后憶前歡。淚滴春衫。柔荑共折香紅處，勸東風、且與流連。早是相思瘦損，梅花謝了春寒。憶少年令（元夕應制）雙龍燭影，千門夜色，三五宴瑤臺。舞蝶隨香，飛蟬撲鬢，人自蕊宮來。太平簫鼓宸居曉，清漏玉壺催。步輦歸時，綺羅生潤，花上月徘徊。風流子律，再賦一闋。恨方回久下世，不見此作。結客少年場。繁華夢，當日賞風光。紅燈九街，買移花市，畫樓十里，特地梅妝。醉魂蕩，龍跳捴萬字，鯨飲吸三江。嬌隨鈿車，玉?南陌，喜搖雙槳，紅袖橫塘。天涯歸期阻，衡陽雁不到，路隔三湘。難見謝娘詩好，蘇小歌長。漫自惜鸞膠，朱弦何在，暗藏羅結，江綬消香。歌罷淚沾宮錦，襟袖淋浪。瑞鶴仙令（補足李重光詞）櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規啼恨小樓西。曲屏珠箔晚，惆悵卷金泥。門巷寂寥人去后，望殘煙草低迷。閑尋舊曲玉笙悲。關山千里恨，云漢月重規。杏花天（慈寧殿春晚出游）帝城柳色藏春絮。嫩綠滿、游人歸路。殘紅剩蕊留春住。無奈霏微細雨。南陌上、玉轡鈿車，悵紫陌、青門日暮。黃昏院落人歸去。猶有流鶯對語。卜算子潮生浦口云，潮落津頭樹。潮本無心落又生，人自來還去。今古短長亭，送往迎來處。老盡東西南北人，亭下潮如故。金菊對芙蓉（秋怨）梧葉飄黃，萬山空翠，斷霞流水爭輝。正金風西起，海燕東歸。憑欄不見南來雁，望故人、消息遲遲。木樨開后，不應誤我，好景良時。只念獨守孤幃。把枕前囑付，一旦分飛。上秦樓游賞，酒殢花迷。誰知別后相思苦，悄為伊、瘦損香肌。花前月下，黃昏院落，珠淚偷垂。滿江紅（杜鵑）惱殺行人，東風里、為誰啼血。正青春未老，流鶯方歇。蝴蝶枕前顛倒夢，杏花枝上朦朧月。問天涯、何事苦關情，思離別。聲一喚，腸千結。閩嶺外，江南陌。正長堤楊柳，翠條堪折。鎮日叮嚀千百遍，只將一句頻頻說。道不如歸去不如歸，傷情切。滿庭芳（冬景）霜幕風簾，間齊小戶，素蟾初上凋籠。玉杯醽醁，還與可人同。古鼎沉煙篆細，玉筍破、橙橘香濃。梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰。清新，歌幾許，低隨慢唱，語笑相供。道文書針線，今夜休攻。莫厭蘭膏更繼，明朝又、紛冗匆匆。酩酊也，冠兒未卸，先把被兒烘。減字木蘭花楊花飄盡。云厭綠陰風乍定。簾幕閑垂。弄語千般燕子飛。小樓深靜。睡起殘妝猶未整。夢不成歸。淚滴斑斑金縷衣。采桑子晚來一霎風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧。卻對菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎。今夜紗廚枕簟涼。荷葉鋪水面（春游）春光艷冶，游人踏綠苔。千紅萬紫競香開。暖風拂鼻籟，驀地暗香透滿懷。荼コ似錦裁。嬌紅間綠白，只怕迅速春回。誤落在塵埃。折向鬢云間、金風釵。

加分~~~~~~~~~~~夕陽無限好，只是近黃昏。黃昏作者：季羨林黃昏是神秘的，只要人們能多活下去一天，在這一天的末尾，他們便有個黃昏。但是，年滾著年，月滾著月，他們活下去有數不清的天，也就有數不清的黃昏。我要問：有幾個人覺到這黃昏的存在呢？——早晨，當殘夢從枕邊飛去的時候，他們醒轉來，開始去走一天的路。他們走著，走著，走到正午，路陡然轉了下去。仿佛只一溜，就溜到一天的末尾，當他們看到遠處彌漫著白茫茫的煙，樹梢上淡淡涂上了一層金黃色，一群群的暮鴉馱著日色飛回來的時候，仿佛有什么東西輕輕地壓在他們的心頭。他們知道：夜來了。他們渴望著靜息；渴望著夢的來臨。不久，薄冥的夜色糊了他們的眼，也糊了他們的心。他們在低隘的小屋里忙亂著，把黃昏關在門外，倘若有人問：你看到黃昏了沒有？黃昏真美啊，他們卻茫然了。他們怎能不茫然呢？當他們再從崖里探出頭來尋找黃昏的時候，黃昏早隨了白茫茫的煙的消失，樹梢上金色的消失，鴉背上日色的消失而消失了。只剩下朦朧的夜。這黃昏，像一個春宵的輕夢，不知在什么時候漫了來，在他們心上一掠，又不知在什么時候去了。黃昏走了。走到哪里去了呢？——不，我先問：黃昏從哪里來的呢？這我說不清。又有誰說得清呢？我不能夠抓住一把黃昏，問它到底。從東方么？東方是太陽出的地方。從西方么？西方不正亮著紅霞么？從南方么？南方只充滿了光和熱，看來只有說從北方來的最適宜了。倘若我們想了開去，想到北方的極端，是北冰洋，我們可以在想象里描畫出：白茫茫的天地，白茫茫的雪原，和白茫茫的冰山。再往北，在白茫茫的天邊上，分不清哪是天，是地，是冰，是雪，只是朦朧的一片灰白。朦朧灰白的黃昏不正應當從這里蛻化出來么？然而，蛻化出來了，卻又擴散開去。漫過了大平原，大草原，留下了一層陰影；漫過了大森林，留下了一片陰郁的黑暗，漫過了小溪，把深灰色的暮色溶入（cheng）淙的水聲里，水面在闃靜里透著微明；漫過了山頂，留給它們星的光和月的光；漫過了小村，留下了蒼茫的暮煙……給每個墻角扯下了一片，給每個蜘蛛網網住了一把。以后，又漫過了寂寞的沙漠，來到我們的國土里。我能想象：倘若我迎著黃昏站在沙漠里，我一定能看著黃昏從遼遠的天邊上跑了來，像—一像什么呢？是不是應當像一陣灰蒙的白霧？或者像一片擴散的云影？跑了來，仍然只是留下一片陰影，又跑了去，來到我們的國土里，隨了彌漫在遠處的白茫茫的煙，隨了樹梢上的淡淡的金黃色，也隨了暮鴉背上的日色，輕輕地落在人們的心頭，又被人們關在門外了。但是，在門外，它卻不管人們關心不關心，寂寞地，冷落地，替他們安排好了一個幻變的又充滿了詩意的童話般的世界，朦朧微明，正像反射在鏡子里的影子，它給一切東西涂上銀灰的夢的色彩。牛乳色的空氣仿佛真牛乳似的凝結起來。但似乎又在軟軟地粘粘地濃濃地流動里。它帶來了闃靜，你聽：—切靜靜的，像下著大雪的中夜。但是死寂么？卻并不，再比現在沉默一點，也會變成墳墓般地死寂。仿佛一點也不多，一點也不少，幽美的輕適的闃靜軟軟地粘粘地濃濃地壓在人們的心頭，灰的天空象—張薄幕；樹木，房屋，煙紋，云縷，都像一張張的剪影，靜靜地貼在這幕上。這里，那里，點綴著晚霞的紫曛和小星的冷光。黃昏真像一首詩，一支歌，一篇童話；像一片月明樓上傳來的悠揚的笛聲，一聲繚繞在長空里殼唳的鶴鳴；像陳了幾十年的紹酒；像一切美到說不出來的東西。說不出來，只能去看；看之不足，只能意會；意會之不足，只能贊嘆。——然而卻終于給人們關在門外了。給人們關在門外，是我這樣說么？我要小心，因為所謂人們，不是一切人們，也絕不會是一切人們的。我在童年的時候，就常常呆在天井里等候黃昏的來臨。我這樣說，并不是想表明我比別人強。意思很簡單，就是：別人不去，也或者是不愿意去，這樣作。我（自然也還有別人）適逢其會地常常這樣作而已。常常在夏天里，我坐很矮的小凳上，看墻角里漸漸暗了起來，四周的白墻上也布上了一層淡淡的黑影。在幽暗里，夜來香的花香一陣陣地沁入我的心里。天空里飛著蝙蝠。檐角上的蜘蛛網，映著灰白的天空，在朦朧里，還可以數出網上的線條和粘在上面的蚊子和蒼蠅的尸體。在不經意的時候驀地再一抬頭，暗灰的天空里已經嵌上閃著眼的小星了。在冬天，天井里滿鋪著白雪。我蜷伏在屋里。當我看到白的窗紙漸漸灰了起來，爐子里在白天里看不比顏色來的火焰漸漸紅起來、亮起來的時候。我也會知道：這是黃昏了。我從風門的縫里望出去：灰白的天空，灰白的蓋著雪的屋頂。半彎慘淡的涼月印在天上，雖然有點兒凄涼；但仍然掩不了黃昏的美麗。這時，連常常坐在天井里等著它來臨的人也不得不蜷伏在屋里。只剩了灰蒙的雪色伴了它在冷清的門外，這幻變的朦朧的世界造給誰看呢？黃昏不覺得寂寞么？但是寂寞也延長不多久。黃昏仍然要走的。李商隱的詩說：“夕陽無限好，只是近黃昏。”詩人不正慨嘆黃昏的不能久留嗎？它也真地不能久留，一瞬眼，這黃昏，像一個輕夢，只在人們心上一掠，留下黑暗的夜，帶著它的寂寞走了。走了，真地走了。現在再讓我問：黃昏走到哪里去了呢？這我不比知道它從哪里來的更清楚。我也不能抓住黃昏的尾巴，問它到底。但是，推想起來，從北方來的應該到南方去的罷。誰說不是到南方去的呢？我看到它怎樣走的了。——漫過了南墻；漫過了南邊那座小山，那片樹林；漫過了美麗的南國。一直到遼曠的非洲。非洲有聳峭的峻嶺；嶺上有深邃的永古蒼暗的大森林。再想下去，森林里有老虎。老虎？黃昏來了，在白天里只呈露著淡綠的暗光的眼睛該亮起來了罷。像不像兩盞燈呢？森林里還該有莽蒼葳蕤的野草，比人高。草里有獅子，有大蚊子，有大蜘蛛，也該有蝙蝠，比平常的蝙蝠大。夕陽的余暉從樹葉的稀薄處，透過了架在樹枝上的蜘蛛網，漏了進來，一條條的燦爛的金光，照耀得全林子里都發著棕紅色，合了草底下毒蛇吐出來的毒氣，幻成五色絢爛的彩霧。也該有螢火蟲罷。現在一閃一閃地亮起來了，也該有花；但似乎不應該是夜來香或晚香玉。是什么呢？是一切毒艷的惡之花。在毒氣里，不止應該產生惡之花嗎？這花的香慢慢溶入棕紅色的空氣里，溶入絢爛的彩霧里。攪亂成一團；滾成一團暖烘烘的熱氣。然而，不久這熱氣就給微明的夜色消溶了。只剩一閃一閃的螢火蟲，現在漸漸地更亮了。老虎的眼睛更像兩盞燈了，在靜默里瞅著暗灰的天空里才露面的星星。然而，在這里，黃昏仍然要走的。再走到哪里去呢？這卻真地沒人知道了。——隨了淡白的疏稀的冷月的清光爬上暗沉沉的天空里去么？隨了瞅著眼的小星爬上了天河么？壓在蝙蝠的翅膀上鉆進了屋檐么？隨了西天的暈紅消溶在遠山的后面么？這又有誰能明白地知道呢？我們知道的，只是：它走了，帶了它的寂寞和美麗走了，像一絲微 ，像一個春宵的輕夢。走了。——現在，現在我再有什么可問呢？等候明天么？明天來了，又明天，又明天。當人們看到遠處彌漫著白茫茫的煙，樹梢上淡淡涂上了一層金黃色，一群群的暮鴉馱著日色飛回來的時候，又仿佛有什么東西壓在他們的心頭，他們又渴望著夢的來臨。把門關上了。關在內外的仍然是黃昏，當他們再伸頭出來找的時候，黃昏早已走了。從北冰洋跑了來，一過路，到非洲森林里去了。再到，再到哪里，誰知道呢？然而，夜來了：漫漫的漆黑的夜，閃著星光和月光的夜，浮動著暗香的夜……只是夜，長長的夜，夜永遠也不完，黃昏呢？——黃昏永遠不存在在人們的心里的。只一掠，走了，像一個春宵的輕夢。2。這已經是幕秋的時節。在過去的好幾天，因為終日是陰沉沉的，便使得人的心境并不容易開朗起來。可是今天卻好了，太陽氣勢磅礴的出來，便致到黃昏，它已經斜落在西邊的山頭時，卻仍然還光芒萬丈的普照著大地。因為要到公路邊的一戶縫補衣服的人家那里取回我的一樣衣物。所以獨自向外走著。路程并不遠，腳底踩著夕陽鋪就的金色徑途，使人擁著更美的懷想了。一時竟然感動起來，覺得一種釋悟的通闊、一種幡晰的切慨、一種溫暖的涌熱并然在心里升起來。陽光美麗，可愛的人間啊。一路但走著過去，是必要經過一個村莊，然后再經過一片田地才可以最終到達那戶人家那里去的。我一面慢慢走著，一面以觀玩的姿態，其形似散步，連心情也快樂而隨意地松瀉著。首先有段要通過的路，先被密密麻麻的冬青在兩邊夾著了。冬青本就是四季常青的綠物，最是在秋天以后，許多植物都掉去枝葉，它們卻常常能夠成為人們注目驚喜發嘆的好景致。只是我們這里久旱未雨，冬青的葉片已經布滿灰塵，顏色暗淡，實在顯現不出它的可親可愛模樣來了。然而，卻還是有得那么幾根細細的小枝椏似乎并不服氣，它們偷偷的伸出來，帶著些許的怯意與半分展露出來的調皮勁兒，——伸到路道中央來，仿佛刻意定要博取人們對它們原有的那份榮彩作出首肯的幾句夸贊后，它們才會感到滿足似的了。我但要過去時，想起同友人迎掌相擊的怡情，展開自己的笑臉向著它們，手掌迎著輕輕的撫了撫它們。這本是隨意的動作，不料它們竟致驕傲的搖擺起來了，高興似如蹈舞。走過迎接行人的冬青夾道，路的左邊便有戶人家，房子是白瓷貼面的兩層樓。水泥平整的門前地堂坐著好些人。悠閑的男男女女，其中還兩個才會蹣跚行步、搖搖晃晃的半大孩子。著是他們家的大門是向南偏西而開，在當前坐著或者走動的人便都披被了陽光，那滿面的笑容是金燦燦的。他們的目光全集中地看著望著兩孩子。在地堂中，一輛小小的自行車，就停在兩孩子不遠的地方。一個立在旁邊的青年人指著車子向那兩孩兒命令道：“去，快去把車推過來。”一個便努著腳，向那車子走將過去了，他把他手扶住車把推了推。可是他的力氣太小了，車卻沒有移動半點兒。他沒有成功。在他就格外著急起來了，高舉著手，一路踮踮地往回走。一個雙手抱住漆蓋頭的銅黃膚色的中年男人坐在門坎邊，這孩兒便是向他走來的，小家伙一面走著一面張嘴咿咿啊啊的叫著。從這些可以判斷的情形來看，這男人顯然就是這孩兒的父親了。他正向他的父親求助著呢。這時候，旁邊的人便都笑起來了。有人贊賞說：“哎喲，他懂得哩，自己推不動，會跑過來叫他爸幫忙。”那銅黃膚色的中年男人臉泛光彩，幸福的、帶著驕傲似的、十分高興而得意的說道：“那他就懂得很，你講什么他都聽得懂的，叫他去做什么他都去做。吃飯了，叫他去端凳子過來，他就走，又端不起來，在那里咿咿哦哦的叫……”說著他更笑了，其他人又笑了。這情形所展現出來的人間歡樂感染了我，便露出了久別的舒心的微笑，并且愿意在內心里真誠的祝福著這些幸福生活的人們，。路邊，一只原來睡著的狗警覺地抬起頭，豎起直直的耳朵，睜眼望過，大約在它的意念里倒不認為我是壞惡的人，于是放心似的、重又將它的腦袋枕住伸開去的兩只前腿閉目休息了。一個小平坡上，四五只小雞在撒滿秕谷的地面低頭認真地覓食，還有三只等大的鴨子也同陪著。它們相緊相鄰，幾分親密，真是好朋友似的。可是那幾只小鴨子，都在專心用喙梳理著自己的羽毛。一邊還在梳著時，有一只就突然激動了，張開翅膀撲吃吃地拍打，想要顯示它的力量，終因羽翼未豐，所以并沒有能夠扇動起旋風。接著，它又伸引脖子張大了嘴巴，想要放聲高歌，卻又叫不出來。努力了兩回，都失敗了，它也就泄氣了。一只小雞尋吃尋得十分興起，它不管不顧地，翹起尾巴在地面狠狠挖爬，使得那些飛揚起的泥沙粉粒像霧似的散漫開來了，它的伙伴們都被罩在里面了。一會兒過后，當中的沉物便紛紛撒落。真是可憐的小東西，才打扮過的羽裳又沾滿了灰塵。一只小鴨子立起身來，諸多的疑惑里轉著眼珠子想不明白怎么會是這樣的。坡沿的底邊，還有三只大的鴨子，它們擠著靠著成團伏著睡覺，兩只將頭頸都全掩埋進翅膀里，一只便仰頭睜眼警戒。我從它們身邊走過時，它的腦袋也對著我轉動，一直到我走出幾步開外，它的神情才完全松放，收了頸脖閉目休息了。嘿，這可是有意思極了：它可是盡職的好哨兵呢！便過了那一戶人家，再穿過一片光影斑駁的竹林，走到田埂上，兩邊便都是早收割完莊稼的稻田了。右面，四五塊田地過去的公路那邊是學校的足球場。時間既然是星期六，這里便成為學生們盡情運動的場所。這當兒，正有十多個活力四射的男孩兒在那里逐球奔跑著，快樂的歡叫聲飛揚開來，沖空天際。可是瞥眼里便見到還有兩位男生卻沒有融進這當中的氣氛里。他們坐在離球場并不遠的田頭上，靜靜的低聲交談，神色凝重，沉面似鐵，一個不停的開口在說，一個在默思里聽著，有時又點頭，算是應合，或者表示贊同。愈來愈沉落的夕陽將他們的身影拉得老長老長。少年的情懷里是最能夠擁抱許多夢想的歲紀的。也許，他們作為至誠的朋友，現在正展開對于未來人生理想奮斗追問的思索吧！想想自己，那時候不同樣是喜歡默坐遐想而忘了身外的世界嗎？我怕擾攪了他們，于是老老實實的走路，腳步放得很輕很輕。一面自己在走著走著，不經意間，卻驚奇的瞧見了哪家種在院墻邊的兩棵棗樹已經發出了嫩芽。這些才綻放出來的嫩葉嫩芽，油綠的顏色，嬌楚楚的，蒼翠得可愛，般般玲瓏，幾分晶瑩剔透，一副滴憐憐的模樣兒。原來的意象里，棗樹通常在這時候早已經是落盡葉子的了，然而眼見的這兩棵棗樹卻勃然抽發了新葉。啊，這頑強的生者，它的靈魂深處蘊藏著光的力量，它不再愿意做怯懦的困守者。它執著地抗爭，以堅定的信念來經受酷冬的磨勵，勇敢面對，鍛成最剛強的精神。我被深深地感動著了，默然向它們升起了敬意。這樣走著，最后便到了要去的村家，東西也取到手，我便往回走。這時候，太陽便將她的最后那抹光彩也收了起來，她隱到山那邊去了。黑夜雖然已經來臨，但在我心中卻還敞亮著太陽駐留的光明。3。黃昏，恰似那一首拖沓的哀歌。從凌晨開始，鳥兒的聲線音從青瓦里爬出，嘶啞并未因此停滯，長鳴至此。窗子在我面前攤開，我試圖關上。可是不知是誰，抬回了粗大的音箱，每一輪“轟炸”的回聲過后，我的耳朵“嗡嗡”共鳴，我的靈魂青苔四起，淋濕在電閃雷鳴的風雨里。哦，黃昏里你的靈魂安寧嗎？黃昏，恰似那心中不曾熄滅的火焰。每當黃昏來臨，我總是徜徉在那無盡的溫暖中，凝望每時每刻的夕陽西下，什么都可以不想，長長的樹影，悠閑的人，那是我一天中心情最燦爛的時分。黃昏的光，是夜晚昏黃的燈，隱藏的是等待，身影浸于黃昏的緋色暮靄中，是啊，唯有心中不曾熄滅的火焰，照亮了游走在邊緣的向往，淺笑回眸，傾城一顧。黃昏，恰似那夢里愛人的細碎腳步。日落西山，或者將落未落，彩霞滿天，倦鳥歸林，一切慢慢沉寂。每一次黃昏的來臨，總是這樣的漫不經心，它沒有朝陽的鮮艷奪目和生機盎然，也不同于正午日頭的熱烈刺眼和驕氣逼人。黃昏，仿佛是一種更容易接近的溫柔，思念中人的低語和歌吟，又如同夢里愛人的細碎腳步，一幅迷離狀態，半睡半醒。當那一抹殘陽映入我眼里的那一刻，我整個的人，便完全的溶解在黃昏里了。黃昏的黑影充滿了神秘，黃昏奪目的局部燃燒著燦爛的生命，最迷人的還是黃昏襯顯的朦朦朧朧，含蓄而深遠。黃昏，那是一抹無法拂去的失落。從朝陽的鮮艷奪目到黃昏的交替，倘若靜心注視這樣一個過程，有了片刻的心悸，突然感覺變得無比敏感，那是一抹無法拂去的失落。從黃昏天際相互掩映的紅霞里，從已然漸幽暗的樹林深處，一任思緒這樣游蕩著，無需刻意，便可以閱讀出不同的意味和心境來。一個白晝已將過去，一個黑夜快要來臨。惦念著夕陽、落霞、倦鳥來……心頭無疑便會憑添出一點點傷感。而在傷逝的人看來，日頭終于落入西山，天邊最后一道亮色也終將隱沒了，那真是一種令人心碎的美麗。黃昏，恰似一首意會的朦朧詩。黃昏降臨，“日出而作日落而息”。一種簡樸到可以說是美麗的生活觀，全然沒有黃昏的失落和悲郁之氣，有的只是對生活的一種平靜且泰然的接受。詩人筆下的“月上柳梢頭，人約黃昏后”、“日暮待情人，維舟綠楊岸”等等千古佳句，誰說黃昏只有失落和傷逝呢？黃昏之美，在于意會，因其獨特的意境，良辰美景，成了多少才子佳人情感的寄托，愛人相約相守的最佳時機。還有“浮云游子意，落日故人情”，以落日比作故人，多么親切的比喻，又是多么雋永和恒久的感情。遠在天邊的游子，注視著落日，便仿佛看到了故人的容顏啊。沐浴在黃昏之下，閱讀黃昏，恰似一首意會的朦朧詩，折射出一股說不清言不盡的余味。閱讀黃昏，可以日復一日，而閱讀自己，則需要一生一世。黃昏，朦朦朧朧，含蓄而深遠……5。黃昏作者：何其芳馬蹄聲，孤獨又憂郁地自遠至近，灑落在沉默的街上如白色的小花朵。我立住。一乘古舊的黑色馬車，空無乘人，紆徐地從我身側走過。疑惑是載著黃昏，沿途散下它陰暗的影子，遂又自近至遠地消失了。街上愈荒涼。暮色下垂而合閉，柔和地，如從銀灰的歸翅間墜落一些慵倦于我心上。我傲然，聳聳肩，腳下發出凄異的長嘆。一列整飭的宮墻漫長地立著。不少次，我以目光叩問它，它以叩問回答我：——黃昏的獵人，你尋找著什么？狂奔的猛獸尋找著壯士的刀，美麗的飛鳥尋找著牢籠，青春不羈之心尋找著毒色的眼睛。我呢？我曾有一些帶傷感之黃色的歡樂，如同三月的夜晚的微風飄進我夢里，又飄去了。我醒來，看見第一顆亮著純潔的愛情的朝露無聲地墜地。我又曾有一些寂寞的光陰，在幽暗的窗子下，在長夜的爐火邊，我緊閉著門而它們仍然遁逸了。我能忘掉憂郁如忘掉歡樂一樣容易嗎？小山巔的亭子因暝色天空的低垂而更圓，而更高高地聳出林木的蔥蘢間，從它我得到仰望的惆悵。在渺遠的昔日，當我身側尚有一個親切的幽靜的伴步者，徘徊在這山麓下，曾不經意地約言：選一個有陽光的清晨登上那山巔去。但隨后又不經意地廢棄了。這沉默的街，自從再沒有那溫柔的腳步，遂日更荒涼，而我，竟惆悵又怨抑地，讓那亭子永遠秘藏著未曾發掘的快樂，不敢獨自去攀登我甜蜜的想象所縈系的道路了。一九三三年初夏神游于圣潔的文學殿堂，漫步于醉人的文學芳草地。[樓 主] | 2005-08-05 22:46 |文一蟲級別: 論壇版主精華: 48發帖: 8929積分: 150903 分子歸幣: 8082 ZGB貢獻值: 3 點在線時間:543(小時)注冊時間:2003-03-11最后登錄:2008-12-07 信息大略賞析：何其芳的散文非常注重語言的詩意化，注重的情感的滲透，注重意象的錘煉和意境的營造，有一種傷感的凄美！如這篇的開頭：“馬蹄聲，灑落在街上......像小花朵；古舊的馬車載著黃昏......” 意象非常獨特！還有這幾句：“暮色，如歸翅間墜落的慵倦”、“歡樂，如同三月的夜晚的微風飄進我夢里，又飄去了。”意象柔美、空靈，非常富于詩意，又富于獨特的抒情意味，令人回味無窮！“——黃昏的獵人，你尋找著什么？狂奔的猛獸尋找著壯士的刀，美麗的飛鳥尋找著牢籠，青春不羈之心尋找著毒色的眼睛。我呢？”看似癲狂的語言，看似迷亂的邏輯，但透出了許多人生的失落和迷惘！還有最后的“小山巔的亭子”，則充滿象征意味，可望而不可及的快樂和希望就在前方，但又沒有勇氣去追求、去探索，我只能徘徊復惆悵，只能哀嘆和傷感！和這篇有著許多共同點的散文還有《樓》。何其芳的這類散文文章非常重視情調和氛圍的創造，多重意象被作者巧妙地編織進文章之中，而且文章又具有獨特的形式美和濃厚的抒情意味，文章雖然有些傷感，但那是對衰微的昔日的感嘆！使讀者進入那種作者精心設置的“純粹的柔和、純粹的美麗”的藝術天地，真的很美！

總結

以上是生活随笔為你收集整理的黄昏日暮清的作者是谁啊？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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