记忆的永恒是谁画的呢？
生活随笔
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记忆的永恒是谁画的呢？
小編覺得挺不錯的,現(xiàn)在分享給大家,幫大家做個參考.
《記憶的永恒》也被稱為《記憶的持續(xù)性》的畫，是達(dá)利在1931年代創(chuàng)作的。三個停止行走的時鐘被畫成像柔軟的面餅一樣，一個疊掛在樹枝上，一個呈90度直角耷拉在怪氣的生物上。在荒涼的海灣背景下，像是一個時間已經(jīng)絕對停止的世界。達(dá)利認(rèn)為，柔軟的時鐘是象征一種生物，它是放大了的達(dá)利本人的染色體DNA的分子。自地球出現(xiàn)生物以來，人類世紀(jì)相傳，歷經(jīng)無數(shù)變化的遺傳基因DNA是惟一的"記憶的永恒"。
《記憶的永恒》，達(dá)利作，1931年，布上油畫，24x33厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。作于1931年的油畫《記憶的永恒》典型地體現(xiàn)了達(dá)利早期的超現(xiàn)實主義畫風(fēng)。畫面展現(xiàn)的是一片空曠的海灘，海灘上躺著一只似馬非馬的怪物，它的前部又像是一個只有眼睫毛、鼻子和舌頭荒誕地組合在一起的人頭殘部；怪物的一旁有一個平臺，平臺上長著一棵枯死的樹；而最令人驚奇的是出現(xiàn)在這幅畫中的好幾只鐘表都變成了柔軟的有延展性的東西，它們顯得軟塌塌的，或掛在樹枝上，或搭在平臺上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅硬物質(zhì)制成的鐘表在太久的時間中已經(jīng)疲憊不堪了，于是都松垮下來。達(dá)利承認(rèn)自己在《記憶的永恒》這幅畫中表現(xiàn)了一種由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺，是自己不加選擇，并且盡可能精密地記下自己的下意識，自己的夢的每一個意念的結(jié)果。而為了尋找這種超現(xiàn)實的幻覺，他曾去精神病院了解患病人的意識，認(rèn)為他們的言論和行動往往是一種潛意識世界的最真誠的反映。達(dá)利運(yùn)用他那熟練的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細(xì)節(jié)，創(chuàng)造了一種引起幻覺的真實感，令觀眾看到一個在現(xiàn)實生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗一下精神病人式的對現(xiàn)實世界秩序的解脫，這也許是超現(xiàn)實主義繪畫的真正的魅力所在。而達(dá)利的這種將幻覺的意象與魔幻的現(xiàn)實主義作對比的手法，更使得他的畫在所有超現(xiàn)實主義作品中最廣為人知。
達(dá)利說：“時間是在空間中流動的，時間的本質(zhì)是它的實體柔韌化和時空的不可分割性。”【名稱】記憶的永恒【類別】油畫、名畫【年代】1931【作者】達(dá)利【規(guī)格】24x33厘米【屬地】紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏作品簡介：《記憶的永恒》作于1931年，它受到弗洛依德的啟迪，表現(xiàn)了一個錯亂的夢幻世界。我們看到，清晰的物體無序地散落在畫面上。那濕面餅般軟塌塌的鐘表尤其令人過目難忘。無限深遠(yuǎn)的背景，給人以虛幻冷寂，悵然若失之感。達(dá)利的繪畫往往是支璃破碎的，充分展示了無意識的夢幻場景。但實際上，這些看似偶得的幻覺形象，必定經(jīng)過了畫家相當(dāng)?shù)呐Γ欢此茻o意識的畫面，必定是有意識計劃的結(jié)果，甚至是慘淡經(jīng)營的結(jié)果。《記憶的永恒》也不例外。弗洛依德曾這樣對達(dá)利說，“你的藝術(shù)當(dāng)中有什么東西使我感興趣?不是無意識而是有意識。”這幅畫并無技巧性，稍微用一下心可以畫出大概樣子。
為了畫這幅畫，達(dá)利特意跑到精神病院了解患者的意識，他認(rèn)為他們的言論和行動往往是一種潛意識世界的最真實的反應(yīng)。達(dá)利運(yùn)用他那熟悉的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細(xì)節(jié)。令觀者看到現(xiàn)實生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗到精神病人式的對現(xiàn)實世界秩序的解脫。
達(dá)利以相當(dāng)傳統(tǒng)的細(xì)膩畫法描繪著這里的景象，盡力使一切具有物質(zhì)的實在性，土地可以走人，軟表可以觸摸，但這種似真的效果，突出的反而是這個景象令人驚異的非現(xiàn)實性。這樣的表現(xiàn)方式，是達(dá)利的，也是相當(dāng)一部分超現(xiàn)實主義畫家偏愛的方式。從超現(xiàn)實主義者的目的看，這樣的似真更能產(chǎn)生效果，就像科幻影片一樣，讓假如真，才能引人觀賞。
有一幅畫有個彎曲的時鐘不是梵高的畫，是西班牙超現(xiàn)實主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利于1931年創(chuàng)作的布面油畫，現(xiàn)藏于美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館?！队洃浀挠篮恪芬孕湔涿娴募挤ǎ枥L了一個死寂般寧靜的曠野。平靜如鏡的海、一馬平川的沙灘、荒涼的海岸，以及一個不可能在這個環(huán)境中出現(xiàn)的方形臺座、一塊板、一棵樹。面面突出表現(xiàn)了像軟餅似的三塊鐘表和一塊沒有變形的紅色鐘表，上面爬滿了黑色螞蟻，方臺上一塊軟表上還歇著一只蒼蠅。達(dá)利在超現(xiàn)實主義繪畫中的影響最大，持續(xù)的時間也最長。不僅他的畫，還有他的文章、口才、行動以及他的打扮，都無不在宣傳他的“超現(xiàn)實主義”。在達(dá)利長達(dá)70年的藝術(shù)生涯里，可謂做盡了讓我們瞪目結(jié)舌的事。在那些怪事和怪誕言論里，給"巨匠們打分"已經(jīng)成為達(dá)利的品牌。在西班牙繪畫史上，他與委拉斯凱茨、戈雅、米羅、畢加索等繪畫大師一同輝映著西班牙俊美的天空，傳奇著西班牙的繪畫史。
《記憶的永恒》，達(dá)利作，1931年，布上油畫，24x33厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。作于1931年的油畫《記憶的永恒》典型地體現(xiàn)了達(dá)利早期的超現(xiàn)實主義畫風(fēng)。畫面展現(xiàn)的是一片空曠的海灘，海灘上躺著一只似馬非馬的怪物，它的前部又像是一個只有眼睫毛、鼻子和舌頭荒誕地組合在一起的人頭殘部；怪物的一旁有一個平臺，平臺上長著一棵枯死的樹；而最令人驚奇的是出現(xiàn)在這幅畫中的好幾只鐘表都變成了柔軟的有延展性的東西，它們顯得軟塌塌的，或掛在樹枝上，或搭在平臺上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅硬物質(zhì)制成的鐘表在太久的時間中已經(jīng)疲憊不堪了，于是都松垮下來。達(dá)利承認(rèn)自己在《記憶的永恒》這幅畫中表現(xiàn)了一種由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺，是自己不加選擇，并且盡可能精密地記下自己的下意識，自己的夢的每一個意念的結(jié)果。而為了尋找這種超現(xiàn)實的幻覺，他曾去精神病院了解患病人的意識，認(rèn)為他們的言論和行動往往是一種潛意識世界的最真誠的反映。達(dá)利運(yùn)用他那熟練的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細(xì)節(jié)，創(chuàng)造了一種引起幻覺的真實感，令觀眾看到一個在現(xiàn)實生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗一下精神病人式的對現(xiàn)實世界秩序的解脫，這也許是超現(xiàn)實主義繪畫的真正的魅力所在。而達(dá)利的這種將幻覺的意象與魔幻的現(xiàn)實主義作對比的手法，更使得他的畫在所有超現(xiàn)實主義作品中最廣為人知。
達(dá)利說：“時間是在空間中流動的，時間的本質(zhì)是它的實體柔韌化和時空的不可分割性。”【名稱】記憶的永恒【類別】油畫、名畫【年代】1931【作者】達(dá)利【規(guī)格】24x33厘米【屬地】紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏作品簡介：《記憶的永恒》作于1931年，它受到弗洛依德的啟迪，表現(xiàn)了一個錯亂的夢幻世界。我們看到，清晰的物體無序地散落在畫面上。那濕面餅般軟塌塌的鐘表尤其令人過目難忘。無限深遠(yuǎn)的背景，給人以虛幻冷寂，悵然若失之感。達(dá)利的繪畫往往是支璃破碎的，充分展示了無意識的夢幻場景。但實際上，這些看似偶得的幻覺形象，必定經(jīng)過了畫家相當(dāng)?shù)呐Γ欢此茻o意識的畫面，必定是有意識計劃的結(jié)果，甚至是慘淡經(jīng)營的結(jié)果。《記憶的永恒》也不例外。弗洛依德曾這樣對達(dá)利說，“你的藝術(shù)當(dāng)中有什么東西使我感興趣?不是無意識而是有意識。”這幅畫并無技巧性，稍微用一下心可以畫出大概樣子。
為了畫這幅畫，達(dá)利特意跑到精神病院了解患者的意識，他認(rèn)為他們的言論和行動往往是一種潛意識世界的最真實的反應(yīng)。達(dá)利運(yùn)用他那熟悉的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細(xì)節(jié)。令觀者看到現(xiàn)實生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗到精神病人式的對現(xiàn)實世界秩序的解脫。
達(dá)利以相當(dāng)傳統(tǒng)的細(xì)膩畫法描繪著這里的景象，盡力使一切具有物質(zhì)的實在性，土地可以走人，軟表可以觸摸，但這種似真的效果，突出的反而是這個景象令人驚異的非現(xiàn)實性。這樣的表現(xiàn)方式，是達(dá)利的，也是相當(dāng)一部分超現(xiàn)實主義畫家偏愛的方式。從超現(xiàn)實主義者的目的看，這樣的似真更能產(chǎn)生效果，就像科幻影片一樣，讓假如真，才能引人觀賞。
有一幅畫有個彎曲的時鐘不是梵高的畫，是西班牙超現(xiàn)實主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利于1931年創(chuàng)作的布面油畫，現(xiàn)藏于美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館?！队洃浀挠篮恪芬孕湔涿娴募挤ǎ枥L了一個死寂般寧靜的曠野。平靜如鏡的海、一馬平川的沙灘、荒涼的海岸，以及一個不可能在這個環(huán)境中出現(xiàn)的方形臺座、一塊板、一棵樹。面面突出表現(xiàn)了像軟餅似的三塊鐘表和一塊沒有變形的紅色鐘表，上面爬滿了黑色螞蟻，方臺上一塊軟表上還歇著一只蒼蠅。達(dá)利在超現(xiàn)實主義繪畫中的影響最大，持續(xù)的時間也最長。不僅他的畫，還有他的文章、口才、行動以及他的打扮，都無不在宣傳他的“超現(xiàn)實主義”。在達(dá)利長達(dá)70年的藝術(shù)生涯里，可謂做盡了讓我們瞪目結(jié)舌的事。在那些怪事和怪誕言論里，給"巨匠們打分"已經(jīng)成為達(dá)利的品牌。在西班牙繪畫史上，他與委拉斯凱茨、戈雅、米羅、畢加索等繪畫大師一同輝映著西班牙俊美的天空，傳奇著西班牙的繪畫史。
總結(jié)
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