曲譜最早見(jiàn)于清嘉慶二十三年（1818）華秋萍的《琵琶譜》，而在此譜之前，只有描繪同樣題材的《楚漢》。 明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時(shí)人稱為“湯琵琶”的湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無(wú)聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕泣之無(wú)從也。”從這段描述可看出，湯應(yīng)曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節(jié)及主題上一致，由此可見(jiàn)早在16世紀(jì)之前，此曲已在民間流傳。

曲譜最早見(jiàn)于清嘉慶二十三年（1818）華秋萍的《琵琶譜》，而在此譜之前，只有描繪同樣題材的《楚漢》。 明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時(shí)人稱為“湯琵琶”的湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無(wú)聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕泣之無(wú)從也。”從這段描述可看出，湯應(yīng)曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節(jié)及主題上一致，由此可見(jiàn)早在16世紀(jì)之前，此曲已在民間流傳。

這是一首歷史題材的大型琵琶曲。關(guān)于樂(lè)曲的創(chuàng)作年代迄今無(wú)一定論。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫(xiě)過(guò)的著名長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽(tīng)過(guò)有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景的琵琶音樂(lè)。 《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統(tǒng)琵琶曲之一，又名《淮陽(yáng)平楚》。本曲現(xiàn)存樂(lè)譜最早見(jiàn)于1818年華秋萍編的《琵琶行》。樂(lè)曲描寫(xiě)公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^，繼而恐，涕泣無(wú)從也。其感人如此。”所繪之情景、聲色與今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三個(gè)段落，都標(biāo)題可歸三部分： 第一部分： （1）“列營(yíng)”全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴，眾人吶喊的激勵(lì)場(chǎng)面。音樂(lè)有散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂(lè)增加不穩(wěn)定性。 （2）“吹打”。 （3）“點(diǎn)將”主題呈式，用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。 （4）“排陣”。 （5）“走隊(duì)”音樂(lè)與前有一定的對(duì)比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。 第二部分： （6）埋伏 表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在該下伏兵，氣象寧?kù)o而又緊張，為下面兩段作鋪墊。 （7）雞鳴山小戰(zhàn) 楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂(lè)初步展開(kāi)。 （8）九里山大戰(zhàn) 描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂(lè)推向高潮。 第三部分： （9）項(xiàng)王敗陣。 （10）烏江自刎 先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面；然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎；最后四弦一“劃”后急“伏”（又稱“煞住”），音樂(lè)嘎然而止。 原曲還有： （11）眾串凱。 （12）諸將爭(zhēng)功。 （13）得勝回營(yíng)。衛(wèi)仲樂(lè)先生的演奏指“自刎”止，后三段刪去不奏。今日諸家大多承用此法。 整曲來(lái)看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合的”布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合”部。

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲,氣勢(shì)雄偉激昂,藝術(shù)形象鮮明。是琵琶武曲的頂峰之作,它結(jié)構(gòu)完整,用音樂(lè)敘事的手法完美地表現(xiàn)了名聞古今的楚漢之戰(zhàn)

最早版本見(jiàn)于華秋蘋(píng)（1784－1895，江蘇無(wú)錫人）編《琵琶譜》卷上，標(biāo)題為《十面》，王君錫偉譜、李芳園編《南北派十三套大曲琵琶新譜》（清光緒二十一年即1895年印刷）亦收此曲，改名為《淮陰平楚》。雖記為隋代秦漢子作，歷史上實(shí)無(wú)秦漢子其人，據(jù)《舊唐書(shū)單薄志》載“今清樂(lè)奏琵琶，俗謂之秦漢子，圓體修頸而小，疑是弦鼗之遺制其他皆充上銳下曲項(xiàng)，形制稍大，疑此是漢制，兼似兩制者，謂之秦漢，蓋謂通用秦漢之法”。秦漢子即秦琵琶的異名，實(shí)際上如同其他民間音樂(lè)一樣，作者實(shí)在無(wú)法考證。明末清初王猷定（1598－1662）《湯琵琶偉》對(duì)湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲的記載中說(shuō)：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲；別姬聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項(xiàng)王自刎聲、余騎蹂踐項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而非，終而涕淚之無(wú)從也，其感人如此”。這些描寫(xiě)與《十面埋伏》的音樂(lè)意境極為近似，可能即為《十面》之前身。

有的作者已無(wú)從考據(jù)。伯牙《高山流水》嵇康《廣陵散》明朝《平沙落雁》古曲《梅花三弄》楚漢時(shí)期《十面埋伏》古樂(lè)曲《夕陽(yáng)蕭鼓》歷代傳譜的《漁樵問(wèn)答》漢文姬《胡笳十八拍》吳畹卿（傳）《漢宮秋月》師曠《陽(yáng)春白雪》。（中國(guó)古代十大名曲）

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的十面埋伏作者是谁啊？的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問(wèn)題。

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