張善子擅長畫虎，徐悲鴻畫馬，張書旗畫鴿，齊白石擅長畫蝦和草蟲，任伯年擅長畫貓，鄭板橋擅長畫梅蘭竹菊，黃胄擅長畫驢，李可染擅長畫牛，吳作人擅長畫熊貓，宋文治的寫實山水畫，凌立如擅長畫雞，李苦禪擅長畫鷹，謝公展擅長畫菊花，江載曦擅長畫蝴蝶，蘇葆楨擅長畫葡萄。

由于你長時間沒有動筆了，建議你還是選用兼毫的，因為蝦有蝦身和蝦頭軟硬兩部分組成，在畫蝦身時，宜筆墨飽滿，圓潤天成，所以使用狼豪（硬豪類）效果往往不如羊毫（軟豪類）；在畫蝦頭尤其是蝦須的時候，宜筆肚含水較少，用筆如天馬行空，一氣呵成，所以硬豪類更佳。綜上所述，你長時間沒有動筆，又是在國外，最好取兩者中間，不過要是你其中有些部分略有心得，還要看你自己了。當(dāng)然，筆的大中小號還要視你用多大的紙和畫多大的蝦來定了。還有，因為你沒有動筆，拿到毛筆后要勤加練習(xí)，讓世人見識一下我們的國粹。祝成功！不！是一定成功！

吉祥之意。1、蝦的寓意深刻，北方喻其為“龍”，有鎮(zhèn)宅吉祥之意，南方喻其為“銀子”，取長久富貴之意。蝦對同族之物從不侵襲與傷害，和諧相處，身軀雖小，玉潔透明，淡泊名利，有高尚的品格和純潔坦誠的胸懷，表明了潔身自好的人生寄托。2、蝦身佩玉甲皆可窺，寓意做人要坦誠透明，有頑強的生命力，有敢弄潮的意志，更有龍一樣的騰飛精神，它的觸角可觸沙，可觀云望月。3、蝦，生于水中，玲瓏如梭，種類多，姿態(tài)繁，蝦體透明，觸角尖而長，眼黑而尖，披鱗，躬身，蝦主要是由頭、腹、尾組成，三對觸須，腹分節(jié)，為五至六節(jié)，蝦的動態(tài)變化主要表現(xiàn)為能伸能屈，游動自由。

得根據(jù)你的紙張大小，蝦的數(shù)量，以及疏密程度，構(gòu)圖等等的因素決定

類似的還有：徐悲鴻的馬、鄭板橋的竹、王冕的梅、唐伯虎的仕女圖、劉大為的駱駝、王成喜的臘梅花、潘天壽的手指畫一、徐悲鴻的馬1、簡介：徐悲鴻（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。被稱為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實主義美術(shù)，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。2、《奔馬圖》作于1941年秋季第二次長沙會戰(zhàn)期間。在此幅畫中，徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐伞ｑR腿的直線細勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動感。整體上看，畫面前大后小，透視感較強，前伸的雙腿和馬頭有很強的沖擊力，似乎要沖破畫面。二、鄭板橋的竹1、簡介：鄭板橋（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（1736年）進士。官山東范縣、濰縣縣令，政績顯著，后客居揚州，以賣畫為生，為“揚州八怪”重要代表人物。鄭板橋一生只畫蘭、竹、石，自稱“四時不謝之蘭，百節(jié)長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。其詩書畫，世稱“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫家。 代表作品有《修竹新篁圖》《清光留照圖》《蘭竹芳馨圖》《甘谷菊泉圖》《叢蘭荊棘圖》等，著有《鄭板橋集》。2、瘦勁竹子畫：鄭板橋畫竹，“神似坡公，多不亂，少不疏，脫盡時習(xí)，秀勁絕倫”。《清代學(xué)者像傳》說他一生的三分之二歲月都在為竹傳神寫影，自己曾有詩寫道：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思，冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時”。后來他說：“凡吾畫竹，無所師承，多得于紙窗粉壁日光月影中耳”。他通過觀察和藝術(shù)創(chuàng)作的實踐，提煉出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理論。“眼中之竹”是自然實景，是對自然的觀察和從中體驗畫意；“胸中之竹”是藝術(shù)創(chuàng)作時的構(gòu)思；“手中之竹”是藝術(shù)創(chuàng)作的實現(xiàn)。他把主觀與客觀、現(xiàn)象與想象、真實與藝術(shù)有機地融為一體，創(chuàng)造了師承自然，而又高于自然的境界。

水墨畫魚類，雖看似粗略幾筆，齊白石對原物卻觀察得異常仔細，并抓住其主要特征進行刻畫。他晚年曾對弟子胡絮青說：“鯽魚腮旁有一條灰白的線，直通魚尾，從這條線可以計算它身上有若干鱗片……畫畫的人如能這么仔細地去研究它，在畫它時就不會馬虎的了。”齊白石畫蝦最享譽于世。他早期畫蝦，基本上是青蝦（河蝦）的造型，且多是游動的群蝦，用小號羊毫筆，其質(zhì)感和透明度不強，蝦的腿和須畫得短密且欠彈性，后腿呈排列狀且多至八九條。為求神似，老人70歲后畫蝦，一改早年畫法，加大并明確了蝦身的起伏角度，同時對蝦的游足也一刪早年時的繁多，始而畫游足五只，蝦殼的質(zhì)感和透明感也得到加強。 80歲后他刪繁就簡，已不再畫繁復(fù)的蝦群，只為幾只蝦傳神。畫蝦變化最明顯的是他把蝦頭前面的短須省去，僅畫六條大須。蝦須的簡化，使得畫幅的空間加大，突出了蝦的游動神態(tài)。三四尺條幅，畫蝦僅四五只，卻足可使畫幅充盈。齊白石畫螃蟹，最初畫的蟹殼是一團黑，看不出濃淡筆觸，后來甩左一筆右一筆淡墨描寫，不像過去只用一團墨就畫出了蟹殼的質(zhì)感；再后，用三筆，左右兩筆較濃，中間一筆較淡，且筆端含水分少而畫得比較干燥，就更顯示出蟹殼凸起來的意味；最后由三筆又加上橫臥一筆，這樣，不單是蟹殼凸起來，而殼面上自然生成的左右凹坑也表現(xiàn)出來了。結(jié)合生活中觀察、寫生所得，使筆性、墨性、水性得到綜合發(fā)揮，畫出了自成一格、能體現(xiàn)出質(zhì)感、雌雄的蟹來。不僅筆墨有很多獨到之處，還十分生動有趣。用許多的螃蟹構(gòu)成畫面而不加配景，在齊白石之前的畫史上幾乎罕見，可說屬于他的獨創(chuàng)。一般說來，用單一形象構(gòu)圖時，無非運用疏密聚散的原理就行了。但看他的這類畫，常還可發(fā)現(xiàn)其間還“別有用心”，即運用視覺藝術(shù)的平面構(gòu)成原理來增強形象情趣。如他畫六只螃蟹作為相類似形體的構(gòu)圖因素，被分別排成半圓形和弧形，于是產(chǎn)生這些螃蟹團團轉(zhuǎn)的奇妙感覺，從而更能顯示這種橫行的小動物聚在一起時亂糟糟的特性和趣味。

總結(jié)

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