由新疆畫院黃建新書記創作的油畫稿，再由江蘇南通的真絲毯廠制作的掛毯藝術品。

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1元，正面為毛澤東像，蘭花底襯；背面圖案為杭州西湖（三潭印月）圖，橄欖綠色調。5元，正面為毛澤東像，水仙花底襯；背面圖案為泰山（五岳獨尊石）圖，紫色調。10元，正面為毛澤東像月季花底襯；背面圖案為長江三峽（瞿塘峽夔門）圖，藍黑色調。20元，正面為毛澤東像，荷花底襯；背面圖案為桂林山水（陽朔興坪元寶山，漓江）圖，棕色調。50元，正面為毛澤東像，菊花底襯；背面圖案為布達拉宮圖，綠色調。100元，正面為毛澤東像，梅花底襯；背面圖案為人民大會堂圖，紅色調。

100元人民幣背面圖案是人民大會堂。人民大會堂為建國10周年首都十大建筑之一，也是北京的地標性建筑。它位于北京市中心、天安門廣場西側，西長安街南側。是中國全國人民代表大會開會地點。100元人民幣正面采用毛澤東主席建國初期的頭像，底襯采用了中國著名花卉茶花的圖案，背面主景圖案通過選用有代表性的寓有民族特色的圖案，充分表現了中國悠久的歷史和壯麗的山河，弘揚了中國偉大的民族文化。

蕪湖三畫：即指堆漆畫、通草畫、鐵畫。制作方法:堆漆畫 :1、做漆畫的第一道工序是做木胎：先請木工做好幾塊極薄的木板。我選了一塊高53公分，寬33公分，厚0.6公分的薄木板，上面再包上一層白麻布，用漆漿貼牢，待干后就成為一塊平整的木胎了。2、然后是做底：在木胎上用刮刀抺上一層薄薄的漆灰，刮平晾干，再用水砂布和一塊磨石沾水仔細打磨。磨平后晾干再刮灰，反復操作，大約刮了八次漆灰后，木胎就變厚了。3、接著是涂漆：先用刷子輕輕涂上黑色底漆，涂得要薄要均勻，也是涂一層磨一道，約四遍后開始上一道透明的面漆。4、勾畫稿：即在漆板上用毛筆粘白顏料勾出畫稿，選用的題材是工筆國畫，以線條和色塊為主。5、雕刻：沿畫稿線條用刻刀進行雕刻，這一步非常關鍵，刀法必須準確嫻熟，線條要均勻，深度要一致，不能跑刀，不能刻錯，否則前功盡棄。6、嵌填：用漆漿調好糊狀黃色漆料，用小刮刀一點點嵌入刻好的槽內，抺平晾干。7、打磨：這是一個很費工的活，得花好幾天的功夫。一塊漆板要反復打磨多次，分別用磨石、水砂布、極細的瓦灰打磨，將黃漆線條與黑底面磨得渾然一體，直到整個漆面非常平滑。8、退光：先用香油沾頭發團磨，再用一雙肉掌沾水推磨。直推得胳膊又酸又軟，手掌又紅又腫，漆面一天一天見亮了，最后，平滑如鏡，色澤光亮，照得見人影，漆畫就算做好了。歷經了半個月，老師傅做成四大幅，我作好一小幅。大功告成后，心里樂滋滋的，便以為今后可成為制漆畫的專家了。接著又自己動手做了一個小小的園木胎，上好紅底漆，畫上最喜愛的敦煌反彈琵琶飛天，準備制成一個精品。誰知樂極生悲。有一天清晨起床，突然發現臉又紅又腫，澎脹如鼓，眼睛只剩一道細縫了。渾身灼癢難耐，趕緊上醫院一瞧，原來是生漆中毒，引起嚴重的過敏。吃藥，避風，在家休息了一周才去上班，老師傅見了，狠狠責罵了幾句。原來生漆毒性很大，一般人都不能適應。老師傅憑他多年的經驗，總結了一套避免過敏的方法。一開始就嚴格給我規定了洗手的程序，每次收工后，必先用報紙擦去手中的漆灰和漆漿，然后用酒精棉球將雙手擦凈，最后，再用肥皂反復沖洗到發白。我做第一幅漆畫時，老老實實的按程序洗手，半點不敢馬虎，所以一直也沒事。后來日子久了，覺得挺麻煩，就開始偷懶起來。特別是做第二塊漆畫時，有時就省了用酒精擦手這一道工序。這一省可就遭報應啦，以后一碰生漆就過敏，無可奈何罷了手。第二塊漆畫就這樣半途而廢，我的制作漆畫的生涯也很快就結束了，老師傅走時也覺得很惋惜。通草畫:1.主要原料通草，又名通脫木，是一種藥材，五加科子喬木，莖中的髓顏色潔白，有絲絨的質感。所謂通草畫就是在這上面的繪畫。通草經漂、染等工藝，用剪、粘等方法制成各種畫幅，具有立體感。現又發展為用雙層紗粘貼即把花鳥魚蟲等形象粘在前后兩層紗上，產生縱深的感覺，更富表現力。可做家居裝飾。可做家居裝飾。2.通草本身潔白、光亮、具有絲絨感，易于染色、造型。制作時經過選料、漂草等工藝，再運用剪、窩、粘等手法，制成工藝畫。用通草畫表現的各種花卉，形象逼真、動人、尤以表現菊花更為突出。鐵畫:1.創始人湯鵬，字天池，清康熙年間人。精于鍛鐵技藝，以名畫家肖尺木（云從）為師，汲取國畫構圖法，兼采金銀首飾、剪紙、雕塑等工藝特點，經鍛錘焊接而制成鐵畫，首創我國藝壇唯一奇葩。鐵畫流傳三百年，直到新中國成立后才得到重視和扶持，經老藝人儲炎慶和廣大鐵工共同努力，技藝與日俱增，作品已由花鳥魚蟲發展到山水、人物以及書法等多種題材，徐悲鴻的奔馬、齊白石的跳蝦、劉海粟的山水以及熊貓食竹、巖鷹展翅、蝶戀花、魚戲水、文姬歸來、木蘭從軍、嫦娥奔月、洛神等作品，風格清新，享譽當代。大幅作品《迎客松》、梅山水庫》陳列于北京人民大會堂；《黃山蓮花峰》、《關山雪霽》參加 1959 年在匈牙利布達佩斯舉辦的社會主義國家造型藝術展覽；《松鷹》、《花蝶》、《牛郎織女笑開顏》三幅鐵畫 1959 年選送法國巴黎世界和平理事會舉辦的國際博覽會展出。蕪湖鐵畫每年出口銷售到歐美、日本、東南亞。1.鐵畫選用低碳鋼等金屬，經過入爐、鍛打、修鉆、校正、焊接、整形、淬火、烘漆、裝柜等工序而成。其中烘漆新工藝防銹處理，可使鐵畫保存數百年之久。歷史背景:堆漆畫：20世紀70年代由吳思才老藝人創制于蕪湖，但因生產工藝復雜，現已失傳。通草畫：20世紀70年代由謝柏水老藝人創制于蕪湖，但因生產工藝復雜，現已失傳。鐵畫：原名鐵花，創制年代較早，距今大約已有300多年的歷史了，由一位名叫湯鵬的鐵匠藝人獨創，他將我國傳統國畫藝術與鍛鐵技藝相融合，創制出了遠近聞名、雅俗共賞的鐵畫和鐵字。鐵畫工藝：鐵畫工藝經過多年的發展改進，現在則以低碳鋼為原料，經過鍛打、銑銼、整形、校正、焊接、粹火、防銹烘漆等工序，再裝框成畫；此外，隨著藝人們的不斷創新，鐵畫又有了新產品——立體鐵畫、瓷版鐵畫、金畫、銀畫等。鐵畫特點：鐵畫的創作融會了國畫的構圖法、首飾的制作、剪紙和雕塑的技藝，創作出的畫作“遠景賦以疏細線條，近物則以粗獷布勢，使山水能分遠近之趣，樓閣能得透視之感，人物能具傳神之態，花鳥能顯栩栩之姿”，有神似國畫而非國畫的獨特藝術效果。

《幽燕金秋圖》是一副懸掛于中國人民大會堂東大廳的巨幅山水畫。《幽燕金秋圖》，由侯德昌、耿安輝、竇憲敏于1994年創作，主創是中央文史研究館館員、著名書畫家侯德昌。 《幽燕金秋圖》長16米，寬3米，是人民大會堂內最大的一幅國畫作品，被譽為是中國美術史上的一件標志性作品。 《幽燕金秋圖》大致描繪由北戴河老龍頭到居庸關一帶的秋景。畫作上題詞“蕭瑟秋風今又是，換了人間”，系出自毛澤東詩詞

總結

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