聯(lián)合準(zhǔn)備銀行壹元，這品相價(jià)格十元。

作品：天鵝湖作者：柴可夫斯基人物簡(jiǎn)介：柴可夫斯基(1840-1893)，俄羅斯偉大的作曲家。柴可夫斯基1863---1865年在彼得堡音樂學(xué)院師從a.魯賓斯坦學(xué)作曲，1866年到莫斯科，任新辦的音樂學(xué)院的和聲學(xué)教授。他在到莫斯科的第二年創(chuàng)作了歌劇《司令官》。柴可夫斯基共創(chuàng)作了六部交響曲。作品介紹：柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》，4幕，op.20，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞曲，取材于民間傳說，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，以美滿結(jié)局。后人根據(jù)這部舞曲的音樂，后來(lái)選編出一套舞曲，共6曲：1.場(chǎng)景，選自第1幕終場(chǎng)音樂。為慶祝王子成年，為他舉行歡樂的酒宴，天空中突然飛過一群天鵝，引起王子打獵的念頭。2.圓舞曲。第1幕第2段的音樂，村民們?yōu)槿偼踝佣奈枨?.天鵝舞曲，選自第2幕一組總稱為“天鵝舞曲”的第4首——4只小天鵝。4.場(chǎng)景，第2幕緊接在“小天鵝舞”后的音樂，齊格費(fèi)里德對(duì)奧杰塔一見鐘情，兩人充滿抒情氣氛的雙人舞音樂。5.匈牙利的查爾達(dá)什舞曲。第3幕中一組總稱為“特性舞曲”的第1首，在王子挑選新娘的晚會(huì)上，各國(guó)客人表現(xiàn)的各種民族風(fēng)格的舞蹈。6.場(chǎng)景，選自第4幕第2個(gè)場(chǎng)景和終場(chǎng)的頌歌。奧杰塔得知王子已愛上了黑天鵝，滿臉淚痕，跑回來(lái)告訴女伴，并跟她們告別。她覺得與其永遠(yuǎn)做惡魔的奴隸，不如死在湖里，惡魔回來(lái)，暴風(fēng)雨來(lái)臨。最后轉(zhuǎn)入頌歌主題，王子出現(xiàn)，以歌頌愛情最后戰(zhàn)勝死亡，戰(zhàn)勝惡魔的凱歌而告終。

作品：天鵝湖作者：柴可夫斯基人物簡(jiǎn)介：柴可夫斯基(1840-1893)，俄羅斯偉大的作曲家。柴可夫斯基1863---1865年在彼得堡音樂學(xué)院師從a.魯賓斯坦學(xué)作曲，1866年到莫斯科，任新辦的音樂學(xué)院的和聲學(xué)教授。他在到莫斯科的第二年創(chuàng)作了歌劇《司令官》。柴可夫斯基共創(chuàng)作了六部交響曲。作品介紹：柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》，4幕，op.20，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞曲，取材于民間傳說，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，以美滿結(jié)局。后人根據(jù)這部舞曲的音樂，后來(lái)選編出一套舞曲，共6曲：1.場(chǎng)景，選自第1幕終場(chǎng)音樂。為慶祝王子成年，為他舉行歡樂的酒宴，天空中突然飛過一群天鵝，引起王子打獵的念頭。2.圓舞曲。第1幕第2段的音樂，村民們?yōu)槿偼踝佣奈枨?.天鵝舞曲，選自第2幕一組總稱為“天鵝舞曲”的第4首——4只小天鵝。4.場(chǎng)景，第2幕緊接在“小天鵝舞”后的音樂，齊格費(fèi)里德對(duì)奧杰塔一見鐘情，兩人充滿抒情氣氛的雙人舞音樂。5.匈牙利的查爾達(dá)什舞曲。第3幕中一組總稱為“特性舞曲”的第1首，在王子挑選新娘的晚會(huì)上，各國(guó)客人表現(xiàn)的各種民族風(fēng)格的舞蹈。6.場(chǎng)景，選自第4幕第2個(gè)場(chǎng)景和終場(chǎng)的頌歌。奧杰塔得知王子已愛上了黑天鵝，滿臉淚痕，跑回來(lái)告訴女伴，并跟她們告別。她覺得與其永遠(yuǎn)做惡魔的奴隸，不如死在湖里，惡魔回來(lái)，暴風(fēng)雨來(lái)臨。最后轉(zhuǎn)入頌歌主題，王子出現(xiàn)，以歌頌愛情最后戰(zhàn)勝死亡，戰(zhàn)勝惡魔的凱歌而告終

原為柴科夫斯基于1875年-1876年間為莫斯科帝國(guó)歌劇院所作的芭蕾舞劇。于1877年2月20日在莫斯科大劇院首演，之后作曲家將原作改編成了在音樂會(huì)上演奏的《天鵝湖》組曲，組曲出版于1900年11月。如果答案滿意請(qǐng)采納，謝謝。

柴可夫斯基　　柴可夫斯基 Pyotr IIyich Tchaikovsky(1840-1893)　　作家生平作品目錄：《小提琴協(xié)奏曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《一八一二年序曲》、《四季》、《羅密歐與朱麗葉》、《胡桃夾子》、舞劇《天鵝湖》、《憂郁小夜曲》等。　　小提琴協(xié)奏曲（Violin Concerto)，這首小提琴協(xié)奏曲是柴氏應(yīng)其友Leopold Auer而寫的。此老兄當(dāng)時(shí)拒絕演奏( 不適小提琴演奏是當(dāng)時(shí)使用的字眼)。這個(gè)曲子就這樣束之高閣, 直到另一位小提琴新秀Adolf Brodsky 同意姑且一試時(shí)才得以公開於世。1881年12月04日全曲由Brodsky在李希特指揮的維也納愛樂交響樂團(tuán)中首次演奏此曲。不料惡評(píng)旋踵而至；當(dāng)時(shí)維也納評(píng)論界泰斗Eduard Hanslick 曾說：「聽眾可以看到小提琴已非在演奏，它在猛拉後支離破碎，反彈而將演奏者打得鼻青臉腫。」柴氏至此再度陷入低潮，然而Brodsky 不為所屈、繼續(xù)在莫斯科和倫敦演奏此曲。他的堅(jiān)忍不但贏得柴氏的感激，也使這首杰作得以獲得世人的接納。不過Auer也贏得柴氏的諒解，在獨(dú)奏部分略作修正，而成為今天的標(biāo)準(zhǔn)版本。　　第五交響曲作于1888年。在本交響曲創(chuàng)作之前，柴科夫斯基曾長(zhǎng)期移居西歐，所以此間他的作品也就顯示出“西歐派”的色彩。此交響曲是他回到俄國(guó)定居后創(chuàng)作的，曲中融入了他對(duì)莫扎特音樂的思慕，全曲采用由貫穿始終的“命運(yùn)”主題所構(gòu)成的循環(huán)形式，這些對(duì)柴科夫斯基而言都是新的嘗試。柴科夫斯基在原作的札記中指出：“這一作品是從完全聽從命運(yùn)，到對(duì)命運(yùn)發(fā)生懷疑，最后決心通過斗爭(zhēng)來(lái)克服悲慘的命運(yùn)，表現(xiàn)的是肯定生活的思想。” 1888年，柴科夫斯基在給他的友人梅克夫人的信中指出：“我雖然還不很老，但已經(jīng)開始感到年齡的威脅，身體極容易疲倦，精神不比往常。無(wú)論彈鋼琴，還是夜里讀書，都感到非常吃力。”可見這一作品是他在健康狀況不佳的時(shí)候完成的，曲中所體現(xiàn)出來(lái)的“與命運(yùn)斗爭(zhēng)”的主題，或許與此有關(guān)。　　第六交響樂“悲愴”（Symphony No.6"Pathetique"） B小調(diào)，（OP.74），作于1893年。這部作品題獻(xiàn)給弗拉基米爾.達(dá)維多夫,它的標(biāo)題是《悲愴》，悲愴的標(biāo)題是柴可夫斯基弟弟的建議。柴可夫斯基曾說明：“這部交響曲的構(gòu)圖歸根結(jié)底是‘生活’。”　　第七交響樂－降E大調(diào)交響樂（Symphony In E Flat Major－Symphony No.7） 。眾所周知柴可夫斯基寫了6部交響樂，其中后三部更是柴氏的代表作，到現(xiàn)在還是音樂會(huì)經(jīng)常演出的曲目。那又何來(lái)一部“第七”交響樂呢？其實(shí)這部所謂第七交響樂一般叫降E大調(diào)交響樂，是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美國(guó)之旅中，柴可夫斯基開始構(gòu)思一部名為“生命”（Zhizn）的交響樂，并且記下了一些主題。后來(lái)他轉(zhuǎn)向創(chuàng)作其他作品，而這部交響樂一直未構(gòu)思完，可能他已經(jīng)放棄了這部作品。但“生命”的一些主題被用來(lái)創(chuàng)作他的降E大調(diào)交響樂，有時(shí)又叫第七交響樂。　　一八一二年序曲完成于1880年10月，是尼古拉·魯賓斯坦委托柴科夫斯基為莫斯科藝術(shù)工業(yè)博覽會(huì)創(chuàng)作的作品，也是柴科夫斯基最受人們歡迎的作品之一。作品于1882年8月8日首次演出時(shí)，就受到了聽眾極其熱烈的歡迎。音樂中所表現(xiàn)出來(lái)的愛國(guó)主義思想，加上樂隊(duì)宏大的氣勢(shì)及樂曲末段的鐘、鼓和排炮齊鳴的熱烈氣氛，使當(dāng)時(shí)的聽眾非常興奮，演出獲得了極大的成功。演出中動(dòng)用了超大規(guī)模的樂隊(duì)，并在結(jié)尾處加了一個(gè)軍樂隊(duì)，還動(dòng)用了大炮。這部序曲能為柴科夫斯基贏得聲謄并被推為他的代表作品，是作者沒有預(yù)料到的。序曲《一八一二年》的歷史內(nèi)容是：法國(guó)拿破侖于一八一二年調(diào)動(dòng)了上萬(wàn)大軍侵入俄國(guó)境內(nèi)，付出了很大的代價(jià)，才逼近莫斯科。俄軍司令庫(kù)圖佐夫采取堅(jiān)壁清野的戰(zhàn)略，下令放棄莫斯科，三十萬(wàn)居民百分之九十撤出莫斯科。農(nóng)民們紛紛加入游擊隊(duì)，燒掉了糧食，使拿破侖的侵略軍在冰天雪地里餓著肚子作戰(zhàn)。拿破侖的軍隊(duì)由于經(jīng)不起俄軍的反攻和游擊隊(duì)的襲擊，結(jié)果慘遭失敗，拿破侖繞道德境才逃回法國(guó)。俄國(guó)人民以驕傲的心情讀著庫(kù)圖佐夫的對(duì)軍隊(duì)的文告：“勇敢和勝利的軍隊(duì)！你們終于站在帝國(guó)主義的邊疆了。你們每一個(gè)人都是祖國(guó)的救星，俄羅斯用這個(gè)名字來(lái)歡迎你們，你們?cè)谶@次迅速進(jìn)軍中建立起來(lái)的不平凡的功績(jī)，使全國(guó)人民都感到驚奇，并帶來(lái)了我們永遠(yuǎn)的光榮。”　　1875柴可夫斯基受彼得堡《小說家》雜志發(fā)行人之托，每月按俄羅斯的著名詩(shī)人的題詩(shī)寫一首與之相適應(yīng)的鋼琴曲。于是他囑咐男仆，每月到時(shí)候提醒他寫作，寫完一首交稿一首。唯有六月和十一月引不起他的創(chuàng)作靈感，只好用《船歌》作為六月，《雪橇》作為十一月，從而寫全了十二個(gè)月的十二首鋼琴曲。1882年以套曲形式，題名《四季》正式出版。　　《如歌的行板》的主題，是1869年夏，柴科夫斯基在烏克蘭卡蒙卡村他妹妹家的莊園旅居時(shí)，從一個(gè)當(dāng)?shù)氐哪嗨程幝爜?lái)的，這是一首小亞細(xì)亞的民謠。全曲由兩個(gè)主題交替反復(fù)而成。第一主題就是前述的那首優(yōu)雅的民謠曲調(diào)，雖由二拍子與三拍子混合作成，但毫無(wú)雕琢的痕跡。在幽靜的切分音過門后，引出第二主題，這一曲調(diào)的感情較為激昂，鋼琴伴奏以固執(zhí)的同一音型連續(xù)著，卻并不給人以單調(diào)的感覺。此后又回到高八度的第一主題，后來(lái)又反復(fù)第二主題，但存在變化。樂曲的結(jié)尾是第一主題的片斷，有如痛苦的啜泣。本曲曾使俄國(guó)大文豪--偉大的列夫·托爾斯泰老淚縱橫，柴科夫斯基一直對(duì)此深感自豪。有人甚至認(rèn)為本曲就是柴科夫斯基的“代名詞”。　　意大利隨想曲完成于1880年夏，初演于同年十二月十八日。1879年十二月至第二年三月，柴科夫斯基曾旅居意大利羅馬，其間廣泛收集了意大利的民間音樂素材。1880年二月十七日，柴科夫斯基在給他的友人梅克夫人的信中說：“在過去的數(shù)天中，我已寫好了《意大利隨想曲》的草稿，這是根據(jù)意大利民間的若干流行曲調(diào)而寫成的。我想這一作品是成功的；它所以能獲得良好的效果，要?dú)w功于這些從無(wú)意中得來(lái)的動(dòng)人曲調(diào)--有些是我從民歌集里收集來(lái)的，有些是我在馬路上親耳聽到的。”由此可見，柴科夫斯基的音樂之所以雅俗共賞，流傳廣泛，與他不斷從民間音樂中汲取素材有著密切關(guān)系。　　《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲，作于1869年，1870和1880年分別進(jìn)行修訂。這部作品是柴科夫斯基早期的代表作品之一 （當(dāng)時(shí)作者只有29歲），也是他流傳最廣泛的作品之一。題材取自莎士比亞的同名悲劇，羅密歐和朱麗葉分別是蒙泰歐和凱普萊特兩大貴族家族的青年男女，雖有勞倫斯神父相助，但終因兩個(gè)家族的世仇，導(dǎo)致有情人難成眷屬的悲劇。柴科夫斯基采用著重刻劃悲劇的中心人物的手法，使樂曲成功地體現(xiàn)了戲劇的主題思想。在音樂史中，以《羅密歐與朱麗葉》為題材的音樂作品是非常多的，柴科夫斯基的這部幻想序曲便是其中非常成功的一部。　　舞劇《胡桃夾子》兩幕三場(chǎng)夢(mèng)幻芭蕾舞劇，作于1892年。劇本是彼季帕根據(jù)恩斯特·霍夫曼的童話《胡桃夾子和鼠王》及大仲馬的改編本寫成的。作者從舞劇中選了六首曲子作為《胡桃夾子組曲》，同年3月7日在一次交響樂演奏會(huì)上首演，獲得了巨大的成功。同年12月6日舞劇在彼得堡首演。這部作品是柴科夫斯基的三部芭蕾舞劇代表作品之一，也是世界舞蹈舞臺(tái)上久演不衰的舞劇精品之一。舞劇的音樂充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強(qiáng)烈的兒童音樂特色。　　舞劇《天鵝湖》四幕芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最為著名的代表作品之一。由于原編導(dǎo)在創(chuàng)作上的平庸以及樂隊(duì)指揮缺乏經(jīng)驗(yàn)，致使1877年2月20日首演失敗。直到1895年，在彼得堡的演出，才獲得了驚人的成功，從此成為世界芭蕾舞的經(jīng)典名著。《天鵝湖》至今仍是舞蹈家們所遵循的楷模，同時(shí)也是一部現(xiàn)實(shí)主義舞劇的典范。　　憂郁小夜曲作于1875年，小提琴獨(dú)奏，管弦樂伴奏的樂曲（在演奏會(huì)上，通常以鋼琴伴奏演出），1876年首演于莫斯科。本曲具有濃厚的俄羅斯民族音樂色彩，既有悲痛的情調(diào)，又有甜美的韻味，是通俗演奏會(huì)常選的曲目。一般來(lái)說，器樂上的小夜曲都是一些象輕快的組曲一樣的為情人而唱的歌曲，但在這首樂曲里，柴科夫斯基卻把它解釋為像聲樂的小夜曲一樣的為情人而唱的歌曲。或許也可以說是一首 “給無(wú)情人之歌”了。 樂曲為行板，降b小調(diào)，后又轉(zhuǎn)為降a小調(diào)，3/4拍子。小提琴獨(dú)奏的主題在G弦上展開，如長(zhǎng)吁短嘆般甜美而又充滿悲情，飽含著抑郁的色彩。

柴可夫斯基　　柴可夫斯基 Pyotr IIyich Tchaikovsky(1840-1893)　　作家生平作品目錄：《小提琴協(xié)奏曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《一二年序曲》、《四季》、《羅密歐與朱麗葉》、《胡桃夾子》、舞劇《天鵝湖》、《憂郁小夜曲》等。　　小提琴協(xié)奏曲（Violin Concerto)，這首小提琴協(xié)奏曲是柴氏應(yīng)其友Leopold Auer而寫的。此老兄當(dāng)時(shí)拒絕演奏( 不適小提琴演奏是當(dāng)時(shí)使用的字眼)。這個(gè)曲子就這樣束之高閣, 直到另一位小提琴新秀Adolf Brodsky 同意姑且一試時(shí)才得以公開於世。1881年12月04日全曲由Brodsky在李希特指揮的維也納愛樂交響樂團(tuán)中首次演奏此曲。不料惡評(píng)旋踵而至；當(dāng)時(shí)維也納評(píng)論界泰斗Eduard Hanslick 曾說：「聽眾可以看到小提琴已非在演奏，它在猛拉後支離破碎，反彈而將演奏者打得鼻青臉腫。」柴氏至此再度陷入低潮，然而Brodsky 不為所屈、繼續(xù)在莫斯科和倫敦演奏此曲。他的堅(jiān)忍不但贏得柴氏的感激，也使這首杰作得以獲得世人的接納。不過Auer也贏得柴氏的諒解，在獨(dú)奏部分略作修正，而成為今天的標(biāo)準(zhǔn)版本。　　第五交響曲作于1888年。在本交響曲創(chuàng)作之前，柴科夫斯基曾長(zhǎng)期移居西歐，所以此間他的作品也就顯示出“西歐派”的色彩。此交響曲是他回到俄國(guó)定居后創(chuàng)作的，曲中融入了他對(duì)莫扎特音樂的思慕，全曲采用由貫穿始終的“命運(yùn)”主題所構(gòu)成的循環(huán)形式，這些對(duì)柴科夫斯基而言都是新的嘗試。柴科夫斯基在原作的札記中指出：“這一作品是從完全聽從命運(yùn)，到對(duì)命運(yùn)發(fā)生懷疑，最后決心通過斗爭(zhēng)來(lái)克服悲慘的命運(yùn)，表現(xiàn)的是肯定生活的思想。” 1888年，柴科夫斯基在給他的友人梅克夫人的信中指出：“我雖然還不很老，但已經(jīng)開始感到年齡的威脅，身體極容易疲倦，精神不比往常。無(wú)論彈鋼琴，還是夜里讀書，都感到非常吃力。”可見這一作品是他在健康狀況不佳的時(shí)候完成的，曲中所體現(xiàn)出來(lái)的“與命運(yùn)斗爭(zhēng)”的主題，或許與此有關(guān)。　　第六交響樂“悲愴”（Symphony No.6"Pathetique"） B小調(diào)，（OP.74），作于1893年。這部作品題獻(xiàn)給弗拉基米爾.達(dá)維多夫,它的標(biāo)題是《悲愴》，悲愴的標(biāo)題是柴可夫斯基弟弟的建議。柴可夫斯基曾說明：“這部交響曲的構(gòu)圖歸根結(jié)底是‘生活’。”　　第七交響樂－降E大調(diào)交響樂（Symphony In E Flat Major－Symphony No.7） 。眾所周知柴可夫斯基寫了6部交響樂，其中后三部更是柴氏的代表作，到現(xiàn)在還是音樂會(huì)經(jīng)常演出的曲目。那又何來(lái)一部“第七”交響樂呢？其實(shí)這部所謂第七交響樂一般叫降E大調(diào)交響樂，是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美國(guó)之旅中，柴可夫斯基開始構(gòu)思一部名為“生命”（Zhizn）的交響樂，并且記下了一些主題。后來(lái)他轉(zhuǎn)向創(chuàng)作其他作品，而這部交響樂一直未構(gòu)思完，可能他已經(jīng)放棄了這部作品。但“生命”的一些主題被用來(lái)創(chuàng)作他的降E大調(diào)交響樂，有時(shí)又叫第七交響樂。　　一八一二年序曲完成于1880年10月，是尼古拉·魯賓斯坦委托柴科夫斯基為莫斯科藝術(shù)工業(yè)博覽會(huì)創(chuàng)作的作品，也是柴科夫斯基最受人們歡迎的作品之一。作品于1882年8月8日首次演出時(shí)，就受到了聽眾極其熱烈的歡迎。音樂中所表現(xiàn)出來(lái)的愛國(guó)主義思想，加上樂隊(duì)宏大的氣勢(shì)及樂曲末段的鐘、鼓和排炮齊鳴的熱烈氣氛，使當(dāng)時(shí)的聽眾非常興奮，演出獲得了極大的成功。演出中動(dòng)用了超大規(guī)模的樂隊(duì)，并在結(jié)尾處加了一個(gè)軍樂隊(duì)，還動(dòng)用了大炮。這部序曲能為柴科夫斯基贏得聲謄并被推為他的代表作品，是作者沒有預(yù)料到的。序曲《一八一二年》的歷史內(nèi)容是：法國(guó)拿破侖于一八一二年調(diào)動(dòng)了上萬(wàn)大軍侵入俄國(guó)境內(nèi)，付出了很大的代價(jià)，才逼近莫斯科。俄軍司令庫(kù)圖佐夫采取堅(jiān)壁清野的戰(zhàn)略，下令放棄莫斯科，三十萬(wàn)居民百分之九十撤出莫斯科。農(nóng)民們紛紛加入游擊隊(duì)，燒掉了糧食，使拿破侖的侵略軍在冰天雪地里餓著肚子作戰(zhàn)。拿破侖的軍隊(duì)由于經(jīng)不起俄軍的反攻和游擊隊(duì)的襲擊，結(jié)果慘遭失敗，拿破侖繞道德境才逃回法國(guó)。俄國(guó)人民以驕傲的心情讀著庫(kù)圖佐夫的對(duì)軍隊(duì)的文告：“勇敢和勝利的軍隊(duì)！你們終于站在帝國(guó)主義的邊疆了。你們每一個(gè)人都是祖國(guó)的救星，俄羅斯用這個(gè)名字來(lái)歡迎你們，你們?cè)谶@次迅速進(jìn)軍中建立起來(lái)的不平凡的功績(jī)，使全國(guó)人民都感到驚奇，并帶來(lái)了我們永遠(yuǎn)的光榮。”　　1875柴可夫斯基受彼得堡《小說家》雜志發(fā)行人之托，每月按俄羅斯的著名詩(shī)人的題詩(shī)寫一首與之相適應(yīng)的鋼琴曲。于是他囑咐男仆，每月到時(shí)候提醒他寫作，寫完一首交稿一首。唯有六月和十一月引不起他的創(chuàng)作靈感，只好用《船歌》作為六月，《雪橇》作為十一月，從而寫全了十二個(gè)月的十二首鋼琴曲。1882年以套曲形式，題名《四季》正式出版。　　《如歌的行板》的主題，是1869年夏，柴科夫斯基在烏克蘭卡蒙卡村他妹妹家的莊園旅居時(shí)，從一個(gè)當(dāng)?shù)氐哪嗨程幝爜?lái)的，這是一首小亞細(xì)亞的民謠。全曲由兩個(gè)主題交替反復(fù)而成。第一主題就是前述的那首優(yōu)雅的民謠曲調(diào)，雖由二拍子與三拍子混合作成，但毫無(wú)雕琢的痕跡。在幽靜的切分音過門后，引出第二主題，這一曲調(diào)的感情較為激昂，鋼琴伴奏以固執(zhí)的同一音型連續(xù)著，卻并不給人以單調(diào)的感覺。此后又回到高八度的第一主題，后來(lái)又反復(fù)第二主題，但存在變化。樂曲的結(jié)尾是第一主題的片斷，有如痛苦的啜泣。本曲曾使俄國(guó)大文豪--偉大的列夫·托爾斯泰老淚縱橫，柴科夫斯基一直對(duì)此深感自豪。有人甚至認(rèn)為本曲就是柴科夫斯基的“代名詞”。　　意大利隨想曲完成于1880年夏，初演于同年十二月十八日。1879年十二月至第二年三月，柴科夫斯基曾旅居意大利羅馬，其間廣泛收集了意大利的民間音樂素材。1880年二月十七日，柴科夫斯基在給他的友人梅克夫人的信中說：“在過去的數(shù)天中，我已寫好了《意大利隨想曲》的草稿，這是根據(jù)意大利民間的若干流行曲調(diào)而寫成的。我想這一作品是成功的；它所以能獲得良好的效果，要?dú)w功于這些從無(wú)意中得來(lái)的動(dòng)人曲調(diào)--有些是我從民歌集里收集來(lái)的，有些是我在馬路上親耳聽到的。”由此可見，柴科夫斯基的音樂之所以雅俗共賞，流傳廣泛，與他不斷從民間音樂中汲取素材有著密切關(guān)系。　　《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲，作于1869年，1870和1880年分別進(jìn)行修訂。這部作品是柴科夫斯基早期的代表作品之一 （當(dāng)時(shí)作者只有29歲），也是他流傳最廣泛的作品之一。題材取自莎士比亞的同名悲劇，羅密歐和朱麗葉分別是蒙泰歐和凱普萊特兩大貴族家族的青年男女，雖有勞倫斯神父相助，但終因兩個(gè)家族的世仇，導(dǎo)致有情人難成眷屬的悲劇。柴科夫斯基采用著重刻劃悲劇的中心人物的手法，使樂曲成功地體現(xiàn)了戲劇的主題思想。在音樂史中，以《羅密歐與朱麗葉》為題材的音樂作品是非常多的，柴科夫斯基的這部幻想序曲便是其中非常成功的一部。　　舞劇《胡桃夾子》兩幕三場(chǎng)夢(mèng)幻芭蕾舞劇，作于1892年。劇本是彼季帕根據(jù)恩斯特·霍夫曼的童話《胡桃夾子和鼠王》及大仲馬的改編本寫成的。作者從舞劇中選了六首曲子作為《胡桃夾子組曲》，同年3月7日在一次交響樂演奏會(huì)上首演，獲得了巨大的成功。同年12月6日舞劇在彼得堡首演。這部作品是柴科夫斯基的三部芭蕾舞劇代表作品之一，也是世界舞蹈舞臺(tái)上久演不衰的舞劇精品之一。舞劇的音樂充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強(qiáng)烈的兒童音樂特色。　　舞劇《天鵝湖》四幕芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最為著名的代表作品之一。由于原編導(dǎo)在創(chuàng)作上的平庸以及樂隊(duì)指揮缺乏經(jīng)驗(yàn)，致使1877年2月20日首演失敗。直到1895年，在彼得堡的演出，才獲得了驚人的成功，從此成為世界芭蕾舞的經(jīng)典名著。《天鵝湖》至今仍是舞蹈家們所遵循的楷模，同時(shí)也是一部現(xiàn)實(shí)主義舞劇的典范。　　憂郁小夜曲作于1875年，小提琴獨(dú)奏，管弦樂伴奏的樂曲（在演奏會(huì)上，通常以鋼琴伴奏演出），1876年首演于莫斯科。本曲具有濃厚的俄羅斯民族音樂色彩，既有悲痛的情調(diào)，又有甜美的韻味，是通俗演奏會(huì)常選的曲目。一般來(lái)說，器樂上的小夜曲都是一些象輕快的組曲一樣的為情人而唱的歌曲，但在這首樂曲里，柴科夫斯基卻把它解釋為像聲樂的小夜曲一樣的為情人而唱的歌曲。或許也可以說是一首 “給無(wú)情人之歌”了。 樂曲為行板，降b小調(diào)，后又轉(zhuǎn)為降a小調(diào)，3/4拍子。小提琴獨(dú)奏的主題在G弦上展開，如長(zhǎng)吁短嘆般甜美而又充滿悲情，飽含著抑郁的色彩。

總結(jié)

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