在二十世紀五、六十年代，中國油畫熱衷用寫實主義手法繪制革命題材的內容，無論是油畫的創作或是教學，都被局限在某種單一模式之中。在藝術形式上的任何求新圖變的努力都會被認為是不合時宜的，有了創新性的嘗試，會被指斥為形式主義，遭到批判。 2009年文化部文化管理學會為慶祝建國六十周年編輯出版了大型畫集《六十年 六大家》油畫卷。油畫大家舒均歡先生同吳冠中、詹建俊、靳尚誼、趙無極和全山石并列入編。2010年中國書畫家聯誼會主辦的《中國書畫家報》編輯出版了《當代中國書畫領軍人物》一書。舒均歡先生和靳尚誼、趙無極兩位油畫大家作為中國油畫界領軍人物并列應邀入編，書中介紹稱舒均歡先生為當代油畫藝術大師。　　為什么舒均歡先生近兩年廣泛受到書畫界專家和媒體的高度關注和推崇，給予他同吳冠中、靳尚誼、詹建俊和趙無極幾位頂尖油畫大家并列的評價?究其原因是舒均歡先生在上世紀六十年代中期完成了從中央美院附中到大學油畫系十年的學業，以優異的成績畢業。畢業以后的幾十年來，舒均歡先生自甘寂寞、不逐名利、自強不息、追求藝術。他長期堅持深入生活，創作了油畫作品達七百余幅。他創作了領袖人物風采的油畫達三十多幅，其數量屬國內之首、其水平是國內一流。他從各個不同的時期、不同的角度栩栩如生真實逼真地把領袖們的光輝形象和領袖獨特風采展現在觀眾面前，給觀眾以強烈的視覺震撼，讓觀眾更增強對領袖們的崇敬和懷念。他最早的作品《毛主席和英雄模范在一起》非常成功，舒均歡在這幅作品中傾注了自己對黨、對國家、對毛主席的感恩之心，也充分表達了當時全國人民對毛主席和以陳永貴和王鐵人為首的英雄模范的熱愛之情，成為二十世紀六十年代人民群眾的代言人。因此，這幅作品第一次在中國美術館展出時，受到各界廣泛的歡迎和好評。當年《解放軍文藝》在封面上發表、《民族團結》雜志發表于插頁、人民美術出版社出版對開年畫，印數達幾十萬份，當年家家戶戶掛著它，現在五十歲以上的人都是看著這幅畫長大，仍記憶猶新。可以說這幅畫是中國油畫二十世紀六十年代最有代表性的作品之一。難怪其1985年畫家本人原大復制的《毛主席和英雄模范在一起》一畫在2005年北京中誠信拍賣公司的秋季拍賣會上以233.2萬元成交。他的另一幅1974年創作的《毛主席在書房》畫在纖維板上，畫幅不大，但是作品的構思構圖非常精到，尤其毛主席的形象刻畫得形神兼備、栩栩如生，非常精彩。畫面的色調處理、燈光效果描繪得非常精妙，難怪這幅畫在1974年完成以后，當年就在《延安畫刊》封面和《陜西文藝》封面發表。此后，在幾十種畫冊、畫刊和雜志上發表，多次參加展覽，受到社會各界廣泛地歡迎和好評。此后舒均歡先生又創作了許多幅十分優秀的表現領袖風采的油畫作品。可以說舒均歡先生是用他的作品證明他不愧為當代中國油畫藝術大家之一。《當代中國書畫領軍人物》稱他為當代油畫藝術大師，雖有些過譽，但也并無道理。　　今年，同舒均歡先生并列入編《六十年六大家》的已故大家吳冠中先生的一幅水墨畫《獅子林》拍了1.15億元人民幣。今年著名旅美已故油畫家陳逸飛先生的油畫《山地風》，拍出六千多萬人民幣的高價。我認為舒均歡先生的油畫作品，較吳冠中先生和陳逸飛先生的作品無論在藝術技巧、藝術高度和思想內涵諸方面都相差無幾，并不遜色，和他們處在當代油畫藝術同一頂尖檔次上。但是舒均歡先生的作品在當今藝術拍賣市場的價位還較低，遠遠沒有達到應有的高度。所以，我認為舒均歡先生在當今藝術市場上是最具升值空間和潛力的油畫藝術大家

中國寫實畫派吧，現在中國就他們的畫值錢 陳逸飛，王沂東，艾軒，陳衍寧、徐芒耀、何多苓、劉孔喜、尚丁、袁正陽、郭潤文、王宏劍、朝戈、夏星、張利、龍力游、李士進、王玉琦、徐唯辛、鄭藝、翁偉、忻東旺、龐茂琨、冷軍、殷雄、石良、李貴君、張義波、朱春林、王少倫 還有靳尚誼，孫為民，李天祥，李同欣等 我個人喜歡靳尚誼，陳逸飛，王沂東，艾軒

新生代最著名十大油畫家：蔡杰、陳承衛、戴平均、李華琪、李卓、來源、彭斯、默涵、于明、周松

油畫最早起源于歐洲，中國油畫最早起源于距今400年前，意大利天主教士利瑪竇等人來華傳教，把歐洲油畫作品帶進中國。外來藝術發展成為中國繪畫的組成部分，經歷了漫長的學習、吸收和成長過程。可分為以下幾個時期。早期距今 400年前，意大利天主教士利瑪竇等人來華傳，把歐洲油畫作品帶進中國。最早出國學習油畫的廣東畫家李鐵夫，于1887年到美國，曾受業于J.S.沙金，并以作品獎金和賣畫所得，資助孫中山的革命活動。最早到日本學畫的李叔同，于1910年學成回國，隨即在天津、杭州和南京從事美術教學，他首倡石膏模型和人體寫生，并在學校中組織洋畫研究會。1949年以后，中國油畫家面臨全新的歷史時期。老解放區和國統區的畫家匯成團結的隊伍，巨大的社會變革使油畫創作從內容到形式都有了深刻的變化。

中國最有名的油畫大師中有陳逸飛的一席之位。

中國著名書畫拍賣師劉新惠：陳逸飛、楊飛云和陳丹青可以并稱為中國油畫市場的領軍人物，他的江南水鄉系列影響非常大，可以說是陳逸飛讓世界知道了周莊。他對中國當代藝術市場有巨大影響，是中國油畫第一個過百萬的人，第一次讓中國油畫家達到了世界水準。可以說陳逸飛在很多方面的成功不是靠自己的名而是靠自己的畫。如今他的油畫在四五十萬元一平方尺，今后的價位當然會更高。 陳逸飛是開創中國油畫市場最有力的先驅之一 2005年4月10日，著名油畫家陳逸飛先生不幸逝世，導致陳逸飛的作品再度飛漲。從5月份開始，《有陽光的日子》440萬、《大提琴手》550萬、《晨曦中的水鄉》671萬…… 我們只要檢索一下陳逸飛的作品成交榜，他名震一時的代表作《潯陽遺韻》正巧排在第十位。六年前，《潯陽遺韻》以297萬元成交時，成為當時媒體大呼小叫的天價，令許多人大跌眼鏡———今天，《潯陽遺韻》卻只能墊底于第十名。特別值得注意的是，由《潯陽遺韻》往前的前九名，都是在陳逸飛辭世后的2005年下半年間創出的。 毫無疑問，陳逸飛是開創中國油畫市場最有力的先驅之一，他為中國油畫市場做出了重要貢獻，他的英年早逝令人們感到扼腕嘆惜。 最活躍的中國油畫家四個群體 在中國油畫市場上，大陸收藏家的投資方向始終追逐著本土畫家。2004—2005年間最活躍的中國油畫家主要有四個群體，他們作品的價位之高、增值幅度之大，成為中國油畫市場蓬勃向上的象征。 第一、以吳冠中、林風眠、靳尚誼為代表的老一代油畫大家，他們在藝術道路上已經取得輝煌，屬于功成名就的巔峰人物，其作品的價位之高令許多后輩們望塵莫及。（吳冠中《鸚鵡天堂》，2005年11月17日北京保利，成交價3025萬元；靳尚誼《小提琴手》，2005年5月14日中國嘉德，成交價363萬元）。 第二，以陳丹青、陳衍寧、姜國芳為代表的當代中年畫家，他們都有海外成功藝術活動的背景，仿佛是去西天取回真經的唐玄奘，市場表現格外令人看好。（陳丹青《進城》之三，2005年11月5日華辰，成交價418萬元；陳衍寧《毛主席視察廣東農村》，2005年11月4日中國嘉德，成交價1012萬元；姜國芳《宮門》2005年11月4日中國嘉德，成交價253萬元）。 第三，在2005年，北京有兩個自發組織的油畫學術團體備受關注。 其一是中國寫實畫派，發起人是剛剛故去的陳逸飛和楊飛云、艾軒、王沂東，此四人均為中國油畫市場上的重量級人物，他們的作品單幅價格均已超過百萬，其中王沂東的油畫作品《深山里的太陽》，在2005年11月4日中國嘉德拍賣會上，拍出了506萬元的個人最高價，震動了市場。有個值得關注的現象是，自從這個畫派公開露面之后，所有人的作品價格都開始猛漲，這其中包括一些原來并不怎么出名的畫家。由此可見中國寫實畫派在中國油畫市場上的號召力之大。其二是中國現實主義畫派，其成員包括孫為民、徐惟辛、忻東旺、鄭藝、王宏劍、孫向陽和陳宜明等七人。尤其令人關注的是中國人民大學徐悲鴻藝術學院的教授徐惟辛。據中國藝術品門戶網站雅昌網公布的資料表明，在2003年之前，他并沒有作品被拍賣記錄。在2003年11月25日的中國嘉德拍賣會上，他的代表作《圣地拉薩》以58萬元成交，而另一小幅作品《藏女》在同年的廣州嘉德拍賣會上，在2萬元的估價上仍遭流拍。但在2005年12月11日北京翰海秋拍中，他的《打工圖》拍出308萬元，創出個人最高紀錄，在短短的三年中，其作品的增值速度之快，的確令人嘆為觀止。 第四，以劉小冬、王廣義為代表的當代畫家的作品開始受到喜愛先鋒類藝術的收藏家的追捧。劉小冬的作品《死豬》，在2005年12月11日北京翰海秋拍上，以198萬元成交。 油畫市場依然會呈現上升趨勢

總結

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