是不是這個(gè)？？？？？Stellar - Marionette？？？？？

倒掉牛奶，只是因?yàn)榇藭r(shí)牛奶的價(jià)格太低，而為了維護(hù)較高的價(jià)格，供應(yīng)商寧愿倒掉牛奶，等待價(jià)格回升再重新生產(chǎn)。“倒牛奶”只是為了解決經(jīng)濟(jì)危機(jī)。資本家的本質(zhì)是沒(méi)有限度地追求利潤(rùn)最大化。倒奶事件的“內(nèi)幕”其實(shí)是：在國(guó)內(nèi)國(guó)際多重因素影響下，散戶(hù)奶農(nóng)的生存空間被急劇壓縮，他們沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權(quán)，而且所提供產(chǎn)品的質(zhì)量確實(shí)無(wú)法匹敵進(jìn)口奶源，因此不得不接受企業(yè)的“挑挑揀揀”甚至是“壓迫”。倒奶事件的背后，是我國(guó)乳業(yè)發(fā)展中的陣痛，而非陰謀。在這個(gè)陣痛期，有關(guān)政府部門(mén)應(yīng)主動(dòng)尋找一個(gè)最大公約數(shù)，在推動(dòng)我國(guó)乳業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的同時(shí)，有效地保護(hù)奶農(nóng)利益。

維米爾的《倒牛奶的女傭》是荷蘭繪畫(huà)的精品之一。畫(huà)面上，柔和的光線(xiàn)透過(guò)窗戶(hù)照進(jìn)廚房，女傭正專(zhuān)心致志地倒牛奶，桌上有些雜亂，墻角上掛著一只藤籃和一盞馬燈，這個(gè)簡(jiǎn)樸的廚房因?yàn)榍宄康年?yáng)光和流淌的奶而充滿(mǎn)了寂靜的美感。在《倒牛奶的女傭》中，人物輪廓清晰，對(duì)光的出色描繪使簡(jiǎn)單的景致顯得神圣空靈。　　維米爾，荷蘭畫(huà)家。1632年10月31日生于代爾夫特，1675年12月入葬于同地。關(guān)于其生平，可靠的史料極少。其父是絲綢商人兼旅店老板，可能兼做美術(shù)品生意。維米爾于1653年結(jié)婚，并成為代爾夫特圣路加公會(huì)的畫(huà)師。1655年父親死后他繼承家業(yè)，依靠從商養(yǎng)家。　　維米爾留存下來(lái)的油畫(huà)真跡，據(jù)鑒定總共只有36幅。其中署有最早年代的為《老鴇》(1656，德累斯頓畫(huà)廊)，可是有兩幅未署年代的油畫(huà)《基督在馬太和馬利亞家中》(愛(ài)丁堡國(guó)立蘇格蘭陳列館)和《狄安娜和她的女伴們》(現(xiàn)藏海牙莫里斯皇家繪畫(huà)陳列館)顯然屬更早階段。這說(shuō)明，維米爾早年可能繪制宗教神話(huà)畫(huà)，后來(lái)才改變題材，主要畫(huà)風(fēng)俗畫(huà)。偶爾也畫(huà)城市風(fēng)景畫(huà)。他的風(fēng)俗畫(huà)中有些是帶有寓喻性的。　　維米爾的油畫(huà)取材于市民平凡的日常生活，卻賦予它以抒情詩(shī)般的意境。畫(huà)中往往只有一兩位婦女，在潔凈的室內(nèi)從事于家務(wù)或消遣性活動(dòng)，柔和的光線(xiàn)自左邊的窗口射進(jìn)，整個(gè)房間顯得溫暖、清新而寧?kù)o，如《廚娘》。畫(huà)家偏愛(ài)黃、藍(lán)和銀灰色調(diào)。他的油畫(huà)幅面較小，但經(jīng)過(guò)嚴(yán)格推敲，精心琢磨。畫(huà)面效果單純、明快，不僅強(qiáng)調(diào)整體感，而且還注意表現(xiàn)多種不同形體所形成的變化和對(duì)比，被人們形容為古典的、超越時(shí)間限制的和紀(jì)念碑式的畫(huà)面。畫(huà)家可能曾利用當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐目茖W(xué)研究成果——現(xiàn)代照相機(jī)的古代前身“暗箱”以及鏡子等，來(lái)探索在畫(huà)面上表現(xiàn)光、色和空間的課題。代表作有《花邊女工》(盧佛爾博物館)、《讀信的少女》(約1657，德累斯頓畫(huà)廊)以及幅面較大的《畫(huà)室》(約1665，藏維也納，(《畫(huà)室》(約1665) )、《代爾夫特風(fēng)景》(約1660，藏海牙莫里斯皇家繪畫(huà)陳列館)等。

鑒賞 弗美爾《倒牛奶的女仆》**看肥幽默 2009-04-01 02:20:01 閱讀55 評(píng)論0 字號(hào)：大中小　　【名稱(chēng)】倒牛奶的女仆　　【類(lèi)別】油畫(huà)　　【年代】作于1685年　　【作者】弗美爾　　【規(guī)格】此畫(huà)約有45×41厘米大　　【屬地】現(xiàn)藏 阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館　　引言　　在藝術(shù)的長(zhǎng)河里，著名、優(yōu)秀的作品多之又多。我為什么會(huì)選《倒牛奶的女仆》呢？首先從我認(rèn)識(shí)這幅畫(huà)開(kāi)始說(shuō)起。小學(xué)時(shí)候的一節(jié)美術(shù)課欣賞課上老師介紹過(guò)這幅畫(huà)以及它的背景，可是在我年幼的記憶中關(guān)于世界名畫(huà)的僅僅是梵高的向日葵和梵高的動(dòng)人故事。真正開(kāi)始注意這幅畫(huà)是看了《大國(guó)崛起》的荷蘭篇之后。非常喜愛(ài)荷蘭整個(gè)國(guó)家民眾對(duì)財(cái)富富有個(gè)性的執(zhí)著。他們并非是依靠暴力去進(jìn)行赤裸裸的財(cái)富虐奪而是選擇商業(yè)貿(mào)易來(lái)積累財(cái)富，同時(shí)也積累著足以讓自己強(qiáng)盛起來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)技巧和商業(yè)體制。荷蘭本來(lái)是一片沼澤，難以為生，但荷蘭人的遠(yuǎn)祖沒(méi)有選擇向中歐移動(dòng)，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)爭(zhēng)取新的生存空間，而是選擇了和自然搏斗，填海造陸，改善荷蘭的地理環(huán)境。他們用生命做代價(jià)，創(chuàng)造了傳之后世的經(jīng)商法則；利用自己的智慧，開(kāi)放的思想，誠(chéng)信等等優(yōu)秀的品質(zhì)獲得財(cái)富，也創(chuàng)造了屬于荷蘭的17世紀(jì)。而《倒牛奶的女仆》正產(chǎn)生于17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)大師弗美爾筆下。一個(gè)普普通通的荷蘭清晨。溫暖的色調(diào)、正常的生活秩序，構(gòu)造出平靜祥和的氛圍。主人公身上洋溢著蓬勃的生命力。只有良好的營(yíng)養(yǎng)和充足的睡眠才能塑造出如此健康的體型。這種專(zhuān)注平和的表情只會(huì)出現(xiàn)在那些沒(méi)有對(duì)饑餓的恐懼，不用時(shí)刻擔(dān)心流離失所，在富足的環(huán)境中度過(guò)一生的人們的臉上。　　正文　　就讓我們從《倒牛奶的女仆》的作者弗美爾及當(dāng)時(shí)的荷蘭入手，逐層解析，欣賞這幅作品吧。弗美爾（1632.10.－1675）出生于德?tīng)柗蛱匾粋€(gè)小業(yè)主家庭，并一直生活在德?tīng)柗蛱兀视址Q(chēng)"德?tīng)柗蛱爻堑膿P(yáng)·弗美爾"。據(jù)市檔案館的材料證實(shí)，他于1653年結(jié)婚，并于當(dāng)年12月加入國(guó)家公會(huì)。1662－1663年以及1670－1671年，兩度擔(dān)任過(guò)畫(huà)家公會(huì)主席。但在荷蘭資產(chǎn)階級(jí)文化很快喪失其民主傳統(tǒng)的生活變遷中，他一貧如洗，只得靠當(dāng)畫(huà)商，而不是靠賣(mài)畫(huà)來(lái)維護(hù)生活。　　弗美爾的絕大部分繪畫(huà)的內(nèi)容是他周?chē)娜粘Ｉ睢！兜古Ｄ痰呐畟蛉恕贰ⅰ蹲x信少女》、《和士兵調(diào)笑的女人》、《試項(xiàng)鏈的貴婦》、《情書(shū)》、《花邊女工》……這一系列題材，足以說(shuō)明他的風(fēng)俗畫(huà)的內(nèi)涵與其特點(diǎn)了。他以德?tīng)柗蛱刂挟a(chǎn)家庭的婦女生活為主線(xiàn)，刻意去表現(xiàn)室內(nèi)陳設(shè)，以及女性的閑情逸致的生活，或者是家庭主婦的雜務(wù)等。畫(huà)上的平面透視有一定深度，通常是兩個(gè)套間，房間有增開(kāi)的窗戶(hù)，毛織的帷幔，素雅的擺設(shè)，反映了荷蘭德?tīng)柗蛱匾恍└辉５募彝ド畹钠届o、安逸與自我滿(mǎn)足。不論是他的前期作品還是后期作品，大多是這個(gè)基調(diào)。　　17世紀(jì)的時(shí)候，荷蘭出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的油畫(huà)作品，真實(shí)地記錄了荷蘭人富裕的生活圖景。17世紀(jì)中期，在阿姆斯特丹大約有800萬(wàn)至1500萬(wàn)張油畫(huà)作品。那時(shí)，每個(gè)人都喜歡油畫(huà)，每個(gè)階層的人家里都有油畫(huà)，人們可以從市場(chǎng)上買(mǎi)到這些作品。在這些作品中，幾乎看不到國(guó)王、大臣和貴族，普通人平凡的生活成為藝術(shù)殿堂的主角。一貫被忽略的蕓蕓眾生，他們的喜悅、憂(yōu)傷、內(nèi)心中涌動(dòng)的情感，甚至隱蔽的欲望，都被一一描繪下來(lái)。弗美爾就生活在這個(gè)荷蘭獨(dú)立后新興市民階層高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，而弗美爾所居住的德?tīng)柗蛱爻牵瑩?jù)說(shuō)有“歐洲最清潔的城市”之稱(chēng)。我們只要遍覽弗美爾不同時(shí)期的風(fēng)俗畫(huà)，就能領(lǐng)略它的這些特點(diǎn)。在《倒牛奶的女仆》這幅畫(huà)里雖然只能見(jiàn)到一戶(hù)人家的廚房一角，然而女傭人的隨遇而安的精神面貌，似乎可以給我們提供那個(gè)時(shí)代人民的普遍心理信息。　　早晨的陽(yáng)光，金黃金黃的，從屋子一角的格窗間走進(jìn)來(lái)。靠窗的粗木桌子上，藤籃、面包、水壺，都被陽(yáng)光滾上了一條灑金的花邊。檸黃的布衣，袖子挽起，農(nóng)婦渾圓的柔軟手臂傾斜著赭色的耳罐，緩緩倒下早餐雪白的牛奶。在弗美爾這幅《倒牛奶的女仆》中，每一樣物品都靜靜的，十分平凡，但卻充溢著一種時(shí)光的空靈感和一種世俗的崇高感。桌布、毛巾、竹籃、銅壺、陶罐、面包、流淌而下的牛奶、主婦專(zhuān)心致志的神態(tài)……它們給人的感覺(jué)是柔和的，卻又都如此堅(jiān)實(shí)地存在那里。所有的一切統(tǒng)一在平凡和諧的勞作氣氛當(dāng)中。生活的瞬間被凝固了，同時(shí)也被畫(huà)家的眼睛放大了，最平常的事物在這一刻呈現(xiàn)出它們各不相同的神奇與尊嚴(yán)。它讓我們以新的眼光看到了一個(gè)簡(jiǎn)單生活場(chǎng)面中的瞬間，令人難以忘懷。我相信，這“平凡”里有生命最深最深的道理。所以，當(dāng)我們把眼睛停留在《倒牛奶的女仆》的一個(gè)個(gè)局部上的時(shí)候，我們才會(huì)對(duì)畫(huà)家描繪這些普通事物的耐心和技巧著實(shí)打動(dòng)。　　《倒牛奶的女仆》，畫(huà)面并不復(fù)雜。簡(jiǎn)樸的廚房角落被畫(huà)得細(xì)膩、充沛、飽滿(mǎn)，X型的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔清晰：從桌面、衣裙、壺罐相連的正三角型，到藤籃、臉、罐子相連的倒三角型，構(gòu)圖形成了很舒服、很合理的均勢(shì)。畫(huà)面布局穩(wěn)妥精美，穿透明窗投射到室內(nèi)的流麗光影，恰好與女仆下垂的視線(xiàn)相匯于手中的奶罐。女仆的臉微側(cè)，半明半滅，似乎沒(méi)什么心事。不經(jīng)意的閑適感被表現(xiàn)得非常收斂。我們能清晰地讀到，隨著戶(hù)外暖光從左上角傾瀉下來(lái)，一股濃郁的安詳彌漫整幅畫(huà)面，直至女撲的裙圍后擺處。窗戶(hù)旁?huà)熘奶倩@與馬燈巧妙地補(bǔ)足了左邊墻面的空白，又和人物右邊的空白形成了對(duì)比，并且，物體還與女傭略略后仰的體態(tài)呈呼應(yīng)。而身后的空曠處，有意留給視覺(jué)一片回旋的透息。桌上的食具雜陳，也似乎是隨意擺設(shè)沒(méi)有什么匠心。黃褐的面包照應(yīng)黃色的上衣；深藍(lán)的圍裙對(duì)比深色的桌布。由上到下，由下及上，以至于墻壁。質(zhì)樸的器什與衣著、頭飾，純樸的環(huán)境襯托溫馨的情調(diào)。都好似毫無(wú)心事的動(dòng)作、靜物，貌似隨便的人物和環(huán)境，卻無(wú)處不流傳出強(qiáng)烈的視覺(jué)架構(gòu)及質(zhì)感。要是我能夠，甚至可以從墻上的那枚釘子里揣摩出作者的心思來(lái)。照相機(jī)般的精準(zhǔn)畢竟該讓人稀罕。寧謐、閑適的氣氛，烘托出一絲絲不絕如縷的生活情愫。這樣的場(chǎng)景，好像不會(huì)被季節(jié)、環(huán)境、社會(huì)乃至?xí)r代的變化所擾動(dòng)，它好像是恒守的，曼妙地自我為主，在細(xì)微的時(shí)光里持續(xù)發(fā)散出自己的能量，一直追尋生活的極致。《倒牛奶的女仆》洋溢的漫不經(jīng)心的隨筆氣質(zhì)。讓我們的目光在一些倏忽即逝的細(xì)節(jié)間流連。在它跟前，我們就如同一個(gè)貿(mào)然闖入打破寧?kù)o的塵世之人。而細(xì)品良久，懷瑾握瑜，又不由得讓人別有懷抱，產(chǎn)生由表及里，淳樸內(nèi)質(zhì)的溫存心意。　　《倒牛奶的女仆》體現(xiàn)了一種新的藝術(shù)風(fēng)格和新的藝術(shù)成就。畫(huà)家不僅真實(shí)精確地描繪出人物所在房間的空間感，而且人和景物都好像沐浴在極度純凈的光線(xiàn)之中，女工穿的裙子的藍(lán)色和上衣的檸檬黃色用得恰到好處，強(qiáng)烈的光感使這幅畫(huà)的色彩顯得特別的明凈和細(xì)膩，使人感到十分平易、親切。與對(duì)色彩的選擇和對(duì)物體尺寸與位置的調(diào)整一樣，弗美爾經(jīng)常也把光和影作為一種聯(lián)系整個(gè)構(gòu)圖和靜現(xiàn)畫(huà)面氛圍的重要因素。或許，弗美爾是在觀察物體時(shí)被它們表面的光與色感動(dòng)了。為了捕捉到一種充滿(mǎn)靈動(dòng)感的氣氛，他在自己的作品里反復(fù)描繪光線(xiàn)從窗子射進(jìn)室內(nèi)空間后的強(qiáng)度和分布，同時(shí)研究不同質(zhì)地的物體在光線(xiàn)照射下的反映，如果放大觀察，他畫(huà)中的所有受光最強(qiáng)的部分都閃爍著如珍珠般明亮的高光。表現(xiàn)出了陽(yáng)光在它們表層上閃爍著的那種迷人的光澤。籃子、罐子和面包那種發(fā)光的特殊效果，看起來(lái)已經(jīng)使它們超越了現(xiàn)實(shí)。弗美爾的用光，關(guān)注視覺(jué)意象，這是畫(huà)家對(duì)空間的擁抱，表現(xiàn)了冷靜和清醒。他強(qiáng)調(diào)用色的豐富，幾乎使用了光譜中的所有色彩。我們驚艷于那一片湛藍(lán)和檸黃的色調(diào)，女仆從赭褐色瓦罐中慢慢地倒出的乳白色牛奶，和同樣緩緩瀉在女仆臉上的溫黃光線(xiàn)——時(shí)間在這一刻定格。我們可以感受到超越肉眼所見(jiàn)，富精神性的寧?kù)o、滿(mǎn)足、專(zhuān)注與生命之美。為了營(yíng)造一個(gè)靜謐的環(huán)境，以與人物的性格相協(xié)調(diào)，弗美爾把光線(xiàn)設(shè)計(jì)為早晨的和煦之光，這樣的光線(xiàn)，會(huì)在畫(huà)面上投下柔和的陰影，而柔和的陰影會(huì)減弱背景對(duì)讀者視線(xiàn)的吸引力，從而使前景的主體形象更為突出，同時(shí)柔和的陰影也與人物的溫和性格和靜穆的姿態(tài)相協(xié)調(diào)，有利于畫(huà)面格調(diào)的統(tǒng)一。　　《倒牛奶的女仆》中，從窗戶(hù)透進(jìn)來(lái)的柔和天光，斜斜地投射到女傭身后的白墻上，形成一片由強(qiáng)到弱、由明到暗、由清晰到晦澀的光暈。光的這種漸變過(guò)程，在空間中展現(xiàn)了時(shí)間的進(jìn)程，而這變化著的時(shí)間，在室內(nèi)溫和的光暈中，與不變的空間形成了巧妙的對(duì)照，同時(shí)二者又合而為一。只有認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，我們?cè)倏串?huà)中的女撲倒牛奶，便能發(fā)現(xiàn)，從深邃幽暗的罐中流出的白色細(xì)線(xiàn)般的牛奶，恰似時(shí)間的流動(dòng)，來(lái)自神秘的宇宙深處，流往一個(gè)不可知的未來(lái)。我們?cè)傧ば目慈ィ謺?huì)發(fā)現(xiàn)那流動(dòng)的白色線(xiàn)條，卻是靜止的。雖然同為歐洲古典繪畫(huà)的兩座高峰，與倫勃朗大氣的風(fēng)范不一樣，弗美爾是在精細(xì)和準(zhǔn)確中見(jiàn)出大手筆。如果說(shuō)倫勃朗的用光、用色、用筆都充滿(mǎn)激情，以瀟灑豪放的大筆觸取勝，那么弗美爾便與其相反，他寧?kù)o、平和、溫存，以?xún)?nèi)斂的小筆觸成功。不過(guò)，在維美爾的精細(xì)中，又暗含著一種與倫勃朗相似的自信和肯定，這是弗美爾大師風(fēng)范的根源。他的大師風(fēng)范，是以小見(jiàn)大，將精妙的心機(jī)，不經(jīng)意地流露出來(lái)，在精細(xì)中暗藏著大家之筆的揮灑。如同安徒生夢(mèng)幻里的美麗仙境，在那里，風(fēng)的聲音傳唱著勞動(dòng)的詩(shī)篇，汗滴一顆一顆綴成珠鏈，而那健碩樸實(shí)的婦女形象，也在那溫暖人心的畫(huà)面中，給我們留下了不可磨滅的深刻印象。　　弗美爾的時(shí)間在空間中定格了。弗美爾在用最基本的“黑白灰”，閑雅地講述自己的溫情、自己的美德，不刻意、不傷懷、不沉迷。在欣賞弗美爾的《倒牛奶的女仆》時(shí)，我嗅到了純純的奶香和質(zhì)樸的氣息，更重要的是，讓我更清晰的發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)的素源永遠(yuǎn)都是來(lái)自生活中最平凡的細(xì)節(jié)與最原始的體驗(yàn)，于藝術(shù)而言，本真也許才是藝術(shù)作品最具洞察力和生命力的真正源泉與動(dòng)力。真實(shí)、淳樸的東西往往更打動(dòng)人心。因?yàn)椋诖騽?dòng)我們之前首先打動(dòng)了自己。游曳在弗美爾理想的伊甸園里，聽(tīng)提琴輕盈的小調(diào)變成鋼琴連綿的沉思。《倒牛奶的女仆》的主題“平凡”“勞動(dòng)”“寧?kù)o”如同青藤悄悄爬墻而上，靜靜生出卷曲的綠葉。我，能感受到此刻自己內(nèi)心的寧?kù)o；同時(shí)，也催我?jiàn)^進(jìn)，啟迪我要打開(kāi)胸懷感知生活的美好，用一個(gè)畫(huà)家的眼光捕捉世界的美的所在。　　文中有部分內(nèi)容是引自他人。

《倒牛奶的女傭》采用古典主義風(fēng)格，取材于市民平凡的日常生活，人物輪廓清晰，對(duì)光的出色描繪使簡(jiǎn)單的景致顯得神圣空靈。有著抒情詩(shī)般的意境。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的倒牛奶的少女是谁画的呢？的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問(wèn)題。

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