1．人與自然之間愛的頌歌　　“真好!朋友送我一對珍珠鳥.”一開篇,作者便用欣喜的語氣道出了自己的心聲,并以此奠定了全文的輕松基調(diào).通讀全篇,讀者始終被作者的筆牽引著,被人對動物的關(guān)愛之情籠罩著,與作者一起悉心體察著這可愛又怕人的鳥的一舉一動.　　在關(guān)愛之情的驅(qū)使下,“我”主要為小鳥兒做了兩件事：第一,雖然小鳥兒已經(jīng)有了“舒適又溫暖的巢”,但“我”仍舊精心為它重新加工、布置了一個幽靜、安全的居室,并按時給它們添食加水；在溫馨和諧的環(huán)境中開始新生活的小鳥“輕松自在”的叫聲,也許就是它對主人的感謝.第二,“我”按捺自己的好奇心,決不因為所謂的喜愛而輕易打擾小鳥兒的生活；在以后的日子里小鳥對“我”的逐漸親近就是對這份愛的最好回報.　　正是因為作者對珍珠鳥懷著這樣的憐愛之心,所以他常將人的性靈賦予無知的小鳥,把珍珠鳥描摹得嬌憨可愛.“可愛的鮮紅小嘴兒從綠葉中伸出來”,“漸漸敢伸出小腦袋瞅瞅我”,多像一個頑皮的孩子初到新環(huán)境中流露出的忐忑而好奇的神態(tài).文章對珍珠雛鳥的描寫用了更多的筆墨.“紅嘴紅腳,灰藍(lán)色的毛,只是后背還沒生出珍珠似的圓圓的白點(diǎn)；它好肥,整個身子好像一個蓬松的球兒.”它對籠子外面的世界充滿著好奇,在屋子里飛來飛去；它不懂得尊重權(quán)威,“神氣十足”地“啄著書背上那些大文豪的名字”；它又非常膽小,當(dāng)它把燈繩撞得搖動起來時,會嚇得馬上逃到畫框上去；只要爸爸媽媽生氣地叫一聲,它便又像一個聽話的乖孩子一樣,“立即飛回籠里去”.作者用人性化的眼光看待無知的小鳥,它“蹦到我的杯子上,俯下頭來喝茶,再偏過臉瞧瞧我的反應(yīng)”,然后“放開膽子跑到稿紙上,繞著我的筆尖蹦來蹦去……”它居然也懂得看大人的臉色呢!有了人的性靈的小鳥,竟可以像可愛的孩子一樣趴在“我”的肩膀上睡覺.　　由于有愛,作者格外認(rèn)真地觀察著小鳥的一舉一動；另一方面,由于細(xì)心的觀察,進(jìn)一步加深了作者對這天真的生靈的喜愛.文章中這種滿溢著愛意的描寫非常多,作者用輕盈活潑、疏密有致的筆觸為我們精心勾勒了珍珠鳥的形象,譜寫了一曲人與動物之間的愛的頌歌.　　2．信賴創(chuàng)造出美好的境界　　文章按照時間順序敘述了“我”和珍珠鳥一家三口從相識、熟悉、親近,到相依相伴的關(guān)系變化過程.全文可以分為兩個部分.第一部分（第1～5段）寫“我”為珍珠鳥布置了一個舒適又溫暖的巢.第二部分（第6～15段）寫珍珠雛鳥與“我”由疏遠(yuǎn)到親近的感情交流過程.表面上看,小鳥從“離我較遠(yuǎn)”,到“一點(diǎn)點(diǎn)挨近”,到“淘氣地陪伴我”,到最后“居然落到我的肩上”,與“我”的形體距離越來越近.在這個過程中,是小鳥主動來親近“我”；而實際上,我和小鳥每靠近一步都是以我的某種舉動為前提條件的.因為“我很少扒開葉蔓瞧它們”,所以它們“敢伸出小腦袋瞅瞅我”；因為“我”“決不掀開葉片往里看”,不驚動它們,所以雛鳥可以在“我”家自由成長；因為“我不管它”,所以即便開著窗子,它也不會飛走；因為 “我不去傷害它”,所以它敢于“蹦到我的杯子上”喝茶；因為“我只是微微一笑,依舊寫東西”,所以它會“繞著我的筆尖蹦來蹦去”；因為“我不動聲色地寫”,所以它甚至用小紅嘴“啄著我顫動的筆尖”； 因為“我”沒有用手抓它,而只是“撫一撫它細(xì)膩的絨毛”,所以它會“友好地啄兩下我的手指”……可見,人與鳥形體距離的逐漸接近,清晰地表現(xiàn)了二者心理距離的不斷縮短.在這個變化過程中,“我”的舉動起到了決定作用,“我”用超脫私欲的愛心為它營造了一個寬松、自由的空間,也因此贏得了它對人的信賴.“信賴,往往創(chuàng)造出美好的境界.”——結(jié)尾一句話成了統(tǒng)領(lǐng)全篇的點(diǎn)睛之筆,閃耀著動人的思想光彩.不僅是人與動物,人與人之間又何嘗不是如此?尊重對方的生存空間、思想空間,真正做到不以強(qiáng)凌弱、不以大欺小,這是建立信賴關(guān)系的前提條件,而有了信賴無疑會使世界多一抹溫柔的色彩.

馮驥才。　　《珍珠鳥》的是著名作家馮驥才的一篇散文。馮驥才是一位熱愛運(yùn)動的作家，主要作品有《雕花煙斗》、《逆光的風(fēng)景》、《摸書》、《高女人和她的矮丈夫》、《炮打雙燈》、《神鞭》、《三寸金蓮》、《關(guān)于藝術(shù)家》等?！墩渲轼B》這篇文章被納入北京市義務(wù)教育課程改革試驗教材語文六年級上學(xué)期教材中。

馮驥才

因為這篇課文很生動地描描述了珍珠鳥在馮驥才的細(xì)心照料下，誠心呵護(hù)下由害怕人到親近人的變化過程，告訴我們信賴往往創(chuàng)造出美好的境界，說明任何動物是完全能和諧相處的，表達(dá)了馮驥才對珍珠鳥的喜愛之情。 特別是最后一個自然段，“信賴往往創(chuàng)造出美好的境界”更告訴我們?nèi)伺c人之間或者人與動物之間互相信任，互相尊重，以誠相待，就會有更美好的生活。 說實話我很羨慕馮驥才，它能和動物相處那樣融洽。能不喜歡馮驥才的《珍珠鳥〉嗎？ 下面那位叫“傳說中的巨人”你干嘛抄我的呀，你能給自己一點(diǎn)自尊嗎我打了很久耶！

作者馮驥才。馮驥才 著名作家。原籍浙江慈溪，生于天津。著有長篇小說《神燈前傳》等大量作品，屢獲全國優(yōu)秀小 說獎。近年來致力于民間藝術(shù)的保護(hù)和發(fā)掘工作。現(xiàn)任中國文聯(lián)副主席，中國民間文藝家協(xié)會主席。 在天津，不知道馮驥才的人可能很少，他那1米90多的大個子在街上一晃蕩，便有人喊：大馮，忙嘛呢？來套煎餅馃子吧！大馮的確是忙，特別是近幾年，很少老老實實地在家呆著，要么到處開會，為保護(hù)民間文化奔走呼號，要么跑到鄉(xiāng)村田野，親自踏勘民間遺存。有一回，我碰到他的夫人顧同釗，便說，勸勸大馮，別那么拼命，畢竟是60多歲的人了。顧大姐無奈地笑了笑，說，你讓他閑著，他不是這癢就是那疼，出去瘋跑，倒啥病也沒了，唉，老黃牛，吃苦受累的命！ 馮驥才是以小說名世的，至今，各種版本和各種文字的作品，已經(jīng)出了150多種，摞起來比他還高，真正的著作等身，海內(nèi)外的讀者熟悉他，多是通過這些作品，因此，他的主業(yè)，應(yīng)該是個作家。而他偏偏又有著繪畫的才能與靈性，他的每一幅畫作，都同他的小說一樣，具有震人心魄的力量，其中的文化內(nèi)涵，非一般的畫家所能超越。兩條腿走路，使大馮面前的路越走越寬。這幾年，大馮又成了著名的社會活動家，說得具體一點(diǎn)，就是到處游說并付諸行動，把主要的精力，都放在民間文化的保護(hù)上了。走到今天這一步，可以說與他的文化思想是一脈相承的，在他的不少文學(xué)作品中，我們都可以找到他對民族文化的獨(dú)到見解以及注腳，這就不難理解，他為什么要暫時放下寫作，去做這費(fèi)力討好的事情了。 馮驥才的第一次“走偏”，大概是在1994年，當(dāng)時，天津正在搞大規(guī)模的現(xiàn)代化城市建設(shè)，一座座高樓拔地而起，而破敗不堪的老城，將在這股洪流中消失，這勢必會造成對一些文化遺存的毀滅性破壞。馮驥才憂心如焚了。馮驥才茶飯不思了?？梢粋€沒有決策權(quán)的文人，除了仰天長嘯，又能奈何呢？他所能做的，就是拉起了一個龐大的隊伍，包括規(guī)劃師、建筑師、歷史學(xué)家、人類學(xué)家，當(dāng)然更多的是攝影家，他們用了一年的時間，對這座城市進(jìn)行了地毯式的拉網(wǎng)考察，拍了3萬多張照片以及影像資料，從中選了2000多張出了4本大畫冊。他把這些畫冊送給政府官員，每送一套，都要在扉頁上寫下這樣一行字：這是你親愛的土地。大馮弄得動靜挺大，支持他的人卻很少，很多人說，你放著小說不寫，凈搞些沒用的。這讓大馮很傷感。而且，這個活動，從始至終，所有的費(fèi)用都是大馮自掏腰包，幾十萬元的稿費(fèi)全填了這個大窟窿不說，連畫作也所存無幾了，全都換了錢用在了考察上。但今天看，大馮所做的工作是有益的也是及時的，是沒有辦法的辦法，因為天津的許多文化遺存，如今只能到這幾本大畫冊中去找了。 2001年，馮驥才又戴上了中國民間文藝家協(xié)會主席這頂“烏紗帽”。在其位就要謀其政，從2003年開始，大馮發(fā)起了中國民間文化遺產(chǎn)搶救工程的普查工作，他說，我們不能笑呵呵地看著民間文化從我們眼皮底下消失。全國數(shù)以萬計的專家學(xué)者也離開書齋，縱身于田野，綴拾那些行將消泯于大地的“母親的文化”。這兩年多，馮驥才的大部分時間是在田野里跑。跑的原因，一是他要了解真正的田野文化究竟是一種什么現(xiàn)狀？不去不知道，一去嚇一跳，如今的民間文化，基本上處于自生自滅的狀態(tài)，保護(hù)的力量十分薄弱；二是他們的經(jīng)費(fèi)非常短缺，對保護(hù)的投入幾乎是不可能的，而民間文化多是在縣里、鄉(xiāng)里、村里的掌控之下，下去發(fā)現(xiàn)了問題，就可以跟縣長、鄉(xiāng)長、村長們談，告訴他們用什么方法來保護(hù)這些文化。我曾跟隨馮驥才到過幾個地方，有一次去河北武強(qiáng)縣周窩鄉(xiāng)舊城村，路上突遇大暴雨，我們的車子滑進(jìn)了溝里，大家只好在泥濘中徒步前行。大馮的腳上套著兩個塑料袋，深一腳淺一腳的，摔了幾個大跟頭，淋得像只落湯雞，渾身上下都是泥湯，樣子非常滑稽，假如沒人說，誰會想到他是民進(jìn)中央副主席、中國文聯(lián)副主席呢！回津后顧大姐看了我們的照片，我們哈哈地笑著，顧大姐卻難過得掉了淚。大馮說，這沒什么，我們的志愿者中，比我苦的多了去了，他們拿著微薄的工資，沒有一分錢的補(bǔ)助，還要往里面貼錢，時常是餓著肚子工作。為了改善這些人的工作條件，大馮先是想賣房子，后來還是重操舊業(yè)，夜以繼日地畫畫，硬把手背上畫出一個大包來。這30余幅畫在天津拍賣了一次，又在北京的現(xiàn)代文學(xué)館拍賣了一次，所得百萬元，設(shè)立了一個民間文化基金會，為的是讓那些志愿者們能有口茶喝。臺灣演員趙文瑄被大馮的行為深深地感動，也捐出了100萬人民幣，以表對大馮的支持。 好在大馮和他的志愿者們的努力已有了成果，一大批搶救出來的圖文資料已經(jīng)出版，還有更多的音像資料也正在整理，無論對國家對民族，這都將是一筆寶貴的財富。

馮驥才《珍珠鳥》的寫作背景在當(dāng)他與鳥和睦相處后,打破了鳥怕人與人無法友好相處的魔咒下,感慨萬分,寫下了此文。不知道對不對。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的珍珠鸟是谁写的呢？的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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