《俠女》(1969)當(dāng)年《俠女》的獲獎，開華語電影戛納獲獎之先河，讓越來越多的老外開始認識到華語電影的獨特風(fēng)格和內(nèi)涵，經(jīng)典地位不容質(zhì)疑。出于胡金銓自己對“禪”的熱情和造詣，影片將“禪”與劍道、武術(shù)揉和在一起，再配以中國京劇的動作、程式甚至鑼鼓音樂，形成中國特色鮮明的武俠電影，摘得最高技術(shù)大獎也是理所當(dāng)然。《菊豆》（1990）《菊豆》雖然只獲得個電影節(jié)之外的“布努埃爾獎”，但也算是內(nèi)地電影的一個小突破，更何況還把鞏俐介紹給了戛納電影節(jié)。影片出色的攝影尤其是色彩的運用給人留下深刻印象。漫天飛舞的紅布、水霧彌漫的染坊現(xiàn)在似乎猶在眼前。而鞏俐也演出了她的最佳角色，影片的野性活力給了她發(fā)揮的基礎(chǔ)。《霸王別姬》（1993）這是陳凱歌改變路線的杰出之作，也是陳凱歌的巔峰之作，標(biāo)志著他向通俗電影方向的一次大逆轉(zhuǎn)。早期電影的執(zhí)著與晦澀都已蕩然無存，而電影的技法則變得圓熟華麗。故事、結(jié)構(gòu)、表演、攝影都近乎無懈可擊，只是缺少了早期影片中披肝瀝膽的誠懇和苦心孤詣的追求。《戲夢人生》（1993）這是侯孝賢最出色的電影之一，也是侯孝賢90年代最具得獎實力的影片。《戲夢人生》以臺灣老藝人的一生折射歷史、感悟人生、慨嘆興亡。實在是大手筆的作品，甚至比起侯先生名氣最大的作品《悲情城市》也毫不遜色，多了幾分平淡，少了一些為歷史而講歷史的沉重感。《活著》（1994）王家衛(wèi)終于圓了戛納夢，雖然不是金棕櫚。但其實這部題材特別、風(fēng)格圓熟、技法無懈可擊的作品，實際上已經(jīng)顯出導(dǎo)演固步自封的心態(tài)。影片中對同性戀情的表現(xiàn)，已經(jīng)超出了很多同類電影的獵奇心態(tài)，進入真正的愛情領(lǐng)域，再加上營造得登峰造極的小資情調(diào)，確實是王家衛(wèi)最成熟的作品。《花樣年華》（2000）表面上，王家衛(wèi)舍棄了作為自己商標(biāo)的破碎恍惚的電影語言，而在片中建立起一個穩(wěn)定、甚至是遲滯的昨日世界，但細看之下，仍然能夠發(fā)現(xiàn)王氏作品“破碎”的獨特風(fēng)格存在。盡管王家衛(wèi)有了一些改變，但影片中流露出的疲態(tài)卻是我們這些熟悉他每一部作品的影迷們?nèi)怂惨姷摹！兑灰弧罚?000）楊德昌轉(zhuǎn)向通俗片領(lǐng)域已經(jīng)很久了，90年代的作品總是試圖開辟更為大眾化的道路，但影片的素質(zhì)也隨著這種轉(zhuǎn)變有所下降。《一一》的出現(xiàn)，證明了楊德昌多年的努力終于結(jié)出碩果，這位走出創(chuàng)作困境的華人導(dǎo)演前途無限光明，而戛納也做出了明智的選擇。《鬼子來了》這部至今無法和觀眾見面的影片成了一個傳奇，這位只導(dǎo)了兩部作品但兩部作品都引發(fā)轟動和對抗的演員導(dǎo)演也成了傳奇人物，戛納評委們當(dāng)然也不會放棄制造傳奇的機會。如何看待鬼子，如何看待戰(zhàn)爭，姜文，這個強力人物把自己的觀念通過影片傳達出來，這是一部引發(fā)思考和爭議的影片，任何單方面一廂情愿的讀解和批評都是不恰當(dāng)?shù)摹！肚G柯刺秦王》（1999）《荊柯刺秦王》（1999）和《搖啊搖，搖到外婆橋》（1995）這兩部電影雖然都獲得戛納的技術(shù)大獎，但其實誰都明白那只是一個安慰性的獎項，而兩位中國電影進軍世界的莫大功臣，在這兩部電影之后，不得不成為歷史。雖然兩位導(dǎo)演的年紀(jì)還都不是問題，雖然他們也還都保持著一定的創(chuàng)作力，但兩部影片令人失望的表現(xiàn)，還是令人感嘆。

總結(jié)

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