《秋林飛瀑圖》縱181厘米，橫99.5厘米，在傳世千年的古畫(huà)中，也算得上一件大作品；絹本，設(shè)色，沉淀了歷史的古絹上，墨與色的輝映，那么的凝重、渾厚，攝人心魄。現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。圖繪一山聳峙，山頭山下密布叢林，有茅舍隱約其中；遠(yuǎn)處見(jiàn)城樓，飛瀑拾級(jí)而下，近前有木橋連岸，山路通達(dá)。這是一幅適合人居的美奐的山景，經(jīng)過(guò)霜降的叢樹(shù)一片緋紅，秋色熱烈明艷，絕無(wú)蕭瑟凋蔽之感。構(gòu)圖并不復(fù)雜，但卻極見(jiàn)功力：一峰高聳，山石和叢林結(jié)合在一起，層層深入；由遠(yuǎn)而近、曲折而下的山泉，則將其分割成疏密有致的空間，與茅舍、木橋、山路結(jié)合一體。無(wú)論是樹(shù)木，還是山石，勾、皴的線條都十分堅(jiān)挺遒勁。山下叢樹(shù)的樹(shù)葉，方、圓、長(zhǎng)條之形俱備，用雙勾法勾勒，凝練精到。山石用水墨依明暗分層積染，而樹(shù)葉則敷以朱砂色，古雅瑰麗。整幅畫(huà)映射出典型的宋畫(huà)的風(fēng)采。范寬也算得中國(guó)繪畫(huà)史上的一個(gè)奇人。說(shuō)到宋畫(huà)，往往第一個(gè)就提他的姓名，卻不能詳知其生卒年月。畫(huà)史稱他“儀狀峭古，進(jìn)止疏野。性嗜酒，好道。”早年的畫(huà)學(xué)荊浩、李成，雖得其精妙，但終歸其下。于是他嘆息道：“與其師人，不若師諸造化。”他移居于終南山、太華山，“常危坐終日，縱目四顧，以求其趣。雖雪月之際，必徘徊凝覽，以發(fā)思慮。”他用心來(lái)感悟造化的鬼斧神功，對(duì)景寫(xiě)生，故其所畫(huà)在構(gòu)圖、造型和透視上無(wú)懈可擊。一生遠(yuǎn)離仕途，“落魄不拘世故，”卻終于造就其氣勢(shì)雄偉壯觀，筆墨剛勁凝厚的繪畫(huà)風(fēng)格。董其昌嘆謂“宋畫(huà)第一”。《宣和畫(huà)譜》著錄其存世的畫(huà)有58件，但至今能見(jiàn)到的，不過(guò)十件左右。最著名的宋畫(huà)的代表作之一的，當(dāng)推其《溪山行旅圖》。206厘米高的巨幅，恢弘壓頂?shù)臍鈩?shì)，一筆不茍的勾勒，滿紙的雨點(diǎn)皴，咄咄逼人的墨氣，令人震撼。《秋林飛瀑圖》則與之稍有不同，用的是略似小斧劈皴的線皴，這一方面可以看到范寬在師造化的過(guò)程中筆墨技法的變化，另一方面似乎也影響了其后李唐與南宋山水畫(huà)家，開(kāi)啟了一個(gè)以斧劈皴為特點(diǎn)的山水畫(huà)新時(shí)期。歷來(lái)學(xué)范寬的人不少，但是，卻至今未能有一人堪與他比肩。可以仿其構(gòu)圖，效其工致怎么也達(dá)不到其畫(huà)的雄偉壯觀，其筆墨的剛勁凝厚~

總結(jié)

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