屬于書(shū)畫(huà)類，絹本設(shè)色，全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動(dòng)地描寫了錦雞的動(dòng)態(tài)。加以雙勾筆力挺拔，色調(diào)秀雅，線條工細(xì)沉著；渲染填色薄艷嬌嫩，細(xì)致入微。趙括寫的

北宋徽宗趙佶繪，縱81.5cm，橫53.6cm。絹本設(shè)色立軸，雙勾重彩工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。《芙蓉錦雞圖》，絹本設(shè)色，縱81.5厘米，橫53.6厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院。全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動(dòng)地描寫了錦雞的動(dòng)態(tài)。這種表現(xiàn)形式，在宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿了活趣。加以雙勾筆力挺拔，色調(diào)秀雅，線條工細(xì)沉著；渲染填色薄艷嬌嫩，細(xì)致入微。錦雞、花鳥(niǎo)、飛蝶，皆精工而不板滯，實(shí)達(dá)到了工筆畫(huà)中難以企及的形神兼?zhèn)洹⒏挥幸蓓嵉木辰纭．?huà)上有趙佶瘦金書(shū)題詩(shī)一首，并有落款。整幅畫(huà)色彩艷麗，典雅高貴。一個(gè)由靜到動(dòng)的瞬間，造型生動(dòng)，令人叫絕：畫(huà)面上只有芙蓉花的一角，疏疏的兩枝嫻靜地半開(kāi)著。一只錦雞驀然飛臨芙蓉枝頭，壓彎了枝頭，打破了寧?kù)o。枝葉還在顫動(dòng)，而美麗的錦雞渾然不顧，已回首翹望右上角那對(duì)翩翩的彩蝶，躍躍欲試。詩(shī)意畫(huà)旨，盡在其中。這本是芙蓉、錦雞、蝴蝶之間的故事，作者卻似不經(jīng)意地從左下角斜出幾枝菊花，妙趣橫生，既破了左下角空白，又渲染出金秋的氣氛，還可作為芙蓉花的參照，點(diǎn)出其高下位置，使它的出現(xiàn)不致顯得突兀。芙蓉錦雞圖(4張)畫(huà)面抓住錦雞飛臨的瞬間，力量動(dòng)感都凝固在其中。鳥(niǎo)兒欲飛，先向下蹲，然后用力蹬出，芙蓉花一枝也被帶得傾斜，彎曲中見(jiàn)挺拔，挺拔中見(jiàn)婀娜。寬大的葉片也隨之翻仰旋轉(zhuǎn)，向背反側(cè)，各盡姿態(tài)。在葉片的翻轉(zhuǎn)中呈現(xiàn)出空間感、立體感，可見(jiàn)作者觀察細(xì)致入微。芙蓉整體設(shè)色淡雅，以烘托羽毛鮮艷的錦雞，而枝頭綻開(kāi)的芙蓉花用明亮的白色，鮮活而亮麗。觀畫(huà)中趙佶的自題詩(shī)，可發(fā)現(xiàn)趙佶畫(huà)這只五彩斑斕的大錦雞，是為了頌揚(yáng)儒家文、武、勇、仁、信這五種倫理品德。此畫(huà)設(shè)色濃麗，暈染細(xì)膩，傳達(dá)出皇家的雍容富貴氣派。

中國(guó)畫(huà)分工筆（雙勾、白描）、寫意（大寫意、小寫意、沒(méi)骨）、兼工帶寫。勾線工整細(xì)致、設(shè)色富麗的是工筆畫(huà)；不勾線或少勾線直接設(shè)色的是沒(méi)骨畫(huà)；書(shū)法入畫(huà)、墨分五彩、大開(kāi)大合、用筆瀟灑、氣韻兼顧的是寫意畫(huà)。既有工又有寫的乃兼工帶寫是也。芙蓉錦雞是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)常表現(xiàn)的題材，既有工筆、沒(méi)骨又有大小寫意，當(dāng)然也有兼工帶寫。很入畫(huà)的，寓意吉祥，畫(huà)家最愛(ài)。

目的即借雞的五種自然天性宣揚(yáng)人的五種道德品性。比如一，雞身上的花紋表示有文化。二，雄雞的模樣很英武。三，雄雞打架很勇猛。四，母雞護(hù)小雞很仁慈。五，雄雞報(bào)曉很守時(shí)，表示守信用。這些都是他對(duì)大臣的要求。畫(huà)家的表現(xiàn)手法十分生動(dòng)，一只錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現(xiàn)出了錦雞的重量感。《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫(huà)，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，是我國(guó)經(jīng)典傳世名畫(huà)之一。此畫(huà)作曾是宋以后歷代皇帝珍愛(ài)的藏品，畫(huà)上的收藏印有“萬(wàn)歷之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等，顯示該畫(huà)的巨大價(jià)值。 《芙蓉錦雞圖》縱81.5厘米，橫53.6厘米，為一幅絹本立軸，雙勾重彩的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。在畫(huà)中，一只色彩絢麗的錦雞落在芙蓉枝上，回首出神地仰望著右上角一對(duì)翩翩飛舞的蝴蝶，顯出一種躍躍欲試的神態(tài)。芙蓉的一枝，由于錦雞的落下而微微地彎曲了，似乎給人一種顫動(dòng)的感覺(jué)，更顯出花枝的柔美。 這幅畫(huà)，通過(guò)剎那間的動(dòng)態(tài)，把花、鳥(niǎo)、蝶三者緊密聯(lián)系在一起，形成富有生活情趣的意境。設(shè)色富麗而典雅，整個(gè)畫(huà)面，充滿了秋色中一派盎然的生機(jī)。而且，本幅畫(huà)的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥”，右下書(shū)款“宣和殿御制并書(shū)”，并書(shū)草押書(shū)“天下一人”。 宋徽宗的書(shū)法筆畫(huà)細(xì)瘦而遒勁，被特稱為“瘦金書(shū)”，他的花鳥(niǎo)畫(huà)技法，又被稱為“工筆院體畫(huà)”，他的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，在一張作品中顯得非常和諧，獨(dú)具風(fēng)格，在繪畫(huà)史上有“三絕”之譽(yù)。《芙蓉錦雞圖》是趙佶的代表作之一。 花鳥(niǎo)畫(huà)包括花卉、瓜果等植物和昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)類、魚(yú)類、走獸等動(dòng)物題材。西洋畫(huà)中畫(huà)花卉、鳥(niǎo)雀的繪畫(huà)稱之為靜物畫(huà)，畫(huà)家以寫實(shí)的方法對(duì)著景物寫生，甚至畫(huà)僵死的獵物。與此相對(duì)應(yīng)的中國(guó)繪畫(huà)中的花鳥(niǎo)畫(huà)，完全是憑借記憶默畫(huà)花卉和動(dòng)物，也稱之為寫生。與西方繪畫(huà)的寫生概念不同的是，中國(guó)繪畫(huà)的寫生是表現(xiàn)自然物象的生命活力。此外，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)家借畫(huà)花鳥(niǎo)表達(dá)了許多寓意，如畫(huà)家往往以動(dòng)植物的自然屬性比喻人的社會(huì)屬性。高大的松樹(shù)不畏風(fēng)寒，畫(huà)家將它喻為英雄，而矮小的荊棘多刺，畫(huà)家將之喻為小人，竹子、梅花、菊花都較耐寒，故將它們比作君子。有的花鳥(niǎo)畫(huà)表達(dá)了追求幸福生活的愿望，也有的花鳥(niǎo)畫(huà)是表達(dá)作者對(duì)人生、世事的感懷。 中國(guó)古代皇帝比較喜歡畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)。宋徽宗趙佶畫(huà)《芙蓉錦雞圖軸》，目的即借雞的五種自然天性宣揚(yáng)人的五種道德品性。比如一，雞身上的花紋表示有文化。二，雄雞的模樣很英武。三，雄雞打架很勇猛。四，母雞護(hù)小雞很仁慈。五，雄雞報(bào)曉很守時(shí)，表示守信用。這些都是他對(duì)大臣的要求。畫(huà)家的表現(xiàn)手法十分生動(dòng)，一只錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現(xiàn)出了錦雞的重量感。 明代宣德皇帝朱瞻基的三鼠圖軸是很有意趣的寫意畫(huà)，看到圖中機(jī)敏可愛(ài)的老鼠，使人忘記了鼠類可憎可怖的一面。朱瞻基最早將老鼠作為美好的藝術(shù)形象來(lái)描繪，也是世界上最早發(fā)現(xiàn)老鼠之美感的藝術(shù)家。由于老鼠一胎多子，苦瓜等果實(shí)里面也有很多種子，因此將它們作為繁育能力最強(qiáng)的動(dòng)物和植物。宣德二年（1427年），盼望生子多年的朱瞻基終于得了第一個(gè)兒子朱祁鎮(zhèn)，即后來(lái)的明代正統(tǒng)皇帝。朱瞻基畫(huà)此圖正是為了記錄他得子的最幸福的一年。 明末畫(huà)家徐渭沒(méi)有帝王那樣的心態(tài)，更沒(méi)有優(yōu)裕的生活條件，他一生非常坎坷，多次參加科舉考試，沒(méi)有一次成功。徐渭懷才不遇，發(fā)出了癲狂般的感慨和憤怒，他畫(huà)墨葡萄軸，正是比喻自己像野葡萄一樣被拋在野藤里。人們說(shuō)，這張畫(huà)的墨點(diǎn)就如同徐渭辛酸的淚珠。比較不同身份、不同地位的畫(huà)家，他們的花鳥(niǎo)畫(huà)透露著不同的情感，這就是中國(guó)古代繪畫(huà)內(nèi)在的不同的精神所在。

宋徽宗趙佶作畫(huà)，善于用自然物寓意儒家的道德觀念。他所畫(huà)的《芙蓉錦雞圖》就是典型。我們先看畫(huà)上的題詩(shī)：秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞；已知全五德，安逸勝鳧翳。譯成白話就是深秋的芙蓉花開(kāi)得很茂盛，長(zhǎng)著高冠子的錦雞羽毛很漂亮；已知它具備儒家的五種美德(即文武勇仁信)，安閑自在勝過(guò)野鴨子。

1，魏晉時(shí)期，有擅于人物的顧愷之《洛神賦圖》、《女史箴圖》；2， 隋唐時(shí)期，善于山水的展子虔《游春圖》，李思訓(xùn)，李昭道，王希孟《千里江山圖》，擅于人物的閻立本《步攆圖》，吳道子《送子天王圖》，仕女畫(huà)張宣《虢國(guó)夫人游春圖》，周舫《簪花仕女圖》； 3，五代兩宋時(shí)期山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)有很大發(fā)展，山水畫(huà)家荊浩的《匡廬圖》，關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》，董源《瀟湘圖》，巨然《秋山問(wèn)道圖》，范寬《溪山行旅圖》，郭熙《早春圖》，李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，劉松年，馬遠(yuǎn)，夏圭，宋徽宗趙佶花鳥(niǎo)《芙蓉錦雞圖》，人物風(fēng)俗畫(huà)張擇端《清明上河圖》，擅于人物的顧閎中《韓熙載夜宴圖》； 4，元代山水畫(huà)家黃公望《富春山居圖》，王蒙《青卞隱居圖》，吳鎮(zhèn)《雙檜平遠(yuǎn)圖》，倪瓚《漁莊秋霽圖》； 明代山水畫(huà)家沈周《廬山高圖》，仕女畫(huà)唐寅《王蜀宮妓圖》，仇英《桃園仙境圖》，人物畫(huà)家陳洪綬《博古子葉》，大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)家徐渭，陳淳； ,5，清代山水畫(huà)石濤《淮揚(yáng)潔秋圖》，王原祁，王翚，王鑒，王時(shí)敏，花鳥(niǎo)畫(huà)家朱耷（八大山人），金農(nóng)，鄭燮（鄭板橋），吳昌碩，趙之謙。6，近、現(xiàn)、當(dāng)代，徐悲鴻、林風(fēng)眠，山水畫(huà)家傅抱石，黃賓虹，李可染，花鳥(niǎo)畫(huà)家齊白石，潘天壽《小龍湫下一角》，人物畫(huà)家黃胄，工筆人物畫(huà)家何家英《秋冥》。滿意采納謝謝

總結(jié)

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