龍貓?jiān)a(chǎn)于南美安第斯山脈，是史前就已經(jīng)存在的一種嚙齒類動(dòng)物龍貓的名字來(lái)源于當(dāng)?shù)氐挠〉诎沧濉狢hinchas，這些印第安人以龍貓做為食物和衣服。十六世紀(jì)，西班牙殖民者踏上了龍貓的故鄉(xiāng)，他們以Chinchas族的名字命名這種小動(dòng)物為chinchilla。西班牙人將龍貓皮毛做的長(zhǎng)袍獻(xiàn)給皇后，由于龍貓皮毛柔軟，輕巧，細(xì)致優(yōu)雅，富有光澤，這使它引起人們的愛(ài)慕，人們因見(jiàn)到龍貓而感到幸運(yùn)，無(wú)數(shù)西班牙女人都在尋求和她們的皇后所穿著相同的毛皮。這使得在南美洲的西班牙人都開(kāi)始熱衷于尋求龍貓，數(shù)個(gè)世紀(jì)的捕獵和狐貍的數(shù)量的激增使得龍貓幾乎滅絕。到了19世紀(jì)初龍貓們已經(jīng)被捕殺到絕種的邊緣，一位來(lái)自美國(guó)的礦產(chǎn)工程師M.F.Chapman高價(jià)懸賞，花了四年的時(shí)間才收集到11只（8公3母）龍貓帶回美國(guó)繁殖成功，目前世界上絕大部分龍貓都是這11只龍貓的后裔。

很多冠以“宮崎駿的作品”的動(dòng)畫(huà)并不一定是宮崎駿親自執(zhí)導(dǎo)、編劇或原創(chuàng)的，“吉卜力工作室”是在德間支持下由宮崎駿和高畑勛成立的，宮崎駿和高畑勛是這個(gè)工作室開(kāi)初的兩位全權(quán)負(fù)責(zé)的導(dǎo)演，由這個(gè)工作室制作的作品都冠以“宮崎駿作品”之名附：吉卜力工作室成為一個(gè)專為宮崎駿和高畑勛制作動(dòng)畫(huà)的工作室。吉卜力工作室是一個(gè)相當(dāng)特殊的團(tuán)體，不論在日本國(guó)內(nèi)或是國(guó)際上都是一樣，吉卜力工作室原則上只制作由原著改編，劇場(chǎng)放映用的動(dòng)畫(huà)。由于制作劇場(chǎng)版的動(dòng)畫(huà)必須冒相當(dāng)大的票房風(fēng)險(xiǎn)，所以一般的工作室通常都以制作TV版動(dòng)畫(huà)為主，雖然偶爾會(huì)制作一些劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，但是大多數(shù)也是由著名的TV版動(dòng)畫(huà)改編而成的。PS：樓上講錯(cuò)了一個(gè)問(wèn)題，宮崎駿不是漫畫(huà)作家，《螢火蟲(chóng)之墓》也不是他寫的：原作：野坂昭如劇本.導(dǎo)演：高畑 勛。宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的作品也沒(méi)幾部是他原創(chuàng)的，大部分是改編

宮崎峻出生于1941年，為了躲避戰(zhàn)火，宮崎全家由東京搬遷到東北部的櫪木縣鄉(xiāng)下。這段鄉(xiāng)野生活對(duì)他日后的創(chuàng)作有著舉足輕重的影響。1968年，由東映動(dòng)畫(huà)制作，高田勛監(jiān)督的動(dòng)畫(huà)《太陽(yáng)王子－荷魯斯大冒險(xiǎn)》上映。宮崎峻在這部片子中任原畫(huà)和場(chǎng)景鏡頭設(shè)計(jì)，得到前輩高田勛的賞識(shí)，隨后開(kāi)始逐步擔(dān)負(fù)更重要的工作。1972年和高田勛合作《熊貓·小熊貓》，宮崎峻擔(dān)任腳本創(chuàng)作。1984年3月，《風(fēng)之谷》公映，劇中獨(dú)特的世界觀以及人性價(jià)值觀深刻的影響了其后十余年日本動(dòng)畫(huà)的走向，女主角娜烏茜卡更是連續(xù)十年占據(jù)歷代動(dòng)畫(huà)最佳人氣角色排行榜冠軍宮崎峻出生于1941年，為了躲避戰(zhàn)火，宮崎全家由東京搬遷到東北部的櫪木縣鄉(xiāng)下。這段鄉(xiāng)野生活對(duì)他日后的創(chuàng)作有著舉足輕重的影響。1968年，由東映動(dòng)畫(huà)制作，高田勛監(jiān)督的動(dòng)畫(huà)《太陽(yáng)王子－荷魯斯大冒險(xiǎn)》上映。宮崎峻在這部片子中任原畫(huà)和場(chǎng)景鏡頭設(shè)計(jì)，得到前輩高田勛的賞識(shí)，隨后開(kāi)始逐步擔(dān)負(fù)更重要的工作。1972年和高田勛合作《熊貓·小熊貓》，宮崎峻擔(dān)任腳本創(chuàng)作。1984年3月，《風(fēng)之谷》公映，劇中獨(dú)特的世界觀以及人性價(jià)值觀深刻的影響了其后十余年日本動(dòng)畫(huà)的走向，女主角娜烏茜卡更是連續(xù)十年占據(jù)歷代動(dòng)畫(huà)最佳人氣角色排行榜冠軍之位。宮崎駿也因此片而奠定了他在全球動(dòng)畫(huà)界無(wú)可替代的地位，迪斯尼將他尊稱為動(dòng)畫(huà)界的黑澤明。1985年，GHIBLI工作室成立，宮崎峻開(kāi)始了他個(gè)人動(dòng)畫(huà)生涯中最為輝煌的十年，同時(shí)也是動(dòng)畫(huà)大發(fā)展的十年。1986年上映的《天空之城》是GHIBLI的開(kāi)山之作，宮崎峻一人身兼原作、監(jiān)督、腳本和角色設(shè)定四項(xiàng)重任，使得這部作品從頭至尾注入了純粹的宮崎理念。1988年上映的《龍貓》是宮崎峻根據(jù)幼年時(shí)在家鄉(xiāng)聽(tīng)到的傳說(shuō)，精心編織的精巧童夢(mèng)。宮崎峻熱愛(ài)描寫自然，整部《龍貓》帶有其一貫的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，利用一些自然景物切入到主角的意識(shí)流之中，讓觀者的心得到最真切的共鳴。1989年宮崎峻帶給觀眾的，是宛如空中飛翔的歌聲那樣明朗的《魔女宅急便》。在《魔女宅急便》一片中飛行簡(jiǎn)直達(dá)到了登峰造極的地步，充分完美的用足了每一秒鐘的動(dòng)畫(huà)空間。1997年7月12日公映《幽靈公主》，1998年迪斯尼買斷了GHIBLI在海外的版權(quán)，《幽靈公主》在全美及歐洲市場(chǎng)公映。 宮崎峻筆下相戀的男女主角 ，幾乎都不曾將“愛(ài)”字說(shuō)出口，但他們之間相知相惜、深遠(yuǎn)的愛(ài)令人動(dòng)容，《紅豬》里的波魯克與海邊旅館的老板娘吉娜，是情人更是知己，吉娜只要抬頭仰望波魯克飛行的姿態(tài)，便能知情知意；《魔女宅急便》的琦琦，與熱愛(ài)飛行的少年之間，因?yàn)閷?duì)飛行共同的向往與探索，培養(yǎng)出青澀又健康的愛(ài)情與友情。《幽靈公主》里的姍姍和阿西達(dá)卡為了捍衛(wèi)心中的信念相識(shí)相知，愛(ài)情在信念中滋長(zhǎng)。 摒棄仇恨。人類的火槍射進(jìn)了森林，同時(shí)射進(jìn)了《幽靈公主》里野豬拿各神的身體，它經(jīng)歷了痛不欲生的痛苦，因?yàn)槌鸷匏兂闪藴喩砼罎M惡心蟲(chóng)子的“魔崇神”；人類進(jìn)一步侵占森林，野豬們?yōu)楸Ｐl(wèi)森林而戰(zhàn)，整個(gè)種族滅亡只剩下野豬神，因?yàn)槌鸷抟柏i神又差一點(diǎn)變成了邪惡的“魔崇神”；因?yàn)槌鸷薜脑{咒，年輕的小伙子阿西達(dá)卡也面臨著痛苦與死亡的威脅。只有寬容、和平和愛(ài)才能化解一切，就像山獸神的臉上永遠(yuǎn)是笑容一樣。 宮崎峻的動(dòng)畫(huà)片與夢(mèng)工廠和迪斯尼的動(dòng)畫(huà)片一樣享譽(yù)全球，但是仔細(xì)看過(guò)幾部影片就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的不同：夢(mèng)工場(chǎng)注重人物和情節(jié)的刻畫(huà)，普遍使用具有時(shí)代感的三維動(dòng)畫(huà)，賦有濃郁的現(xiàn)代氣息。“如果說(shuō)迪斯尼的動(dòng)畫(huà)電影是古典的芭蕾舞，那么夢(mèng)工場(chǎng)的制作則更傾向于新潮的流行音樂(lè)。”迪斯尼、夢(mèng)工廠是講故事的高手，“宮崎峻則是一個(gè)動(dòng)畫(huà)詩(shī)人，一位將動(dòng)畫(huà)上升到人文高度的思想者，一位將神奇想像變成美麗畫(huà)面的大師。”好萊塢的影片大開(kāi)大合，異常夸張，宮崎峻的影片則大多屬于婉約派，溫和地娓娓道來(lái)。 宮崎峻有非常強(qiáng)的責(zé)任感。作品中含有的寓意其實(shí)都是始自對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。宮崎峻曾表示，東京（日本）碰口碰面都是拜金主義者，人們根本不肯放棄“金錢萬(wàn)能”的意識(shí)。為此，宮崎駿說(shuō)：“我希望能夠再次藉著更具深度的作品，拯救人類墜落的靈魂。”到現(xiàn)在為止，他始終堅(jiān)守著一個(gè)信念——除非能對(duì)他們“以什么態(tài)度面對(duì)當(dāng)前的時(shí)勢(shì)”，及“這部影片到底想說(shuō)些什么”這些問(wèn)題給出答案，否則絕不拍片。如果拍一部連自己都知道這是在說(shuō)謊的電影，那么他的信念體系會(huì)整個(gè)瓦解掉。2005年上映的新片《哈爾的移動(dòng)城堡》仍堅(jiān)守了這一信念。 回答者：稀飯__ - 助理 二級(jí) 9-16 22:52

我一直覺(jué)得優(yōu)秀的動(dòng)漫和動(dòng)畫(huà)電影是老少通吃的，并不局限于學(xué)齡前的孩子。每次跟別人說(shuō)我看的各種動(dòng)漫，動(dòng)畫(huà)電影就會(huì)被說(shuō)幼稚，我很不情愿多解釋什么，但是次數(shù)多了難免心情會(huì)難過(guò)。終于！宮崎駿老爺子的《龍貓》在中國(guó)上映了，昨天提前看了點(diǎn)映，想著趁這個(gè)機(jī)會(huì)還是解釋一下吧！我們都知道宮崎駿是一位淘氣的“退隱達(dá)人”，直到現(xiàn)在他已經(jīng)宣布退休了7次，1986年《天空之城》上映后，票房并不理想，45歲的宮崎駿第一次宣布了退休。兩年后，也就是1988年，他帶著新作《龍貓》復(fù)出，上映后，《龍貓》便拿下了當(dāng)年《電影旬報(bào)》十佳電影的榜首。在這30年間，《龍貓》在全球多個(gè)國(guó)家院線上映，并成功躋身豆瓣TOP250，排名18，9.1分的好評(píng)，勝過(guò)98%的動(dòng)畫(huà)片，99%的奇幻片。在宮崎駿的所有作品中，雖然《龍貓》不是最好的童話，但它卻是最簡(jiǎn)單，最受歡迎的動(dòng)畫(huà)。故事劇情非常簡(jiǎn)單，考古學(xué)教授爸爸帶著倆女兒小月和小梅，三個(gè)人搬到了鄉(xiāng)下居住。雖然是農(nóng)村，但這里風(fēng)景迷人，樹(shù)木蔥郁。路上的小橋流水，活潑的魚(yú)在清澈的小溪河里流著。森林深處的參天樟樹(shù)，小孩子心之向往的樹(shù)洞秘密基地。最重要的是，這里民風(fēng)淳樸，村莊里無(wú)論是大人，還是小孩子，都充滿濃濃的愛(ài)意。一家三人搬到新家，姐妹兩個(gè)在老房子里亂竄，用手去扶搖一根即將倒塌的門柱。在井水泵邊戲水，吃鄉(xiāng)間田野的冰鎮(zhèn)果蔬，她們沒(méi)有去嫌棄這個(gè)破舊老的屋子，相反在滿是“灰塵精靈”的屋子里玩得不亦樂(lè)乎。畫(huà)面看得相當(dāng)愉悅，但總覺(jué)得欠缺些什么，隱隱透著一絲絲憂傷——沒(méi)有看到孩子的媽媽。很快，電影就告訴我們，媽媽生病住院了。爸爸除了工作之外，還要經(jīng)常去醫(yī)院探望正在養(yǎng)病的媽媽，沒(méi)有父母的陪伴，兩姐妹始終是不安和孤獨(dú)。但宮崎駿老爺子并沒(méi)有讓我們沉浸在憂傷中，因?yàn)橥妫屗齻冇龅搅俗匀痪`——龍貓。我記得十年前，看這部電影，尤其是小月找迷路的小梅片段，哭得稀里嘩啦，很慶幸，十年后，我依然會(huì)被電影里的姐妹情還有龍貓的溫暖陪伴，感動(dòng)得一塌糊涂。所以，為什么30年過(guò)去了，《龍貓》依舊有如此強(qiáng)大的感染力呢？簡(jiǎn)單地說(shuō)，到底憑什么《龍貓》被奉為經(jīng)典？或許有人說(shuō)是老搭檔久石讓的音樂(lè)，搭配得如此絕妙，讓影片一直歷久彌新。很多人不得不承認(rèn)，每個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面細(xì)致入微，層次豐富，青藍(lán)綠的暖系色調(diào)，讓影片煥發(fā)勃勃生機(jī)。多數(shù)人會(huì)驚嘆宮崎駿天馬行空的想象力。一只肥碩身體，笑起來(lái)露出兩排牙，毛茸茸，軟萌萌的龍貓，會(huì)為了聽(tīng)雨點(diǎn)落在傘棚上的聲音，震動(dòng)肥大身軀，讓更多雨水落下展現(xiàn)的親切憨厚。還有龍貓仰天長(zhǎng)嘯，吼一聲召喚出來(lái)的公交龍貓，隨意變換的門，車上軟綿綿的坐墊，會(huì)爬電線桿，身體會(huì)射出兩道光，還能自動(dòng)切換目的地，這樣的坐騎，是多少人夢(mèng)寐以求的。以上這些都是不可或缺的，但最生生不息的是，宮崎駿刻畫(huà)的人物，尤其在快餐冷漠的時(shí)代中，影片傳達(dá)的溫情，讓所有人贊嘆佩服。頂梁柱爸爸會(huì)在狂風(fēng)中用哈哈大笑教孩子驅(qū)散害怕。在病危通知書(shū)下達(dá)時(shí)，通話語(yǔ)氣波瀾不驚，面對(duì)破碎的房屋，會(huì)歡喜表示喜歡住鬼屋，用“幸運(yùn)的事情”安慰沮喪的小梅。姐姐小月愛(ài)玩但非常懂事，害怕弄臟地板，她用膝蓋走路。爸爸起床晚，她已經(jīng)把早餐和家人的便當(dāng)準(zhǔn)備好，上學(xué)前把妹妹托付給鄰居奶奶，妹妹不忍孤獨(dú)，會(huì)請(qǐng)求老師讓妹妹坐在教室。4歲的妹妹小梅，活潑好動(dòng)，心中充滿好奇，水中戲蝌蚪，手抓灰塵煤球，追趕小龍貓。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的龙猫场景原画是谁画的呢？的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問(wèn)題。

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