《小兵張嘎》作者：徐光耀，生于1925年2月，筆名越風。河北雄縣人，中國電影編劇、著名小說家。1938年參加八路軍，同年參加中國共產黨。1945年起，做隨軍記者和軍報編輯。1947年在解放區的華北聯合大學文學系插班學習八個月。1950年入中央文學研究所學習，1953年初畢業，同年加入中國作家協會。1953年至1956年曾帶軍職以作家身份回故鄉搞初級農業合作社。1957年，他被打成右派，開除黨籍、軍籍，剝奪軍銜，降職降薪，來到河北保定進了農場勞動改造，過著相當郁悶的日子。而正是在保定，《小兵張嘎》誕生了。1958年寫成中篇小說《小兵張嘎》和同名電影文學劇本，小說曾被譯成英、印、地、蒙薩、德、泰、阿拉伯、朝、塞爾維亞等文字，電影《小兵張嘎》出色地塑造了一個在戰火中成長起來的愛國少年張嘎子的人物形象，深受影視界內外的好評，影片公映后引起觀眾的強烈反響，小說和電影分別獲第二次全國少年兒童文藝創作一等獎。1959年后，在保定市文聯工作，1981年調河北省文聯，1983年至1986年任黨組書記，是中國文聯第四、五屆委員，中國第三、四屆理事，出版的著作還有長篇小說《平原烈火》，短篇小說集《樹明和鶯花》、《望日蓮》和小說集《徐光耀小說選》等作品。他崇尚生活本身的質樸美，人物形象鮮明生動。

徐光耀 開放分類： 文學、人物、作家 徐光耀，生于1925年2月，筆名越風。河北雄縣人，中國電影編劇、著名小說家。1938年參加八路軍，同年參加中國共產黨。1945年起，做隨軍記者和軍報編輯。1947年在解放區的華北聯合大學文學系插班學習八個月。1950年入中央文學研究所學習，1953年初畢業，同年加入中國作家協會。1953年至1956年曾帶軍職以作家身份回故鄉搞初級農業合作社。1957年，他被打成右派，開除黨籍、軍籍，剝奪軍銜，降職降薪，來到河北保定進了農場勞動改造，過著相當郁悶的日子。而正是在保定，《小兵張嘎》誕生了。1958年寫成中篇小說《小兵張嘎》和同名電影文學劇本，小說曾被譯成英、印、地、蒙薩、德、泰、阿拉伯、朝、塞爾維亞等文字，電影《小兵張嘎》出色地塑造了一個在戰火中成長起來的愛國少年張嘎子的人物形象，深受影視界內外的好評，影片公映后引起觀眾的強烈反響，小說和電影分別獲第二次全國少年兒童文藝創作一等獎。1959年后，在保定市文聯工作，1981年調河北省文聯，1983年至1986年任黨組書記，是中國文聯第四、五屆委員，中國作協第三、四屆理事，出版的著作還有長篇小說《平原烈火》，短篇小說集《樹明和鶯花》、《望日蓮》和小說集《徐光耀小說選》等作品。他崇尚生活本身的質樸美，人物形象鮮明生動。《平原烈火》被譯成日、捷克、英、蒙等文字。近年來，他還從事編劇工作。 徐光耀寫的“小兵張嘎”被拍成電影，還在現在小學6年紀的語文書上出現過

《小兵張嘎》，改編自作家徐光耀的同名中篇小說，作者就是徐光耀。

小兵張嘎的作者——徐光耀- 作家 筆名越風。河北雄縣人共黨1947年畢業于華北聯合大學文學系，1953年又畢業于中央文學講習所。1938年參加八路軍，歷任120師特務營戰士，冀中軍區警備旅政治部除奸科干事、技術書記，解放軍第20兵團野戰新華分社記者，中央文學研究所期研究生，華北軍區文化部文藝科、總政文化部創作室專業作家，保定市文聯編輯北省文聯、作協副主席，省文聯黨組書記、主席。中國作協第三、四屆理事，第五、六、七屆名譽委員，全國文聯第五屆委員，河北省第六、七屆人大常委，省作協第三屆名譽主席。1947年開始發表作品。1953年加入中國作家協會。著有長篇小說《平原烈火》，中篇小說《少小災星》、《四百生靈》，電影文本《蓮》、《鄉親們吶……》《小兵張嘎》，短篇小說集《望日蓮》、《徐光耀小說選》，散文集《昨夜西風凋碧樹》、《忘不死的河》等。

《小兵張嘎》的作者是徐光耀。　　作者簡介　　徐光耀，生于1925年2月，筆名越風。河北雄縣人，中國電影編劇、著名小說家。1938年參加八路軍，同年參加中國共產黨。1945年起，做隨軍記者和軍報編輯。1947年在解放區的華北聯合大學文學系插班學習八個月。1950年入中央文學研究所學習，1953年初畢業，同年加入中國作家協會。1953年至1956年曾帶軍職以作家身份回故鄉搞初級農業合作社。　　1957年，他被打成右派，開除黨籍、軍籍，剝奪軍銜，降職降薪，來到河北保定進了農場勞動改造，過著相當郁悶的日子。而正是在保定，《小兵張嘎》誕生了。1958年寫成中篇小說《小兵張嘎》和同名電影文學劇本，小說曾被譯成英、印、地、蒙薩、德、泰、阿拉伯、朝、塞爾維亞等文字，電影《小兵張嘎》出色地塑造了一個在戰火中成長起來的愛國少年張嘎子的人物形象，深受影視界內外的好評，影片公映后引起觀眾的強烈反響，小說和電影分別獲第二次全國少年兒童文藝創作一等獎。　　1959年后，在保定市文聯工作，1981年調河北省文聯，1983年至1986年任黨組書記，是中國文聯第四、五屆委員，中國作協第三、四屆理事，出版的著作還有長篇小說《平原烈火》，短篇小說集《樹明和鶯花》、《望日蓮》和小說集《徐光耀小說選》等作品。因他崇尚生活本身的質樸美，所以塑造的人物形象鮮明生動。　　《小兵張嘎》是《百典》中的一冊，《百年經典》所收作家，涵蓋了一百年來各個時期的兒童文學名家；遴選入集的，均為經過歷史和時間驗證的兒童文學精品；一些年輕作家的作品，問世時間雖稍短，但均為獲得評論界和廣大讀者一致好評、榮獲過全國大獎的佳品力作。作品樣式包括小說、童話、散文、詩歌、科學文藝、寓言諸品種。作者除大陸作家外也有臺灣和香港地區的兒童文學名家。

歪戴破草帽，手拿木槍，身穿白褂，光著腳丫。他只有13歲，擅游泳，能爬樹，會摔跤，愛咬人。機靈鬼透，野氣逼人……當畫面定格在這里時，現在20、30歲以上的“小朋友”們都不會陌生：他就是小兵“張嘎”。《小兵張嘎》系當代著名作家徐光耀的代表作。這部作品自1961年發表至今，已經四十多年了。“張嘎”，因其“英氣”與“嘎氣”，已成為新中國幾代人童年記憶中的最燦爛的一部分。■“張嘎”不是固定的某一個人●“‘張嘎’應該是雁翎隊隊員的化身。像‘張嘎’這樣的人和事在抗戰時期有很多”在民間，“張嘎”有不少傳說中的“原型”。傳說一：在“嘎子”的故鄉白洋淀，就流傳了幾個，其中最為人熟知的便是老雁翎隊員趙波。趙波一直擔任雁翎隊的偵察員，他經歷的抗敵故事也曾被報刊報道。當年《小兵張嘎》在白洋淀拍外景時，攝制組還請他到場，就服裝、武器、作戰等方面向他咨詢。——他是“嘎子”的原型嗎？傳說二：上個世紀80年代初，“燕嘎子”（燕秀峰，曾名燕嘎子）在天津被“發現”了。他確是冀中（任丘）抗日根據地轟動一時的英雄人物：作家魏巍當年曾根據他的事跡，在自己的散文集中專門寫了一篇《燕嘎子的故事》。很快，大小報刊都將他許為“張嘎”的原型。——他們是“嘎子”的原型嗎？為了找到“張嘎”的原型，記者走訪了北京、天津以及“張嘎”的故鄉白洋淀等地幾位仍健在的當年雁翎隊的領導及隊員。所幸的是，幾位老人都健在。但是，我們卻沒有找到肯定的答案。在白洋淀，我們走訪了當年的雁翎隊隊員、后任雁翎隊副隊長的孫革老人，孫老談了一個名叫“張沉底”的小鬼，認為他最接近“張嘎”原型，但后來參加八路軍跟部隊走了，再也杳無音信。在天津，我們走訪了原白洋淀區委書記徐健。徐老今年已經94歲高齡，聽力不好，但思維相當清晰。徐老在談及這個問題時說：“‘張嘎’不是固定的某一個人。從報刊的宣傳來看，河北人（承）認趙波，天津人（承）認燕秀峰。但就我所知，當時的抗戰英雄里沒有‘張嘎’這么一個人。這個形象是綜合起來的，沒有特定的原型。”同在天津的原雁翎隊隊員杜仲奎老人，也贊同徐老的看法。徐健的繼任、原白洋淀區委書記兼雁翎隊政委馬仲秋（抗戰時期化名劉剛）現居北京，老人耳聰目明，全然不象一個已86歲高齡的人。馬老在談及‘張嘎’的原型時，非常認真地說道：“據我所知，沒有一個小兵‘張嘎’。‘張嘎’應該是雁翎隊隊員的化身。像‘張嘎’這樣的人和事在抗戰時期有很多。”那么，“嘎子”到底有沒有原型？有的話，是誰？上述幾位民間流傳的人物，是不是“嘎子”的原型？解鈴還須系鈴人。帶著這個問題，記者采訪了小說及電影劇本《小兵張嘎》的作者徐光耀。■“瞪眼虎”和“希特勒”的傳說●提起“張嘎”原型問題，徐老談起兩個小人物：一個叫“瞪眼虎”，一個叫“希特勒”2005年5月6日，小病初愈的徐老欣然接受了記者的采訪。就像母親談論自己的孩子一樣，今年已80高齡的徐老對于這個問題略帶興奮地娓娓道來：關于“張嘎”原型的問題，我很想談兩個小人物，他們也是抗戰中最先引起我激奮和感佩的，他們是趙縣縣大隊的兩個小偵察員，一個叫“瞪眼虎”，一個叫“希特勒”。那是1942年—1944年的事，那時我在寧晉縣大隊。寧晉縣和趙縣是鄰縣，我們兩個縣的部隊經常在作戰中有一些軍事配合，平常也有一些交往。我們寧晉縣大隊也有一些12、13歲的小偵察員，但他們沒有作出什么突出的貢獻。鄰縣趙縣的兩個小偵察員“瞪眼虎”和“希特勒”就不一樣了。他倆不僅在趙縣很有名，而且在鄰近的幾個縣也聲名遠揚，是當時已經帶有英雄色彩的人物了。大家對他們的傳說很多，我也聽到了很多。那時，冀中地區經過了1942年的“51”大掃蕩以后，“變質”成為敵占區，縣大隊一般白天都在村里隱蔽，晚上才能出來活動。這樣，白天的時候，大隊就派一些偵察員到村子外或路口設一些暗哨，監視敵人的活動。例如，當時我聽到過關于他倆的這樣兩個故事：一次，“瞪眼虎”和“希特勒”被派出去監視敵情。兩個小偵察員都是12、13歲的孩子，呆久了他倆就開始玩起來了，忘了執行任務的事兒。沒想到，敵人突然出現在村口，等他們發現的時候，已經來不及回縣大隊報告情況了。這時如果往回跑，會讓敵人起疑心。怎么辦呢？這兩個小偵察員就假裝打架，一個被另一個打哭了，撒腿就往回跑，另一個在后面追。就這樣跑回去報告了情報。還有一次，兩個小偵察員化裝成要飯的，背了一個糞筐，到敵人的據點去。結果，他倆不僅帶回來了敵人的數量、裝備等情報，還把敵人的槍和手榴彈也偷回來了。他倆類似這樣的故事很多，但我們那個縣大隊沒有。那個時候我也才17歲，也可以說是個大孩子。而且我這個人天性就有孩子氣，喜歡文學，喜歡聽故事，所以對“瞪眼虎”和“希特勒”的傳說印象深刻。在現實中，我也只見過“瞪眼虎”一面，沒有見過“希特勒”。那次，寧晉縣和趙縣的縣大隊配合圍攻敵人的一個崗樓。由于“瞪眼虎”和“希特勒”當時很有名，我就很留心觀察誰是“瞪眼虎”，誰是“希特勒”。當時我在戰壕上看見一個小戰士，他倒背著一條馬槍，槍口朝下，穿的是便衣，頭上卻歪戴著一頂八路軍的軍帽，英氣逼人，當時他也就13、14歲的樣子。尤其是他的帽子一歪，就有一股野氣、一股嘎氣。別人告訴我，他就是“瞪眼虎”。但那時候我尚無寫作愿望，所以沒有上前去和他搭話，對他倆的事跡也沒有搜集。后來，在我1950年出版的長篇小說《平原烈火》中，就已經出現了一個小鬼“瞪眼虎”，出場時曾是挺活躍的，可后來被主角擠到一邊去，沒啥事可干，最后只得蔫不唧地結束。一位我的老戰友看了批評說：“你怎么把個挺可愛的孩子寫丟了呢？”為此，我自己也挺遺憾。但這卻為以后的“嘎子”，埋下了一株嫩芽。到了1958年我醞釀“張嘎”時，第一顆在心中萌發的種子，就是他們。當時我還以私人的名義給趙縣武裝部去過一封信，詢問有關“瞪眼虎”和“希特勒”的情況，但沒有得到回音。現在想來，如果說我的“張嘎”有原型，就是他們倆。因為當我這個寫作愿望產生時，他倆就蹦了出來。但也可以說他倆不是原型，因為我并沒有采訪過他們，也并非根據他倆的事跡創作了“張嘎”。有些人曾傳說：“徐光耀本人就是‘張嘎’。因他也是13歲就參加了八路軍，與‘張嘎’同歲。”■徐光耀本人就是“張嘎”？非也！●徐老說：“形成“張嘎”的大量材料，都是在我的生活儲存中一點一點挖出來的”對于這個問題，徐老鄭重而謙虛地說：非也！“我雖然是13歲當的八路，但我這個人是非常刻板的，很守規矩，全無靈動之氣，也沒有創立過可以名垂史冊的功勛。”盡管如此，正是徐老的這一段生涯，才最終成就了小說及電影《小兵張嘎》。我13歲當八路軍戰士，參加過很多次戰斗。僅在寧晉縣大隊呆的三年時間，就打了幾十次仗。我一生打的仗就100仗左右。我記得1944年的一天，我在日記本上統計時，就已經打了72仗了。因此，我對在敵人眼皮下進行軍事斗爭的環境和斗爭方式都非常熟悉，生活儲存非常豐富。我所寫的東西，不是靠采訪、訪問來完成的，而是我親身經歷的時代，我對那種斗爭環境和斗爭方式太熟悉了。徐老說：“形成‘張嘎’的大量材料，都是在我的生活儲存中一點一點挖出來的。”因為我這個人也很孩子氣，所以我很注意我周圍的嘎人、嘎事。我搜集的這些事，并不一定是小孩干的，也可能是大人干的；不一定全是部隊的事，也有老百姓干的事。寫“嘎子”的時候，抓個性成了我方法上的頭等大事，即：凡符合“嘎子”個性的，就拼命強化、突出；凡與“嘎子”個性無關的，戲再好，也予割棄，即或“沖犯”了什么，也在所不惜。那么，什么是“嘎”呢？徐老說，在他的故鄉——河北省雄縣，“嘎”就是調皮搗蛋、干點兒無傷大雅的小壞事兒，而且還有點兒可愛。凡帶有這個特點的人和事，就稱之為“嘎”。在徐老的故鄉，如果形容一個人聰明、善于出招，稱為“故點兒”。這個詞的發音很特別，后兩個字要連起來讀，否則就不是那個意思了。當初徐老在創作《小兵張嘎》時，曾想取名《小兵張故點兒》，但后來轉念一想：這個詞太偏了，讀者也念不出當地的味兒來，就索性把名字改成了“張嘎”。至于他為什么要姓“張”，徐老說：“‘張’姓很普遍，正好代表了很多這樣的人，而且‘張’字的口音很響亮。”對于民間流傳的各種“張嘎”原型，徐老說，他實際接觸過的只有兩個：一個是白洋淀的趙波，一個是原保定武裝部的干部，由于在戰斗中失去了左胳膊，人們都叫他“董胳膊”，真名反倒記不起來了。而且這兩個人都是在小說及電影劇本《小兵張嘎》完成之后才接觸的。徐老第一次和趙波見面是在1962年秋，作為保定文聯的工作者前去采訪雁翎隊的故事。那時，創作于1958年的小說《小兵張嘎》已于1961年發表；根據小說改編的同名電影劇本也已經交付劇組了。至于燕秀峰，徐老并不認識。在燕秀峰剛被發現并見諸報道時，徐老曾很高興地撰文：畢竟又多了一個佳話流傳中的“張嘎”，英雄的發現總是讓人高興的。但要論起“張嘎”的原型，顯然上述幾位都不是。所以，對于一些自稱“張嘎”原型的人、媒體宣傳的所謂“張嘎”原型，以及有媒體稱“徐光耀要據某原型的事跡再寫《張嘎新傳》”等等，徐老非常反感。徐光耀解讀經典“嘎事”

總結

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