《富春江山居圖》作者系清代畫壇著名畫家王時敏，王時敏（公元1592—1680），初名贊虞，字遜之，號煙客，晚號西廬老人等，江蘇太倉人，首輔王錫爵孫，翰林王衡獨子。崇楨初以蔭官太常寺卿，故被稱為“王奉?！?。擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，然構圖較少變化此圖應是王時敏臨摹元黃公望《富春山居圖》卷而來。手卷，縱36厘米，橫 126厘 富春山居圖米。描繪的是富春江一帶的南國風情。畫上峰巒坡石層層錯錯、起伏變化，云樹叢林可謂疏密有致、繁簡得當。遠處水天一色、蒼茫遼闊、一覽無余，極似黃公望的藝術風格。畫面運用散點透視法，做到“景隨人遷、人隨景移”，筆法細致歸整，不失蒼勁圓熟。山石勾勒后施以披麻皴，再以褚色稍加暈染。行筆干凈利落，墨色或濃或淡富于變化，樹干運用點、勾、擦、皴等多種技法。從鈐印可知，此圖曾經劉恕、嚴蕓舷收藏，其上有俞翰、陸恢的題跋。 　　目前，這幅畫一半在北京故宮博物院，一半在臺灣博物院。

富春山居圖畫的是富春江的全景。以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。富春山居圖內容約80%為桐廬境內富春江景色，20%為富陽景色。富春山居圖是元代畫家黃公望1350年創作的紙本水墨畫，中國十大傳世名畫之一。黃公望為師弟鄭樗（無用師）所繪，幾經易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現收藏于浙江省博物館；后半卷：無用師卷，現藏臺北故宮博物院。

你好，我來給你解答。書畫《富春山居圖》。作者是元代畫家黃公望。畫分前后兩段。原畫主要是描寫浙江富春江帶的山水景色。所畫富春江兩岸峰巒樹木，似初秋景色，幾十個峰，一峰一狀；幾十棵樹，一樹一態，雄秀蒼莽，變化多端。茂林村舍，漁舟小橋，亭臺飛泉，令人目不暇接，豐富而自然。畫法有董（源）、巨（然）的溫筆披麻皴，也有干筆皴擦，用筆簡練，使水墨發揮了極大作用。對以后水墨山水畫的發展有很大影響。詩詞《富春山居圖》作者：白玉東方日初照，地闊天高，已是春光無限好，蛟龍飛舞鳳凰叫，各領風騷。揮筆任逍遙，思潮如濤。逸情雅雅云外飄，萬里江山何處是？唯我獨嬌。

《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品,是黃公望為無用師所繪,是黃公望的代表作。

你好，我來給你解答。書畫《富春山居圖》。作者是元代畫家黃公望。畫分前后兩段。原畫主要是描寫浙江富春江帶的山水景色。所畫富春江兩岸峰巒樹木，似初秋景色，幾十個峰，一峰一狀；幾十棵樹，一樹一態，雄秀蒼莽，變化多端。茂林村舍，漁舟小橋，亭臺飛泉，令人目不暇接，豐富而自然。畫法有董（源）、巨（然）的溫筆披麻皴，也有干筆皴擦，用筆簡練，使水墨發揮了極大作用。對以后水墨山水畫的發展有很大影響。詩詞《富春山居圖 》作者：白玉東方日初照， 地闊天高， 已是春光無限好， 蛟龍飛舞鳳凰叫， 各領風騷。 揮筆任逍遙， 思潮如濤。 逸情雅雅云外飄， 萬里江山何處是？ 唯我獨嬌。

因為是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統山水畫中所取得的藝術成就，可謂空前絕后，歷代莫及。富春山居圖是元代畫家黃公望創作的紙本繪畫，中國十大傳世名畫之一。畫家黃公望為師弟鄭樗（無用師）所繪，1350年繪制完成，后幾經易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段，前半卷：剩山圖，現收藏于浙江省博物館；后半卷：無用師卷，現藏臺北故宮博物院。富春山居圖，以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。富春山居圖所畫內容約80%在桐廬境內富春江的景色，20%為富陽的景色。富春山居圖被譽為“畫中之蘭亭”，屬國寶級文物。2011年6月，前后兩段在臺北故宮首度合璧展出。山水畫不是簡單的描摹自然的風光，而是畫家的精神的訴求與流露，是畫家人生態度的表達，是畫家人生追求的體現。《富春山居圖》畫的是一個漫長的江水，在一千年的歷史里，流過淺灘、激流、高峰。前面一段是夏天的感覺，到后面一段，出現了秋天的景，樹葉部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺。富春山居不只是一張畫，是一個哲學，一個生命態度的東西，使創作者能夠把積壓了九十年的亡國痛轉成另外一個東西，豁達，擺脫異族統治的痛苦，還原到山水里，不管朝代的興亡，只是回來做自己，做一個簡單自己。當時張士誠在打天下，朱元璋也在打天下，元朝的統治已經岌岌可危，作者八十幾歲，行于富春江上的時候，也覺得朝代的興亡，其實不是最重要的事，而是能不能有“遠山長、云山亂、曉山青”。也就有畫中的漁、樵、讀書人的形象，隱居于山林而忘于江湖。

總結

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