百家諸子蔡志忠百家諸子的漫畫已有三十六種語言版本發行全球。下載我也沒找到

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不是.詳細情況如下:是由已故臺灣作家溫世仁先生的遺著改變而來(第一部《荊軻外傳》再推出了第二部《百步飛劍》、第三部《夜盡天明》、第四部《諸子百家》，第五部《萬里長城》、第六部《焚書坑儒》由明日工作室編制（續溫世仁先生作品）),也就是說小說才是原著,其動畫和漫畫都是隨后的衍生品.

中國十三位著名漫畫家傾情繪制《秦時明月》精彩海報，熱情寄語ENO從小就對秦這段歷史情有獨鐘，所以很高興有幸獲邀參與《秦時明月》海報繪制。《秦時明月》是國產動漫中難得一見面向青少年觀眾的作品，故事本身就具有很大的發展空間，宏大的戰爭場面、融合個人冒險，武俠的招式、機關以及江湖與政治各勢力間的斗爭都極具吸引人的潛質。看過動畫之后，在著手繪制海報中我嘗試畫出類似電影海報的效果，希望能畫出那段逝去的歷史給人的恢宏感，并讓人物之間的關系給人聯想的空間。我想比之主角天明，也許更多人跟我一樣更想看到蓋聶與衛莊的對決，而目前對于白鳳凰，也許正是他的神秘態度和不知處于何種目的的立場更吸引人。阿梗一口氣把《秦時明月》看完了，感覺上是一部劇情十分緊湊，讓人想要步步跟進的作品。角色與角色之間的關聯也是微妙而且細致的，搭配也很有意思。《秦時明月》是國內三D動畫的先鋒作品，可以感受到制作團隊付出的巨大努力，鏡頭感很贊！在畫畫的過程中，非常注意要把角色的性格理解表現充分，雖然服飾和外形在原有的設計上就已經十分鮮明，但是對對象的情緒和個性把握卻是我畫這幅畫最注重的地方。包括動作的選取，表情的刻畫，道具的選擇等等。我希望能在畫面中表達出整個故事的劇情感覺！非墨記得當初在電視上看到《秦時明月》這部動畫的時候就有被驚艷到的感覺。心中不由的贊嘆這部動畫幾乎算的上是中國動畫史上具有里程碑意義的作品。濃郁的中國風中給我們展開了一場氣勢磅礴的歷史畫卷，內容融合了諸子百家，武俠，愛恨情仇等等的元素，人物也非常的美型有個性，堪稱經典之作。所以總的來說《秦時明月》是讓我對中國漫畫徹底改觀的一部動畫片，讓人對中國動漫重新燃起了希望。黑色禁藥《秦時明月》很早就聽過這部動畫的名字，不過一直沒看，因為國產的動畫對我來說吸引力真的不大，可能是之前失望真的太多。不過因為要合作去畫這個動畫的海報，所以，就去找影片來看，于是改觀了。從配音，到角色的造型，影片的配色跟構圖的安排，當讓我有眼前一亮的感覺，尤其是第二部，進步真的非常大。而且劇情也很不錯，驚險，緊湊，也很有趣。當然這些都不是最吸引我的地方，這部動畫片最吸引我的就是其中的帥哥！林夕最初看到《秦時明月》時，最感興趣的是這個"秦"字,原因是不久前才聽了百家講壇里王立群先生在讀史記中對中國第一位皇帝“秦始皇”一統六國的精彩講述。（所以在這次這個海報上，原本只是在《秦時明月》里位居反派大配角的“秦皇”，才占據了主要位置。 在觀看完《秦時明月》后，個人感覺第二部《夜盡天明》無論是畫面效果還是在故事情節的敘述上都比第一部《百步飛劍》有著非常明顯的提高，尤其是到了“少羽”下棋這個情節時，更是讓人不僅對這部國產3D動畫片起了驚艷之感。片中各色人物也都具備著各自鮮明的性格特征，在開始繪制海報時想著大約劇中里面的主角們大概都已經有很多繪者繪制過了，于是一張《秦時明月》反派大集合的海報便這樣完成了。林瑩一直以來，對國產動畫的偏見基本集中在題材的低齡上。打開電視，滿屏小貓小狗小兔子的動畫那十之八九就是國產的兒童動畫。即使偶爾有一些看起來不太“幼稚”的國產動畫，劇情也很難抓住像我這樣的觀眾。接觸〈秦時明月〉一鼓作氣地看到了第二部，竟然不知不覺中就被“抓住”了。不得不說第二部的質量有了非常大的飛躍，不但畫面的質量大幅提升，人物的動作也自然了不少，配音的質量更是好了不止一點，幾個主要人物剎那間就鮮活了起來。在期待第三部〈諸子百家〉的過程中，花點時間重看了幾次前面的內容。現在心中的牢騷是：為什么每集都這么短呢……陳維這是我第一次創作這樣的作品,典型的中國風格的卡通.首先當然要非常高興我們自己也有屬于自己的卡通品牌.其中的內容也脫離了傳統表達的束縛,有不少新穎的亮點,而這些亮點給我的創作帶來了不少的創作啟發. 老實講這是一張很難畫的畫,要結合一種約定俗成的傳統與一種流行的元素,同時要厚重.可真是費了不少的腦精.結果還是讓人滿意的,秦時明月的那種蒼涼與悠遠的意境表達出來.只是原先背后的衛莊被刪除了,是一個遺憾.丁冰十分喜歡《秦時明月》里的人物造型和道具設定，特別是針對我們這些女性觀眾所設定的大量帥哥，更是謝謝啦。用3D動畫的方式呈現諸子百家文化，可以讓更多的人對本來深晦的東西感興趣并去主動了解，個人覺得這是一個無論商業上還是文化上或者在技術層面上都很有建設意義的嘗試。韓露《秦時明月》，作為中國第一部大型武俠3D動畫，完美詮釋了諸子百家文化思想的精髓，畫面精美絕倫，鏡頭優美流暢，瑰麗多姿的古中國文化令人目不暇接，是近年國產動畫不容錯過的經典之作！同時，在題材與意念上，也創造了國產3D動畫的先河。期待第三部會比第一二部有更好的收視佳績和良好的觀眾口碑！朱砂第一次看到《秦時明月》就很喜歡，那道秦時的月光就這樣在當代動畫師的手中穿過3D界面照在我們眼前。時尚的造型、磅礴的場景、大氣的故事、生動的人物而這些組合在一起成為一個講述秦時歷史的故事時，便有了難言的美麗。人物、場景、劇情、音樂，劇中元素無一不是用心之作，那是一部看到動畫便能感到創作團隊沁入的熱情的作品；也是一部看過去便能感到對于中華文明景仰的作品；也因而贏得我對這部作品滿滿的敬意。希望《秦時明月》越走越好，成為中國動漫歷史中一顆閃亮的超新星。客心對于《秦時明月》初始印象是動畫的主題曲，伴隨音樂出現的畫面的確是驚艷了一把，自美影廠的黃金時代后，已經鮮少看到華麗大氣的中國古風作品了；雖然還看得出是三維場景和人物，但是和當下多年來“本土化”的人物設定和兒童向的故事情節的動畫比，秦的不同是顯而易見的。而且隨著故事每一部的推進一直蛻變，也許對于看國外動漫的觀者來說還有諸多不足，但是不可否認，這個改變是很有希望的。繪制秦時明月的插圖時心也頗有忐忑，秦的FANS中不少藏龍臥虎，只希望拋磚引玉，也希望之后的動畫更精彩！開啟國產動畫新的方向!岳書馨在電視上看見《秦時明月》的時候，說實在的我被震撼了一下。想不到之前不大關注的中國動畫已經發展到了這種水平，如此類型的動畫也能駕馭的很好，這絕對是所始料未及的。內容和劇情的視角開闊，針對年齡層跨度也提升了不少，使動畫不再局限于低年齡，而有了更大的發展空間。在制作上是一部比一部好，尤其是最近剛剛出爐的第三部預告，特別是在頭發的處理上，線條清晰流暢，比前面兩部更加自然逼真了。雖然在一些細節上例如肢體柔軟度還有待加強，但是就中國現階段的動畫水平來說絕對是一道里程碑。毫無疑問《秦時明月》為中國動畫開創了一個新紀元，我相信國產動畫一定有出頭的一天！張曉雨我最喜歡《秦時明月》的一點，就是傳奇故事和歷史的結合，虛與實的結合。其實我們都知道，歷史本身就是傳奇。只不過歷史太長時間是從課本里以一種耳提面命的姿態對待我們，顯得不那么的親切和精彩。動畫片是夸張的藝術形式，以藝術的夸張來講述歷史，特別是先秦時期多姿多彩的歷史事件和文化特征，把歷史的傳奇提到了幻想的層面，這樣大膽的做法，我覺得是有趣的，是符合眼下青少年觀眾的需求的。因為，游戲早已驗證了這一點。動畫片不是歷史課本，不需要絕對謹慎地、高度真實地敘述歷史。課本的作用是將歷史的實體延續，而藝術的功效是將歷史的精神傳誦。 我們中國的動畫漫畫，一直都有一個口號“弘揚民族文化”。有的人沉浸在外國文化中，覺得民族文化沒意思。那是他們不了解自己的文化；有的人覺得這個目的和市場化難以結合，那是因為他缺乏創造能力。而現在，《秦時明月》就在這樣做，做得還很好。 加油，《秦時明月》！ 加油，中國動畫！

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蔡志忠從十五歲起便開始成為職業漫畫家,他曾經連續兩年獲臺灣10名暢銷書作家之首。1976年成立龍卡通公司，拍攝了《老夫子》、《烏龍院》等長篇動畫電影，曾獲1981年金馬獎最佳卡通片獎。1983年開始創作四格漫畫，己有《莊子說》、《老子說》、《大醉俠》、《光頭神探》等100多部作品在30多個國家和地區以多種語種版本出版，銷量超過了3000萬冊！在不同的國度扮演著相同的功能——藉由淺顯易懂的解釋、溫潤圓滑的線條，讓讀者分享他對生命演繹出的哲學，日本「旺文社 1994 年版」高中課本，還以《莊子說》之七頁作品作為基本教材。蔡志忠致力于研讀中國古籍和佛書，創作出膾炙人口的《莊子說》《老子說》等經典漫畫，被翻譯成二十幾種語言，蔡志忠用簡潔生動的線條描繪了一部部頗具影響的漫畫書，在臺灣、香港、新加坡、日本、馬來西亞等地廣受歡迎。他的作品莊子說、老子說、禪說、史記、西游記、聊齋系列等開啟了中國古籍經典漫畫的先河。并以其對諸子百家，古典名著，唐詩宋詞，佛經禪語的獨到心得，行云流水般的畫筆，將經典白話化與漫畫化，并加以現代詮釋，讓現代人在完全沒有負擔的情境下，吸收智慧，輕松學習經典。在漫畫與蔡志忠先生對話，傾聽漫畫家畫筆之中的心靈世界，能讓我們對他用線條演繹的哲理和幽默有更加深刻的體會。1993年，蔡志忠的口述自傳《漫話蔡志忠》出版。1999年，蔡志忠獲得《時報》白金作家獎；12月8日獲得荷蘭克勞斯王子基金會頒獎，表彰他通過漫畫將中國傳統哲學與文學作出了史無前例的再創造。2011年，蔡志忠獲得“金漫獎”終身成就獎。

總結

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