《馬拉之死》，描繪的是法國革命家馬拉被殺手刺殺在浴缸里的歷史事件，畫家用寫實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)馬拉剛剛被刺的慘狀：馬拉倒在浴缸里，被刺的傷口清晰可見，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外，另一只手緊緊地握著兇手遞給他的字條，女刺客夏綠蒂·科爾代是利用馬拉對她的同情趁其不備下的毒手，我們還可以看到丟在地上的帶血的兇器。在浴缸的旁邊立有一個(gè)木臺(tái)，看來，這就是馬拉辦公用的案臺(tái)，“案臺(tái)”之上有墨水、羽毛筆、紙幣和馬拉剛剛寫完的一張便條：“請把這5法郎的紙幣交給一個(gè)5個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳I(xiàn)出了生命。”　　馬拉(Jean-Paul Marat, 1743–1793)，是法國資產(chǎn)階級革命時(shí)期雅各賓黨領(lǐng)導(dǎo)人之一，法國大革命期間，他撰寫過很多抨擊封建專制的文章，在當(dāng)時(shí)人們心目中享有很高的威望。馬拉為躲避反動(dòng)分子的迫害，長期在地窖里工作，因此，染上了嚴(yán)重的濕病和皮膚病。為了減輕病痛，同時(shí)，不影響工作，他每天不得不泡在帶有藥液的浴缸里堅(jiān)持工作。　　1793年7月13曰，被當(dāng)時(shí)的右翼吉倫特黨派遣的保皇分子謀害，終年50歲。馬拉被害時(shí)正在浴缸里邊洗浴、邊工作。這里，達(dá)維德滿懷悲憤，描繪了馬拉被刺的情景。兇手逃遁，匕首拋在地上，鮮血從胸口流出，左手緊握著兇手給他的留言便箋，右手無力地垂落下來……一年后，拿破侖發(fā)動(dòng)霧月政變，達(dá)維德將此畫轉(zhuǎn)移。直到1893年，比利時(shí)皇家博物館將此畫正式收藏，成為世界藝術(shù)寶庫中的無價(jià)之寶。

大衛(wèi)在積極投身革命活動(dòng)的進(jìn)程中，創(chuàng)作了一系列反映法國革命歷程的作品。在當(dāng)時(shí)法蘭西的革命時(shí)代，作為藝術(shù)主將的大衛(wèi)在資產(chǎn)階級革命的大潮中幾經(jīng)沉浮，致使作品成為他思想歷程發(fā)展的最好見證。《馬拉之死》是一幅重要的歷史畫，題材取自畫家親眼所見的悲劇場畫。畫家在馬拉遇刺的當(dāng)天，趕赴刺殺現(xiàn)場作了速寫和記錄，并在不到3個(gè)月的時(shí)間內(nèi)將之創(chuàng)作完成。畫中表現(xiàn)的是馬拉剛剛被刺的慘狀：被刺的傷口清晰可見，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的溶液，握著鵝毛筆的手則落在浴缸之外，另一只手緊緊地握著兇手遞給他的字條，我們可以看到上面寫著：“1793年7月13日，馬麗·安娜·夏綠蒂·科黛，致公民馬拉：我是十分的不幸，為了指望得到您的慈善這就夠了。”地上掉著帶血的兇器。在浴缸的旁邊立有一個(gè)木臺(tái)，看來，這就是馬拉辦公用的案臺(tái)，案臺(tái)之上有墨水、羽毛筆、紙幣和馬拉剛剛寫完的一張便條：清把這5法郎的紙幣交給一個(gè)5個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳I(xiàn)出了生命。馬拉工作的木臺(tái)有如紀(jì)念碑一般，使畫面產(chǎn)生了一種凝重、莊嚴(yán)的氣氛；尤其是木臺(tái)的立面畫家精心安排的法文：獻(xiàn)給馬拉·大衛(wèi)。有如石碑上的銘文。這簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)、明晰、理智的表現(xiàn)手法以及這深入、具體、真實(shí)再現(xiàn)細(xì)節(jié)的刻畫，不但反映了馬拉的真實(shí)斗爭生活、善良的人格和獻(xiàn)身精神，強(qiáng)調(diào)并記錄了歷史的精確性，同時(shí)也反映了法國大革命期間，古典主義的盛行以及人們渴望尋求一種時(shí)代所需要的理想的英雄主義精神。大衛(wèi)的這幅《馬拉之死》展現(xiàn)了深刻的悲劇情感，畫面結(jié)構(gòu)簡潔而嚴(yán)謹(jǐn)，成功地把人物肖像描繪、歷史的精確性和革命人物的悲劇性完美地結(jié)合起來。

《馬拉之死》是大衛(wèi)的一幅名畫，它因馬拉的特殊身份和簡潔有力的形式而為人們所熟知。馬拉（Marat，1743－1793年）是雅各賓派的核心領(lǐng)導(dǎo)人之一。雅各賓派當(dāng)政以后，他因?yàn)樽吭降奶栒倌芰Χ蔀樵撆傻闹飨?fù)責(zé)處理眾多日常事物。他患有嚴(yán)重的皮膚病，每天只有泡在灑過藥水的浴缸中才能緩解痛苦，于是，浴室就成了他最經(jīng)常呆著的辦公場所。1793年7月11日，一位持不同政見的女士借口商談事宜，進(jìn)入馬拉的浴室，并在毫無防備的情況下行刺，使這位革命領(lǐng)導(dǎo)人在自己的工作崗位上死去。___百度百科。

馬拉之死》是法國新古典主義畫派奠基人雅克·路易·大衛(wèi)于1793年創(chuàng)作的畫布油畫，現(xiàn)收藏于比利時(shí)皇家美術(shù)館。《馬拉之死》刻意營造了一個(gè)屬于窮人的空間。在封閉狹小的陋室里，馬拉倒在浴缸中，一手握著筆，一手握著染了鮮血的信，油畫的上半部筆觸松散凌亂，可能是一面墻，也可能只是含糊不明的空間，代表著永恒的虛無，但那個(gè)充當(dāng)書桌、粗糙平實(shí)的木箱，仿佛在訴說著馬拉的美德。《馬拉之死》創(chuàng)作于法國歷史上動(dòng)蕩，血腥，也是偉大的變革時(shí)期。路易十六治理下的法國當(dāng)時(shí)正處于一場危機(jī)中，這一波災(zāi)難的導(dǎo)火線照例是金融危機(jī)， 法國因資助美國爭取獨(dú)立而洋洋得意，但財(cái)政上的拮據(jù)又迫使國王向人民增稅。《馬拉之死》畫中的人是被仁慈、正直和無私的愛國情懷所美化的人，皮膚的色調(diào)如同冰冷的石頭，馬拉身上的傷口醒目、細(xì)致，如同十字架上耶穌身上的傷口，而馬拉此時(shí)似乎也有著耶穌般的感召力，整幅畫彌漫著悲涼的美感。似乎有宗教崇拜的意義，有著超強(qiáng)的說服力，鎮(zhèn)定而堅(jiān)毅的遺容好像表明馬拉并沒有死。畫家塑造了一位已經(jīng)死去但仍永遠(yuǎn)活著的英雄。又為馬拉的手上的信箋，填上動(dòng)人的內(nèi)容。這樣的藝術(shù)創(chuàng)造，為的是打造一個(gè)圣徒般的馬拉，引起不明真相的觀者對刺殺者的痛恨。該畫作用筆結(jié)實(shí)有力，以寫實(shí)的筆法刻畫雅各賓派領(lǐng)袖馬拉遇刺身亡。暗淡沉郁的畫面充滿了悲劇色彩，表述的是一個(gè)撼動(dòng)人心的歷史瞬間，反映了一個(gè)真實(shí)的具有激情與理想、流血與死亡的大革命時(shí)代。在營造馬拉“圣徒”形象的技巧方面，大衛(wèi)畫的馬拉整體姿態(tài)。特別是下垂的胳膊，巧妙地將觀畫者的感受與耶穌基督下十字架的印象聯(lián)系了起來。作為一個(gè)天主教國家，耶穌基督下十字架時(shí)的形象，通過各位知名或不知名的畫家，存在于天主教世界的各個(gè)角落，拉斐爾等大畫家都有過類似的表達(dá)。雅克·路易·大衛(wèi)（Jacques-Louis David，1748年8月30日-1825年12月9日）是法國畫家，古典主義畫派的奠基人，藝術(shù)教育家，學(xué)生有新古典主義代表人讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾，讓·巴蒂斯特·卡米耶·科羅等。畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工。

19世紀(jì)法國畫家達(dá)維特所畫的《馬拉之死》,是肖像畫中的另一種典型代表.馬拉(Jean-Paul Marat, 1743–1793),是法國資產(chǎn)階級革命時(shí)期雅各賓黨領(lǐng)導(dǎo)人之一,法國大革命期間,他撰寫過很多抨擊封建專制的文章,在當(dāng)時(shí)人們心目中享有很高的威望.馬拉為躲避反動(dòng)分子的迫害,長期在地窖里工作,因此,染上了嚴(yán)重的濕病.為了減輕病痛,同時(shí),不影響工作,他每天不得不泡在帶有藥液的浴缸里堅(jiān)持工作.

總結(jié)

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