葫蘆是常用的風水道具、因為它嘴小肚大的外形可以將好的氣場收納為自己所有，所以也可以將壞的氣場吸收。殆盡不至于造成危害，是輔助風水布局加強感應的絕佳道具，如果夫妻感情比較淡薄經常為小事爭執，這樣的家庭就會經營得很辛苦，想要增進夫妻的感情，葫蘆也是可以派上用場的。

從做題的角度來似看應選B。依樣畫葫蘆，反映了工作的機械性，缺乏自己的創見。A、C、D與中學歷史所授史實不符；“要把葫蘆仔細看”，不是說認真審核政令，而可以理解為要把皇帝的心思揣摩清楚。不過，這可能是道錯題。該典故于《清朝野史大觀·卷三·票擬》有載，講的是清代閣臣票擬意見時因循成例、無所創見，目的在于規避因意見有誤造成的風險。既不是講軍機大臣，也非據皇帝旨意擬旨。

葫蘆屬葫蘆科、葫蘆屬植物，它是爬藤植物，一年生攀援草本，有軟毛，夏秋開白色花，雌雄同株，葫蘆的藤可達15米長，果子可以從10厘米至一米不等，最重的可達一千克。陽光明媚的秋天，夕陽下院中的藤蘿架上，懸掛著一顆顆金黃色的葫蘆，他們形態各異，婆娑起舞，那么我們如何把它動人的姿態記錄下來呢，下面我們介紹葫蘆葉子的三種畫法。　　葫蘆葉子的三種畫法　　一、白描畫法　　白描畫法先要仔細觀察葫蘆葉子的生長結構，看清楚它的外形、葉脈分布，再著手進行描繪。畫的時候要注意運筆過程的輕重變化，一般起筆、收筆較重，行筆較輕，這樣的線條比較耐看。畫時從葉柄開始，再畫出外形、勾出葉脈，至此一張線描葫蘆葉片就畫完了。　　二、工筆畫法　　運用工筆繪畫方法畫葫蘆葉子主要注意的還是分染和罩染的效果，分染時顏色要由深到淺逐漸變化，不要出現死硬的顏色痕跡，而罩染則要求薄色多染，俗話說“三礬九染”，染得次數越多，效果就越好，越細膩。　　三、寫意畫法　　用寫意方法畫葫蘆葉子，最為關鍵的就是掌握好火候和步驟。　　第一步，要根據自己的設想準備好墨色，一般情況下，先用毛筆調好淺墨，用毛筆飽蘸淺墨后，筆尖部分略微蘸一點略濃的墨，準備使用。　　第二步就開始畫葫蘆葉子，畫葫蘆葉子時一般用側鋒五筆完成，第一筆和第五筆最高、第二筆和第四筆居中、第三筆最低，筆筆相連一氣呵成，這樣就形成了一個半圓形的葉柄，畫出的形象自然、變化豐富。在葉片的墨色略干時，再用中鋒蘸上少許略濃的墨(注意：筆要干些，不然就會洇的無法收拾)，然后按葉脈生長規律畫出幾條葉脈，這樣葫蘆的葉子就已經畫完了。　　順便再提醒一下：畫葉子時，要注意前后的層次，一般前面的要顏色重一些，遠處的要淺些，這樣才能夠讓畫面出現空間效果。

《葫蘆兄弟》是上海美術電影制片廠1986年出品的動畫片，是國內原創最好的動畫片之一 ，該動畫系列自1986年播出以來，一直大受廣大觀眾，而其中的葫蘆娃尤其是少年兒童們的喜愛。七只神奇的葫蘆，七個本領超群的兄弟，為救親人前赴后繼，妖精們法力無邊，葫蘆娃大顯奇能，一場場較量扣人心弦。葫蘆兄弟上海美術電影制片廠1986年出品導演：胡進慶周克勤葛桂云　　編劇：姚忠禮楊玉良墨犢　　獲獎：　　埃及開羅國際兒童電影節三等獎 1988年獲廣播電影電視部優秀影片獎　　第三屆中國兒童少年電影童牛獎系列片獎　　首屆中國影視動畫節目展播三等獎

D

烙畫葫蘆藝術又稱燙畫葫蘆、火筆畫葫蘆，是一種特色傳統工藝美術品，比較知名的產地有山西，安徽。烙畫葫蘆藝術家用烙鐵在物體上熨出烙痕作畫，與葫蘆融為一體能永久保存、收藏，藝術價值極高。 葫蘆制作工藝品從明朝起即有文字記載。葫蘆造型優美，無須人工雕琢就給人以喜氣祥和的美感。清朝時蘭州的“刻制葫蘆”和“范制葫蘆”曾達到很高的藝術水平，成為朝廷貢品。當時采取的“火燴工藝”將葫蘆的木質材料與中國傳統的燙畫技法相結合，以烙鐵代筆，運用國畫的白描、工筆、寫意等手法，在葫蘆光滑堅硬的木質表皮上，創作出人物、山水、花鳥、走獸等作品，隨著藝人對藝術的理解和對烙鐵的嫻熟運用，畫面呈現出焦、黑、褐、黃、白等多種層次和國畫渲染的效果，表現力非常豐富。葫蘆本色就有古畫的基調，在上面臨募出名家的國畫作品，線條流暢準確、形態栩栩如生、意幸免幽深高遠。給人以耳目一新、不媚不俗的感覺。烙畫藝術使葫蘆由農家瓜果登上了藝術殿堂，成為一種集拙樸自然和高雅精美為一體的傳統民間藝術品，具有很高的欣賞價值和收藏價值。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的葫芦的是谁画的啊？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

如果覺得生活随笔網站內容還不錯，歡迎將生活随笔推薦給好友。