保羅·高更 （ Gauguin, (Eugene-Henri-)Paul ，1848-1903年）與塞尚、梵高同為美術(shù)史上著名的“后期印象派”代表畫家。他的繪畫，初期受印象派影響，不久即放棄印象派畫法，走向反印象派之路，追求東方繪畫的線條、明麗色彩的裝飾性。他到法國西北部突出大西洋的半島——布爾塔紐（Bretagne）,與貝納、塞柳司爾等先知派畫家一起作畫，成為這個(gè)“綜合主義”繪畫團(tuán)體的中心人物。他也到過法國南部的阿爾，與梵高共同生活兩個(gè)月，但卻導(dǎo)致梵高割耳的悲劇。 這位充滿傳奇性的畫家，最令我們感動(dòng)的是他在1891年3月，厭倦巴黎文明社會(huì)，憧憬原始與野性未開化的自然世界，向往異鄉(xiāng)南太平洋的熱帶情調(diào)，為追求心中理想的藝術(shù)王國，舍棄高收入職業(yè)與世俗幸福生活，遠(yuǎn)離巴黎渡海到南太平洋的塔西提島（Tahiti夏威夷與新西蘭之間的法屬小島），與島上土人生活共處，并與土人之女同居。在這陽光灼熱、自然芬芳的島上，高更自由自在描繪當(dāng)?shù)孛逶∶裆裨捙c牧歌式的自然生活，強(qiáng)烈表現(xiàn)自我的個(gè)性，創(chuàng)作出他最優(yōu)異的油畫，同時(shí)寫出《諾亞·諾亞》名著，記述大溪地之旅神奇的體驗(yàn)。 1889高更自畫板畫現(xiàn)藏華盛頓美國國家畫廊高更一度因病回到法國，1895年再度到塔西提，但因殖民地政府腐敗，南海生活變調(diào)，高更夢寐以求的天堂不復(fù)存在，他在1901年8月移居馬貴斯島。當(dāng)時(shí)法國美術(shù)界對他的畫風(fēng)并不理解，高更孤獨(dú)病困，加上愛女阿莉妮突然死亡，精神深受打擊而厭世自殺，幸而得救未死。晚年他畫了重要代表作《我們從何處來？我們是誰？我們往何處去？》，反映了他極端苦悶的思想。后來他在悲憤苦惱中死在馬貴斯島。英國名作家毛姆，曾以高更傳記為題，寫了一部小說《月亮與六便士》，以藝術(shù)的創(chuàng)造（月亮）與世俗的物質(zhì)文明（六便士=金錢）為對比，象征書中主角的境遇。 高更起伏多變的生活境遇和他同現(xiàn)實(shí)不可解決的矛盾，又由于受當(dāng)時(shí)象征派詩人的影響，使他作品的思想內(nèi)容比較復(fù)雜，羅為難于理解。但是，他畫中那種強(qiáng)烈而單純的色彩，粗獷的用筆，以及具有東方繪畫風(fēng)格的裝飾性，與他在大溪地島上描繪原始住民的風(fēng)土人情的內(nèi)容結(jié)合在一起，具有一種特殊的美感。20世紀(jì)以來，對原始藝術(shù)的再認(rèn)識(shí)與研究極為盛行，更為藝術(shù)發(fā)展帶來新活力，高更是先驅(qū)者之一。他主觀感受強(qiáng)烈、色彩郁的作品，影響后來許多藝術(shù)家，更使世界人類產(chǎn)生無比的勇氣與喜悅。 [編輯本段]愛情 英國藝術(shù)批評家瓦爾德馬·雅努茨扎克（Waldemar Januszczak）對高更的生平以及他離開法國的原因進(jìn)行了研究。高更一直說他離開法國的原因是要去尋找“狂喜、平靜和藝術(shù)。”但根據(jù)雅努茨扎克的研究，高更此舉實(shí)際上是一次自我放逐，原因是他愛上了一個(gè)不愛他的女人。這段沒有結(jié)果的愛情成就了高更，使他得以躋身20世紀(jì)最有影響的畫家之列，因?yàn)樗诓＠嵛鱽喺业搅怂囆g(shù)靈感，畫出了一批杰作。 當(dāng)曾是交易所經(jīng)紀(jì)人的高更剛剛開始把作畫當(dāng)正事來干的時(shí)候，他瘋狂地愛上了17歲的美麗少女馬德琳·伯納德（Madeleine Bernard）。1888年夏天，高更經(jīng)人介紹在朋厄溫（Pont－Aven）認(rèn)識(shí)了馬德琳。朋厄溫是一個(gè)小鎮(zhèn)，自1860年以來，許多畫家在那里聚居。 馬德琳是高更的朋友、藝術(shù)家埃米爾·伯納德（Emile Bernard）的妹妹，她甚至曾為埃米爾和高更當(dāng)過裸體模特。格勒諾布爾博物館中至今還收藏著高更所畫的《馬德琳·伯納德肖像》。按照雅努茨扎克的看法，高更對馬德琳情深一往，但她對此卻無動(dòng)于衷。 雅努茨扎克說：“高更喜歡她，但是又得不到她。在他的畫中，馬德琳長著尖尖的耳朵和眼睛，就像是一個(gè)魔鬼或是惡魔般的情人。” 1891年，心傷腸斷的高更終于遠(yuǎn)走玻利尼西亞群島的塔希

中國當(dāng)代油畫派大師代表人物中我最尊敬的一位是姜宏光先生，他被尊為綠色畫家，他的畫多以愛護(hù)動(dòng)物為主題，看起來十分生猛，還有些扭曲和變形，充滿著野性甚至是血性的力量，讓人的心靈感到震撼。

是杜撰的！有福梵高的畫叫“碗中的玫瑰花”但是和電影里的畫不一樣！（雖然不排除是比較少人知道的藝術(shù)品，但個(gè)人認(rèn)為是電影里面杜撰的一個(gè)藝術(shù)品。個(gè)人認(rèn)為是用來和銅首做比較的。在片子中，可以看出原本銅首并不值錢，但由于中國人的愛國心，價(jià)格被一抬再抬，所以銅首基本上是被炒作起來的藝術(shù)品。但玫瑰花就不同，從影片一開始，就在找它。而不管是之前被偷的古堡主人（不好意思，忘了名字），還是MP父子。無疑根本就不在意銅首，而更在意這幅不起眼的畫，而這幅畫才是真正價(jià)值連城的藝術(shù)品。或許玫瑰花是影片用來提示國人，要更多去重視更有價(jià)值的藝術(shù)品。）“此內(nèi)文字是我在網(wǎng)上搜到的覺得說的不錯(cuò)所以轉(zhuǎn)一下”

油畫大師陳可之老師，當(dāng)代著名的油畫家、國畫家和書法家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾被評為四川杰出青年、 連任三屆全國青聯(lián)委員，國務(wù)院特殊專家津貼獲得者, 入英國劍橋《世界名人錄》、美國大百科全書《世界名人錄》、中國中央電視臺(tái)《東方之子》人物欄目專訪。作品以歷史人物和人文繪畫著稱于世。他思想廣博，技藝精湛，中西融匯是其一貫風(fēng)格，作品中散發(fā)出古典主義和現(xiàn)代意識(shí)的芬芳，集歷史、自然和哲理于一體，巍然體現(xiàn)了中國繪畫的東方氣派。

春如潮涌花似海,處處芬芳撲鼻來。倩男花叢難尋伴,靚女如錦似花栽。你自己寫的吧，前兩句的場景何來“江山煙雨”。小改下，適景。美女象花一樣，男朋友找不到自己的伴侶了。

天上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美夢，天空中飄灑的雨絲細(xì)得好象心中的憂愁。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的油画芬芳是谁画的啊？的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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